當(dāng)國產(chǎn)類型片與九十年代的西部強(qiáng)行綁定之后，似乎很多創(chuàng)作者都找到了一片創(chuàng)作樂園，在這里，任何荒誕的故事都是合理的，任何夸張的演繹都是正常的。然而西部并不意味著荒蠻，這種荒蠻更多的是部分人給予的幻想，但這種幻想本身演繹了一些優(yōu)秀的作品，這些作品也是采用架空來解構(gòu)故事，但并不意味著所有的作品都可以在架空的前提下講好一個(gè)故事。今天推薦的影片就是例外。

《大風(fēng)殺》是一部架空敘事下的西部懸疑故事，本片講述的是一個(gè)派出所民警與一伙歹徒進(jìn)行激烈對決的故事。夏然是一個(gè)邊境小鎮(zhèn)的民警，在某一年春夏交織的日子里，他所在的小鎮(zhèn)迎來了風(fēng)沙天，而在和這段日子里，小鎮(zhèn)變得不太平了，最直接的威脅來源于一伙以北山為首的悍匪，這群悍匪來到小鎮(zhèn)是要尋找多年前在小鎮(zhèn)上埋葬的一批錢。夏然所在的派出所只有三個(gè)民警一把手槍，而悍匪人均自動(dòng)步槍起步，面對著悍匪的威脅，夏然能不能守衛(wèi)好小鎮(zhèn)居民的平安。

《大風(fēng)殺》是一部兩個(gè)小時(shí)的西部動(dòng)作片，看得出來，創(chuàng)作者還有想要將本片創(chuàng)作成為懸疑片的野心，然而野心是需要實(shí)力作為支撐的，而實(shí)力則是需要故事進(jìn)行鋪陳的，這一點(diǎn)來說，本片的創(chuàng)作者在進(jìn)行故事創(chuàng)作的時(shí)候并沒有太好的把控節(jié)奏，因而導(dǎo)致這部長達(dá)兩個(gè)小時(shí)的電影做的咋咋呼呼，一個(gè)簡單的復(fù)仇的故事卻沒有講好。

商業(yè)片如果不能講好故事，那么再優(yōu)秀的類型也會(huì)成為累贅，本片就是這樣一個(gè)反例，作為一部商業(yè)片，本片采用了架空的方式來講述故事，但是架空之后，一切邏輯的沿用卻并沒有脫離當(dāng)時(shí)所處的大環(huán)境，而本片中給人物的設(shè)定卻比較現(xiàn)代和西式，這就造成了一些矛盾。如果本片是一部連續(xù)劇，那么就沒問題了，但有問題的是本片是一部電影，在這樣有限的時(shí)間內(nèi)，完全不能展開完整的故事，這就是尷尬之處。

首先，悍匪在埋箱子的時(shí)候做的記號(hào)已經(jīng)不能是記號(hào)了，更像是一種廣而告之，生怕所有人都不知道這里有貓膩的標(biāo)志。這種形式的標(biāo)志在創(chuàng)作者看來是一個(gè)很好的符號(hào)，但是對于觀眾來說，這確實(shí)是有點(diǎn)侮辱智商，正常人不會(huì)看不到這個(gè)記號(hào)，也不會(huì)任由這個(gè)記號(hào)在自己的家里存在這么久而不處理。

而對于夏然這個(gè)越戰(zhàn)老兵的設(shè)定來看，作為一個(gè)老兵，作為一個(gè)全排只有他一個(gè)人活下來的老兵，夏然展現(xiàn)出來的戰(zhàn)斗素質(zhì)與自己的經(jīng)歷相去甚遠(yuǎn)。而這個(gè)角色本該有更多的故事，但是卻最終只是流于表面。夏然自己的理念并沒有在本片中有獨(dú)到的展現(xiàn)，反而每一次都顯示喊口號(hào)一樣，深怕觀眾們不知道，不明白，創(chuàng)作者這樣強(qiáng)行灌輸而不通過劇情展開來浸潤，最終只能讓這個(gè)角色更加乏善可陳。

而對于趙北山這個(gè)角色就更是如此了，創(chuàng)作者顯然對于這個(gè)角色的設(shè)定是有著跟夏然一樣的大框架的，兩個(gè)人都有自己的生活理念或者說是信仰，兩個(gè)人都按照自己的信仰來做事情，無非是誰最終勝利了，誰最后失敗了而已，在對比之下，本該有兩個(gè)人的物理層面的對決，變成精神層面的對決的，但是本片依舊是將物理層面停留在了物理層面，將精神層面依舊停留在了物理層面，最終，原本該飽滿的兩個(gè)人變得干癟扁平了。

角色上乏善可陳，故事上淺嘗輒止，兩個(gè)小時(shí)的長度完全支撐不起這樣一個(gè)有著野心的故事框架，太多的說不清道不明的內(nèi)容都需要?jiǎng)?chuàng)作者展開說說，這本該是好事，但是創(chuàng)作者的敘事節(jié)奏和側(cè)重點(diǎn)發(fā)生了偏差之后，本片就更像是一部流于形式的作品，看上去說了很多，實(shí)際上都是表面現(xiàn)象。

這就說明在西部類型片這樣的雙重加持下，另外還有這樣架空敘事背景下，想要獲得觀眾的認(rèn)可，創(chuàng)作者首先要做的不是磕造型而是要講故事，真正的講好故事才有讓自己前進(jìn)的基礎(chǔ)，如果連基本的故事都沒講好，卻熱衷于將影片設(shè)置成為宏大的，全面的，細(xì)節(jié)滿篇的，最終都會(huì)讓觀眾看的很詫異，當(dāng)然，創(chuàng)作者依舊是認(rèn)為自己的作品很優(yōu)秀的，畢竟能導(dǎo)能編的創(chuàng)作者也不多，但對于本片來說，如果能做成一部電視劇，顯然比電影看著要更好。然而電視劇沒有電影賣錢這就能將很多創(chuàng)作者勸退。

因此，好的商業(yè)片，尤其是想要在票房上有所收獲的商業(yè)片，一定要將自己的本職工作做好，如果不能講好一個(gè)故事，那么再好的設(shè)定都是累贅。炫技是每一個(gè)創(chuàng)作者都非常喜歡的展現(xiàn)手法，但是炫技的前提是你的故事設(shè)定，你的敘事框架是沒有問題的，什么都想說其結(jié)果只有一個(gè)，那就是什么都說不好，什么都說不好，那倒不如只說好一件事情，只做好一兩個(gè)角色那就行了，有時(shí)候，站在觀眾的面想一想看一看，比自己閉門造車要好很多，但是并不是所有的導(dǎo)演都聽勸。

你好，再見