? 轉自“環(huán)球人物”丨作者：金臺環(huán)環(huán)

他的身影明亮且孤獨，

在廢土上燃起一盞燈。

末日廢土之上，一個身著火紅戲衣的戲子緩緩行走。烈烈風中，塵埃紛飛，他的身影明亮且孤獨，與灰暗世界形成強烈對比。戲臺之上，他是萬眾矚目的主角；戲臺之外，他又是故事中掙扎的凡人。

——這是《我不是戲神》（以下簡稱《戲神》）開篇最具畫面感的片段。這個紅衣戲子正是三九音域筆下的陳伶。

書中，陳伶不僅生活于故事本身的舞臺，更被置于讀者的注視之下。這種被內外兩層目光“雙重觀看”的設定，讓角色的命運跳出故事框架與讀者的感知交織，打破了“第四面墻”。

《戲神》小說插圖丨番茄小說官網

三九音域將傳統(tǒng)文化元素融入網絡文學創(chuàng)作，是近年來以戲曲、蘇繡等非遺題材出圈的代表性作者之一。

他擅長在小說中構建宏大的世界觀，把古老的文化符號，注入末世奇幻的肌理，在虛構的廢土世界重綻光彩。他的小說與一般網絡“爽文”有所不同：傳統(tǒng)文化的底色更厚，情感的層次也更為復雜。

從熱血守護到先驅反抗，從都市異能到末世戲曲，三九音域力求在每一部小說中都有題材上的突破。他笑稱，自己只是“想寫自己喜歡的東西”。

4月，環(huán)球人物記者在杭州見到了他，一起談論創(chuàng)作初心、文學與夢想，在全民閱讀周之際，探尋新生代網文作家的文字力量。

持續(xù)閱讀的欲望

“網絡文學最初誕生的目的，就是為了爽，讓大家看完之后有持續(xù)閱讀的欲望。”三九音域對環(huán)球人物記者說。

他并不回避“爽感”這個標簽。在他看來，爽感是讀者獲得精神放松的正常需求，也是網絡文學最直觀的生命力所在。

但隨即，他話鋒一轉：“經過多年發(fā)展，網絡文學已經不僅僅是爽感的載體，它還能傳遞悲傷、哀悼，無論是對時代、角色還是整個世界的哀悼，都是一個復雜的、多元情緒表達的過程。”

這種對多重情緒表達的追求，在《我在精神病院學斬神》（以下簡稱《斬神》）第三卷里曾引發(fā)爭議。這一卷探討的主題是“先驅與反抗”，節(jié)奏較前兩卷明顯放緩，遭遇了部分讀者的差評。

“當時你是如何應對的，為什么選擇堅持呢？”記者問。

三九音域想了想，坦然回應道：“前兩卷約一百萬字，大多講述相同的內容。我想在原有基礎上挖掘更深層的情感和主旨，嘗試在第三卷探索不同內容。雖然有所延展，但最后還是要畫回原點，讓整體結構更完整。”

《斬神》小說封面丨番茄小說官網

這種對于創(chuàng)作理念的堅持，一直延續(xù)到他的新作《戲神》中，并最終讓傳統(tǒng)文化的元素也融入進來。在創(chuàng)作時，他花了大量心思把戲曲和非遺文化結合進來。“比如‘醒獅’，在書里我讓它更具象化、更龐大，帶有威懾力，賦予其‘吉祥如意’的能力從而幫助別人。”他說：“我想用想象力在現(xiàn)實的藝術形式和文化傳承上加點‘調味料’，更具畫面感、更吸引人。”

談到姚清的蘇繡角色，他眼里閃過一絲驕傲：“他的刺繡不只是裝飾，而是表達了自己獨特的東西，和一般的畫作、繡品不同。蘇繡可以繡在扇子上、繡在人的身體，甚至繡入整個世界，讓世界變成巨大的蘇繡——這是想象力的延展。”

《戲神》小說封面丨番茄小說官網

對于作品中融入哪些戲曲唱段，他也有自己的選取標準。“第一，唱段內容要和劇情相符，比如是否匹配戰(zhàn)斗場景，和角色身份、武器是否契合。第二，有些唱段會攜帶隱喻，幫忙烘托角色生命的走向，比如生死、命運等。”

為了讓傳統(tǒng)戲曲自然融入劇情，他花了不少時間深耕鉆研傳統(tǒng)戲曲文化。最終，在《戲神》中，除他自己原創(chuàng)的《安魂謠》外，其余戲曲選段均取材于真實傳統(tǒng)曲目。他說：“這是創(chuàng)作路上必不可少的積淀與功課。”

動筆的沖動

1999年9月，三九音域出生于江蘇省鎮(zhèn)江市。

小學三四年級，他開始借媽媽的手機讀網文，每天上下學途中，掐著那短短十幾分鐘，把《誅仙》《遮天》《求魔》《凡人修仙傳》一本本啃下去。到了夜里，他躲進被窩，屏幕的微光是唯一的亮色，耳朵卻始終豎著——門外一有腳步聲，手機立刻放下。“看得多了，自然也就有了自己動筆的沖動。”

三九音域

中學時期，三九音域開始在作業(yè)本上寫武俠小說，也寫過短篇，但他自己并不把這段經歷當作小說創(chuàng)作，“那只是興趣，不能算是真正的嘗試”。高中階段，他與同學們在課余時間熱烈討論網絡小說，書單已從《誅仙》換成了《龍族》——“這是這一代人共通的語境”。高考前，他的網文書齡已接近十年。高壓之下，閱讀是他最私密的快樂，讓他至今難忘。

進入大學后，他在入學之初便確定了出國讀研的方向，攻讀工科與金融兩個學位。然而，大四那年，按部就班的軌跡突然迎來一段“不可控”的轉折。

“大學四年級時比較清閑，沒有太多事情，就想著自己寫點東西，覺得看完小說有點空虛，想創(chuàng)作一些不一樣的內容。”他開始動筆寫第一部小說《超能：我有一面復刻鏡》（以下簡稱《復刻鏡》），就這樣走上一條截然不同的路。

彼時，只有三個室友知道他在寫小說。更多時候，他是一個人帶著小平板和藍牙鍵盤，在校園里找空教室寫作。

“每天早晨八點起床，找空教室從上午寫到晚上。外面飄著雪，教室不一定開空調。遇到老師來上課還得溜掉，找下一個空教室。”三九音域笑著回憶，“那段時間雖然辛苦，但也是很有意思的階段。”

開頭三個月，讀者寥寥無幾。“第一個月、第二個月每天也就幾個人看，收益也很有限，勉強夠買個包子。”他說。面對負面評價，他也曾動搖，但最終還是撐了過來。“我最討厭寫到一半棄筆的感覺，既然開始了，就想把故事寫完。”

“沒有按照既定的路線走接下來的人生，你會有壓力嗎？”記者問。

“生活中并沒有那么多人真正關注你做什么選擇，人生道路最終還是要自己決定。”他說，一開始寫小說并沒有告訴父母，在寫出一些名氣后才告訴他們，“爸媽知道后還挺接受的”。

從《復刻鏡》叩開大門，三九音域開啟了自己的創(chuàng)作之路。本科畢業(yè)后，他赴海外攻讀金融碩士，疫情期間課程轉為線上，他又開始寫《斬神》，正式踏上職業(yè)創(chuàng)作的軌道。

《斬神》的爆火讓他迅速躋身頭部網絡作家之列，其改編動畫《斬神之凡塵神域》還入圍了第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳動畫片提名。面對榮譽，他卻并未止步，轉頭扎進了《戲神》的創(chuàng)作中。這一次，他走得更遠、更細致，在讀者的注視下，完成了一次充滿冒險的蛻變。

動畫《斬神之凡塵神域》改編自三九音域的小說《斬神》丨番茄小說官網

談及《戲神》中的角色陳伶，三九音域又進一步解讀：“書開始時，觀眾對他說‘我們在看著你’。現(xiàn)實中，我們也被無數(shù)人看著，但最終，人生還是要靠自己走。別人的期待或惡意，終究只是外部因素，真正決定人生走向的是自己。”

人類璀璨如星辰繼續(xù)

《戲神》仍在連載之中，三九音域的寫作節(jié)奏比早年有所放緩——有時每天僅更一章。“主要是因為《戲神》的世界觀宏大，需要考慮的細節(jié)多，神道、戲曲元素的融合以及角色塑造都比《斬神》要難很多。這并不是因為我懶，而是需要花大量心思構思。”他說。

他的一天，通常從上午十點開始。用一兩個小時想劇情發(fā)展，下午兩點到六七點正式碼字，晚上則用來構思和尋找靈感。“我喜歡戴著耳機下樓散步，先確定劇情的情緒是悲劇還是高潮，然后配合聽一些相應氛圍的音樂。比如一個角色死得很煎熬，我就聽很煎熬的音樂，以此帶動自己的情緒，把它融入故事線。”他對環(huán)球人物記者說：“只有自己情緒真切，才能寫出動人的故事。”

遇到卡文（指寫不下去），三九音域不再像早年那樣硬撐，而是選擇停更一天，整理大綱，緩一緩思路。“我覺得內容的連貫和質量更重要，讀者看到連貫且認同的故事，比每天都有更新但質量差要好很多。”

面對當下的AI浪潮，他的態(tài)度平靜而篤定。“AI確實可以提供很多好的點子，但在角色塑造和長篇劇情構造上，還存在問題。”他停頓了一下，又說：“我相信讀者更想看人類寫的故事，而不是AI寫的。所有角色、情感和設定匯聚成故事，這才是打動人的關鍵。”

正是這份對人文價值的堅守，讓他始終相信人類獨有的溫度與力量。這正與他在《戲神》中 “人類璀璨如星辰” 的理念不謀而合。他解釋道：“這句話分兩部分。第一句是‘這個時代人命渺小如塵埃’，個體在宏大的時代浪潮下顯得渺小。但從宏觀角度看，每個人之間的聯(lián)系匯聚成一個主體意識洪流，這是‘璀璨如星辰’的含義。既表現(xiàn)個體的渺小，也表達整體的強大。”

采訪結束后，記者的腦海中出現(xiàn)了一幅畫面：末日廢土上，那個身著火紅戲衣的戲子，仍在烈烈風中緩緩行走。他明亮，也孤獨，卻始終沒有停下來。三九音域說，人生最終還是要靠自己走。而他，正走在自己選擇的那條路上

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