作為這座十八世紀塔樓的業(yè)主，巴黎市政府要求“111塔”的七名藝術家搬離，以便在此進行“重要的”安全整修工程。對于自2002年以來一直作為藝術創(chuàng)作場所的使用者而言，這一決定令人難以理解。

在巴黎第一區(qū)圣奧諾雷街111號，這座十八世紀塔樓自2002年起便有藝術家入駐。截至2026年5月20日，目前共有七名藝術家在此設有工作室。

日前，一群游客在圣奧諾雷街與枯樹街的交叉口停下腳步。導游指著特拉瓦十字噴泉向他們講解，這座噴泉已被列為歷史紀念建筑。直到十七世紀，它那張留著胡須、不斷噴水的面具，仍見證著這個街口發(fā)生過的死刑執(zhí)行與種種酷刑。

但最近幾周，真正陷入前途未卜境地的，是與噴泉相連的那座十八世紀塔樓。它還能否繼續(xù)作為藝術創(chuàng)作空間存在？“我們抗爭的，是希望這類空間能夠留在巴黎市中心。”

這棟位于圣奧諾雷街111號、外觀如同城堡塔樓的舊技術建筑，最初供巴黎的噴泉工匠使用，1965年起又曾作為安道爾領事館。

2002年，藝術家們首次進入這座被廢棄的五層狹長建筑。三年后，他們通過與巴黎市政府簽署臨時占用協(xié)議，使這處占屋獲得合法地位，條件是“每季度支付100歐元租金，不含稅費和雜費”。這筆租金此后從未調整。

第一份合同還提到，巴黎缺乏供造型藝術家使用的“工作空間”，有必要為那些“無力承擔私人租金或協(xié)議租金”的人提供場地。

但自2023年以來，市政府明確要求如今在此設有工作室的七名年輕藝術家搬離，“以便開展重要工程”。市政府在書面回復采訪請求時辯稱：“一些不合規(guī)的使用方式，尤其是在存在風險的空間內，已經(jīng)無法再保障使用者的安全。”

藝術家們并不接受這一說法。造型藝術家、協(xié)會司庫沙丁娜·阿姆加爾不滿地說：“他們做過一份評估，顯示外立面確實需要大規(guī)模整修，但這不足以成為把我們趕走的理由。”

馬伊利斯·拉莫特－波萊也表示：“他們以前從未跟我們提過建筑安全問題。但我們愿意就此溝通，看看有哪些事情可以做。至于租金，如果他們想上調，我們也愿意談。”

2024年，巴黎市政府終止這份占用協(xié)議后，協(xié)會提起訴訟，質疑這一解約決定，理由是它“沒有任何公共利益依據(jù)”。但巴黎行政法院在今年1月初作出的判決中認定，“鑒于建筑存在的損壞情況，有必要對其進行翻修”，這一理由確實成立。

法院判令藝術家“立即”搬離這棟建筑。5月中旬，現(xiàn)場已在市政府多個部門在場的情況下進行了退場清點。但租戶拒絕離開。

在自己那間白墻小工作室里，沙丁娜·阿姆加爾一再表示：“我們會為留在這里而抗爭，尤其如果最后這里只會變成又一個空置空間。這就是藝術之都嗎？如果藝術家必須到離巴黎一個多小時的地方工作，這到底意味著什么？”

樓上一層，路易·松維耶每天都來這里作畫，在一間與一名攝影師共用的房間里完成自己的畫布作品。這位三十多歲的藝術家深知，工作室離盧浮宮和卡地亞基金會都只有幾步之遙，是多么難得的條件。“藝術界的專業(yè)人士來這里看我的作品非常方便。”他說。

為了繼續(xù)在駐留項目和接到的各類工作之間周轉，這座塔樓里的“合租者”都另有兼職。29歲的馬伊利斯·拉莫特－波萊曾就讀于巴黎美術學院。她總結說：“我們都處在人生和創(chuàng)作的轉折點上。如果在原本就不穩(wěn)定的處境之外，還不斷被人為設置障礙，我們就真的撐不下去了。”

對此，市政府回應稱，它“通過資助社會住房機構建設工作居住一體式工作室和普通工作室，使1200多名造型藝術家能夠長期穩(wěn)定地開展創(chuàng)作”。此外，每年還有1000個駐留名額，分布在包括美麗城別墅在內的機構中。

沙丁娜·阿姆加爾承認：“他們確實向我們提出過一些方案，但沒有一個適合我們的工作方式。那些空間要么需要經(jīng)過篩選，要么使用時間太短。”

2020年至2022年間，該協(xié)會還曾與市政府簽訂另一份占用協(xié)議，使用與莫里哀噴泉相連的一處歷史紀念建筑。馬伊利斯·拉莫特－波萊說：“當時他們要求我們搬走，說是為了做外部整修，同時又讓我們覺得工程結束后還能回來，但我們后來再也沒能回去。而且從那以后，那個地方一直空著……”

市政府則表示，一些空間“在完成合規(guī)改造之前無法使用”，但并未說明該地點為何至今仍然空置，也沒有明確圣奧諾雷街這座塔樓未來將作何用途。

而在此之前，唯一可以確定的是，111塔今年不會出現(xiàn)在“不眠之夜”的活動線路中。馬伊利斯·拉莫特－波萊證實：“我們原本會參加，但最終被取消了安排。”