北京
戛納電影節(jié)上，一部德語(yǔ)新片收獲了長(zhǎng)達(dá)六分鐘的掌聲。這部名為《Fatherland》的作品，是波蘭導(dǎo)演Pawe? Pawlikowski時(shí)隔八年的回歸之作，而站在他身后的，仍是那位合作了十二年的老搭檔——制片人Ewa Puszczyńska。
兩人的緣分始于2013年的《Ida》。那部黑白影像的修女故事，最終捧回了 《Fatherland》的故事發(fā)生在1949年盛夏，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·曼與女兒艾麗卡駕駛一輛黑色別克，從美軍占領(lǐng)的法蘭克福駛向蘇聯(lián)控制的魏瑪。十六年的流亡生涯后，這位作家面對(duì)的不僅是分裂的祖國(guó)，還有家庭內(nèi)部更深的裂痕。Puszczyńska透露，這部跨越波蘭與德國(guó)兩地取景的影片拍攝周期長(zhǎng)達(dá)39天，團(tuán)隊(duì)幾乎是"追著時(shí)間跑"——為了盡可能按時(shí)間順序拍攝，劇組不得不在兩個(gè)國(guó)家的多個(gè)地點(diǎn)間頻繁轉(zhuǎn)場(chǎng)。 值得一提的是，Pawlikowski此次全程使用德語(yǔ)執(zhí)導(dǎo)。Puszczyńska描述了一個(gè)有趣的片場(chǎng)場(chǎng)景：導(dǎo)演一會(huì)兒用德語(yǔ)與演員交流，一會(huì)兒切換波蘭語(yǔ)指揮團(tuán)隊(duì)， multilingual 能力讓所有人印象深刻。而支撐這種高強(qiáng)度創(chuàng)作的，正是從《Ida》時(shí)期就延續(xù)下來(lái)的核心團(tuán)隊(duì)。"就像回到家人身邊，"Puszczyńska說(shuō)，"這些熟悉Pawe?工作方式的人，讓一切變得可能。" 從《Ida》的修道院到《冷戰(zhàn)》的爵士俱樂(lè)部，再到《Fatherland》的戰(zhàn)后公路，這對(duì)搭檔似乎總在探索歷史的褶皺里那些未被言說(shuō)的情感。而Puszczyńska的野心不止于此——她的合作名單上還躺著David Lynch、Jonathan Glazer、Jesse Eisenberg等名字。在波蘭電影工業(yè)逐漸獲得國(guó)際關(guān)注的當(dāng)下，這位制片人正成為連接本土創(chuàng)作與全球舞臺(tái)的關(guān)鍵紐帶。
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