《銀幕》場(chǎng)刊

《故土》3.3

《米諾陶》3.2

《突如其來》3.1

《紙老虎》2.8

《我們的救贖》2.8

《希望》2.8

《峽灣》2.5

《奈義日記》2.5

《我愛的男人》2.4

《苦澀的圣誕節(jié)》2.2

《黑球》2.1【新】

《所愛之人》2

《未知》1.9

《一個(gè)女人的生活》1.9

《穆蘭》1.9

《溫柔的怪物》1.8

《懦夫》1.8【新】

《嘉朗絲》1.7

《平行故事》1.7

《盒子里的羊》1.3

戛納日記Day10

*寫于法國(guó)時(shí)間5.21晚

傳說中的戛納“男同日”來了！今天的重點(diǎn)是主競(jìng)賽單元《黑球》和《懦夫》，相信大家都已經(jīng)期待很久。

西班牙導(dǎo)演組合“Los Javis”——Javier Calvo 與 Javier Ambrossi曾經(jīng)有過一段長(zhǎng)達(dá)13年的伴侶關(guān)系，去年年底兩人宣布分手。他們共同活躍于西班牙的LGBTQ+社群中，不僅主演和導(dǎo)演國(guó)民級(jí)別的肥皂劇（《物理化學(xué)》《毒藥》），擔(dān)任西班牙版魯保羅變裝皇后秀的固定評(píng)委，還主持過戈雅獎(jiǎng)典禮。

哈維爾·安布羅希和哈維爾·卡爾沃

《黑球》是他們共同合作的最新作品。電影由阿莫多瓦擔(dān)任監(jiān)制，之前甚至有小道消息稱，阿莫多瓦寧愿自己的《苦澀的圣誕節(jié)》不進(jìn)今年的主競(jìng)賽，因?yàn)樗幌Ｍ约旱氖中暮褪直郴ゲ?/p>

阿莫多瓦和《黑球》兩位導(dǎo)演

本片卡司陣容非常強(qiáng)大，憑借《名校風(fēng)暴》躍升成為西語(yǔ)區(qū)頂流的米格爾·貝爾納爾德阿尤貢獻(xiàn)了一絲不掛的大尺度的表演，流行歌手Guitarricadelafuente貢獻(xiàn)了銀幕首秀，兩人在電影中化學(xué)反應(yīng)強(qiáng)烈，演出了暗潮洶涌的情愫。

同時(shí)，電影的客串陣容也令人驚喜。佩內(nèi)洛普·克魯茲飾演一位戰(zhàn)地變裝俱樂部歌手，真正的diva，身段妖嬈穿梭在軍營(yíng)大兵中又唱又跳，釋放酷兒圣母的強(qiáng)勁魅力。格倫·克洛斯則貢獻(xiàn)了西語(yǔ)表演，她扮演一位美國(guó)學(xué)者，她的研究是解開電影麥格芬的關(guān)鍵。

電影以西班牙傳奇同志詩(shī)人費(fèi)德里科·加西亞·洛爾迦一份僅存四頁(yè)的未竟劇本《黑球》為錨點(diǎn)，用160分鐘精妙地編織了一幅敘事三聯(lián)畫：1932年，年輕的卡洛斯因?yàn)橥詰賯髀勗诰⒕銟凡客镀敝斜煌断隆昂谇颉本芙^；1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，被迫入伍的國(guó)民軍小號(hào)手 塞巴斯蒂安與戰(zhàn)俘（亦是洛爾迦的現(xiàn)實(shí)情人拉斐爾）產(chǎn)生了禁忌之戀；2017年，現(xiàn)代歷史學(xué)者阿爾伯托試圖在一份突然收到的遺囑中尋找外祖父的秘密。

對(duì)我個(gè)人而言，觀看影片的過程是極為感性的，差不多還有二十分鐘結(jié)束的時(shí)候，我的眼淚就已經(jīng)停不下來了，感動(dòng)來自于兩方面：

其一是角色之間的情感，一種“尚未真正開始的”愛情。出乎意料的是，《黑球》并不以刻畫戀愛事件為主，它的確有曖昧的氛圍和試探的動(dòng)作，但從情節(jié)上看，電影更關(guān)注在歷史境遇和個(gè)人生活的關(guān)鍵時(shí)刻所作出的選擇。

這也關(guān)聯(lián)到了第二點(diǎn)，影片最終落腳在一個(gè)宏大的主旨上，即酷兒如何捍衛(wèi)自我表達(dá)和書寫的權(quán)利，如何在時(shí)代洪流中留下自己的聲音，就像影片尾聲出現(xiàn)的一句臺(tái)詞，洛爾迦說：“保護(hù)《黑球》，未來它會(huì)幫助像你我這樣的人，保護(hù)他們不要像你我一樣。”頗有淋雨之人想為后世撐傘的大義。

這一主題在今天看來仍是如此重要，卻甚少能找到可以參照的作品，正因如此，《黑球》是一部真正的酷兒史詩(shī)，它將真實(shí)歷史人物與虛構(gòu)文本交織，既保有學(xué)術(shù)解謎的樂趣，還充滿浪漫澎湃的詩(shī)意。

同樣聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)，德霍特備受期待的新作《懦夫》將視線拉回到一戰(zhàn)期間的戰(zhàn)壕之中，與《黑球》不同的是，它確鑿描寫了一段純潔動(dòng)人的愛情如何在一個(gè)危險(xiǎn)而困難的情境下發(fā)生：青年士兵皮埃爾渴望在第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上證明自己。在前線后方，他遇到了弗朗西斯，一個(gè)想要振作起來的年輕人。

然而德霍特這次的意圖給人一種混亂之感，繾綣的愛戀在辯證的“怯懦”中幽然發(fā)生，關(guān)于懦夫本身的定義，兩個(gè)主人公都以不同方式與其回響共振。但這畢竟是一種較為二元和簡(jiǎn)單的處理，在任何一個(gè)時(shí)刻，個(gè)體懦弱的逃離，都是對(duì)另一種價(jià)值和生活方式所表露的勇敢。因此《懦夫》嘗試建立中立的立場(chǎng)，解構(gòu)這個(gè)詞匯本身具有的消極含義。

盡管如此，個(gè)體在戰(zhàn)時(shí)的軍營(yíng)中選擇哪個(gè)位置效力，不同的性別表達(dá)如何在極端陽(yáng)剛環(huán)境中被兼納和理解，藝術(shù)創(chuàng)作本身是否就先天具有感染與療愈的能力，電影涉及了若干條線索，它們相互糾纏卻并未有什么內(nèi)核完全可被講清。與《女孩》《親密》相比，《懦夫》有些令我感到遺憾，它退化到了只有一種非常淺表的浪漫和美麗，徒留角色的銀幕魅力，和一種僅能在想象中才可能被建立的深刻聯(lián)結(jié)。

歡迎大家收聽我們今天的播客

里面有關(guān)于幾部作品更完整的交流和探討。

明日預(yù)告 5.21

主競(jìng)賽單元

格里策巴赫《向往的冒險(xiǎn)》

梅西斯《夜之寓言》

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