5月27日早盤，掌閱科技漲停，中文在線、昆侖萬維、歡瑞世紀跟漲。短劇概念股集體爆發的背后，是一個讓大家興奮的數字——海外 AI 短劇市場在今年會迎來 6.5 倍增長。

來源：DataEye

但真正讓人震撼的，不是這個數字本身，而是它背后的故事，以及正在撬動的百億市場的杠桿。

最近，一部叫《喪尸清道夫》的 AI 短片在海外平臺達成千萬級播放，好萊塢知名制作人 PJ Ace 在網上公開尋人，要給創作者發 offer。

當所有人以為這是哪個頂級工作室的作品時，真相讓人傻眼——創作者是云南玉溪的一個29歲攝影師劉梓瑜，中專學歷，非影視科班，白天兼職婚慶攝像干活，平時用家里的普通電腦和國產 AI 工具“小云雀”,10天時間，“手搓”出了這部3分鐘的廢土科幻短片。

成本？3000塊。

這個數字，連好萊塢劇組一天的盒飯錢都不夠。但它的火熱程度，已經超越了 4 月份出海熱播短劇《波斯復仇記》2-3 倍。這部劇72小時后，用戶付費總額（GMV）突破了50萬美元。

3000元 vs 50萬美元，投入產出比超過1000倍。也就是說，《喪尸清道夫》可能獲得了超 2000 倍回報。這是頂級 VC 都不曾做出的投資成績。

這部劇創作者劉梓瑜，面對海外網友的熱評下，淡定回了一句：“看不懂英文。”這句話火遍全網，因為它太真實了——AI 短劇出海的主角，不是那些拿著幾千萬美金彈藥的大公司精英，而是這些連英文都看不懂、卻能用技術打穿文化壁壘的普通人。

普通人也能做出海大片，預示著行業正在起風。

2026年初，央視財經報道了一個數字：廣州某短劇企業的 AI 短劇出海訂單，預計全年暴增5000%。不是50%，是5000%。海外單集收益比國內高出40%到50%，AI 大幅壓縮制作成本，降低落地風險。

潮水，真的來了。

內卷中的希望

2026年上半年，國內短劇和漫劇市場經歷了一場窒息式內卷。

天眼查數據顯示，2026年前四個月，國內新增漫劇相關企業超過8000家，同比增長超過300%。生成企業增多，帶來了內容產出暴漲。

DataEye 數據顯示，1月上線約2萬部，2月增至3.4萬部，3月進一步達到4.7萬部，環比增長38%。

產能過剩帶來的，是價格戰和分成腰斬。

抖音紅果短劇在2026年4月大幅下調播放分成標準，萬次有效播放收益從往年30到100元跌至5到10元，暴跌超九成。更致命的是，紅果在5月正式取消 AI 仿真人劇本保底收益，4月27日后簽約劇本全面轉為純分成模式，分成比例僅20%。仿真人劇分成系數從60下調至40，3D 動畫漫劇從50下調至40，解說漫劇從5下調至1。

腰部和尾部呢？一地雞毛。

2026年4月，一張短劇公司工作群的截圖在業內瘋傳。負責人通知大家，短劇收益暴跌，1萬播放量只有5到10塊錢，“這種收益無法實現盈利，停止制作，停止招新學員”。

頭部漫劇公司醬油發朋友圈：“好消息：爆款率90%！壞消息：虧錢。”

這不是個例。多部高播放劇集營收難以覆蓋成本，2500萬播放作品收益僅3.3萬元，行業整體虧損率達九成。

收益下滑引發連鎖沖擊，超八成中小團隊暫停更新，積壓大量待播內容，中腰部 MCN 裁員縮減低效項目。

國內超卷，這時候國外經過 2 年的探索，開始展現出了希望。

最早是在2024年，真人短劇出海剛開始火的時候，ReelShort 那部《霸道總裁的雙面人生》讓北美主婦們瘋狂付費，中文在線的楓葉互動一戰成名。那時候大家覺得找到了金礦——把國內爆款短劇翻譯成英文，找幾個外模重拍，投到海外平臺，錢就嘩嘩來了。

但真人短劇有個繞不開的坎：成本。一部80集的短劇，拍攝成本至少50萬起步，演員、場地、后期，哪樣都省不了。更要命的是文化適配——國內觀眾愛看的霸總贅婿、穿越宮斗，到了北美就水土不服。

DramaBox 的運營總監在一次行業大會上坦言：“我們試過直接翻譯，轉化率慘不忍睹。后來專門組建本土編劇團隊，成本又上去了。”

2025年，短劇出海進入2.0階段，買量成了主旋律。ReelShort、DramaBox、ShortMax 三家頭部平臺占據了80%的市場份額，燒錢換用戶，用戶付費回本。這套打法跑通了，但門檻也越來越高——沒有幾千萬美金的彈藥，根本玩不起。

就在真人短劇陷入“買量-回本-再買量”的循環時，AI 悄悄改變了游戲規則。

2025年下半年，昆侖萬維的 DramaWave 平臺上線了漫劇模塊，用 AI 生成的動態漫畫短劇。最開始沒人在意，覺得這玩意兒就是個噱頭——動畫片怎么可能跟真人比？但幾個月后，數據說話了：DramaWave 的 AI 漫劇月活達到千萬級，月收入數百萬美金，自制劇《掠奪詞條！我轉職為亡靈天災》在海外爆火，單部制作成本不到2萬美元，卻能撬動百萬美元收入。

簡單說，真人短劇出海的門檻，被 AI 以降低 80%的成本打下來了，用 AI 做中國和外國人的內容劇集，成本是一樣的。

同時，所有人開始看到，AI 短劇、漫劇出海的投入產出比，讓所有人都坐不住了。

中登們的搶灘

中文在線的戰略部總經理馬濤把短劇出海分成三個階段：1.0是 ReelShort 驗證模式，2.0是買量狂奔，3.0是 AI 介入、巨頭入場的洗牌重塑。現在，行業已經進入3.0。

這個階段的特點是什么？兩個字：分化。

頭部玩家在加碼。昆侖萬維宣布5億美金入局海外短劇，2026年3月底推出 Matrix-Game 3.0(AI 游戲）、SkyReels V4(AI 視頻）、Mureka V9(AI 音樂）三大核心模型，在劇本、分鏡、畫面渲染、配音配樂等環節實現大幅降本。

截至2026年3月底，昆侖萬維短劇及 AI 短劇平臺單月流水已超過4800萬美元（約合3.26億元）, ARR（年度經常性收入）超5.7億美元（約合38.76億元），合計 MAU（月活躍用戶數）穩居海外短劇市場第一。2026年4月，昆侖萬維旗下 DramaWave 單月流水達1.28億美元，正式登頂 A 股短劇出海第一，反超中文在線。

昆侖萬維走的是內容平臺+發行+垂直模型的全鏈路，相當于在海外復刻紅果+tiktok+Seedance 2.0，字節的這一整套。

更早出海的楓葉互動在2026年也動作密集，背后是中文在線從 IP 出發的探索。

一方面，ReelShort 落地“種太陽豎屏出海激勵計劃”，聯動國內 IP，在海外創新題材與內容，補齊區域化內容缺口，同步開拓東南亞、日韓、中東及拉美市場；另一方面，整合旗下 ReelShort（短劇）、Chapters（互動游戲）、My Fiction（網文）產品矩陣，推進“短劇+”生態聯動，并開設專門的 AI 漫劇板塊。

眾所周知，中文在線在楓葉互動中股權降低至 42%，所以最近開始扶持親兒子 FlareFlow 平臺，在2026年第一季度成為營收增長的核心引擎，公司營收同比增長33.12%。

在國內全系布局的閱文集團，最近也在聲勢浩大的出海。

依托旗下海外閱讀平臺 WebNovel 累計 AI 翻譯的超1.7萬部作品，閱文在5月底推出 ToonScroll 漫劇平臺，主打“精品出海+海外共創”雙引擎，計劃年內推出超千部漫劇。

截至2025年底，WebNovel 收入同比增長39%，貢獻平臺超三分之一總營收，為短劇出海提供了強大的 IP 彈藥庫。

看到海外市場，被一些捷足先登的國內上市公司占據，財大氣粗的 TikTok 在2026年也全面發力短劇海外市場。

2026年第一季度，TikTok 短劇總分賬已突破2400萬美元（約合人民幣1.7億元）。4月，TikTok 短劇單月分賬突破1500萬美元，折合人民幣超1億元，超過平臺今年第一季度總分賬的六成。其中，AI 短劇分賬超200萬美元，環比增長超300%，成為增速最快的板塊。

來源：文娛新聲

TikTok 將短劇升級為主站一級內容品類，上線專屬“短劇信息流”，聚合了超5萬部劇集，并推出最高20倍的流量激勵政策。

但并非所有玩家都在狂奔。點眾科技旗下的 DramaBox 雖然在2026年4月流水達0.74億美元，位列 A 股短劇出海第三，但公司自述短劇業務凈利率不足1%，面臨“增收不增利”的困境。

上市公司的動作，也刺激了一些地區性公司。

蘇州的謀定跨境公司在2026年5月推出 ApexTale 平臺，號稱“最快兩天生成80分鐘短劇，單部成本低至百元”。臨港新片區在4月8日宣布啟動數字文化出海戰略，發布數字文化出海政策服務包。易點天下與谷歌深化 AI 漫劇出海合作，將單條 AI 漫劇視頻制作成本降至百元級。

在直播帶貨出海潮后，一場 AI 內容出海，也開始漫溢起來，大家都在期待大量創造喪尸清道夫那種爆款。

追風故事的本質

2026年的 AI 短劇出海，正處在一個微妙的節點。

一方面，市場規模在快速擴張。點眾科技董事長陳瑞卿估算，2026年海外短劇市場規模將達到60到90億美元，對比2025年的36到40億美元，翻倍幾乎沒有懸念。2025年全球有超2.7億人次下載中國短劇應用，全球短劇應用內購收入逼近7億美元，同比增長近4倍。

另一方面，競爭格局在劇烈變化。2025年第三季度 TOP30短劇應用中，中文應用下載量占比從95%驟降至67%，印度 KukuTV、烏克蘭 Holywater、德國 Galatea TV 等本土平臺快速攻城掠地。

海外本土勢力和國際巨頭紛紛入局，全球短劇市場徹底告別中國公司獨大的局面，邁入群雄逐鹿的“戰國時代”。

更關鍵的是，盈利模式在轉變。伴隨著免費內容供給增多，海外短劇正在加速從付費模式（IAP）向免費加廣告模式（IAA）轉變。國內市場已經完成了這個切換，2025年紅果崛起，免費加廣告模式占比已逆轉至66%以上。海外市場正在跟隨同樣的軌跡，自2025年下半年起，海外在投短劇 APP 中 IAA 類產品數量連續六個月位居首位。

這意味著什么？意味著靠用戶付費回本的時代正在過去，靠廣告變現的時代正在到來。這對內容創作者來說，既是機會也是挑戰——不用再擔心用戶付費意愿，但要面對更激烈的流量競爭。

追風的人越來越多，但風向已經在變。

老張在《波斯復仇記》爆了之后，又做了三部 AI 漫劇，題材都是復仇逆襲類，但數據一部不如一部。他在創作者群里感慨：“第一部是運氣，后面想復制就難了。現在每天都有幾千部新劇上線，用戶的注意力被稀釋得太厲害。”

這就是 AI 短劇出海的現狀：門檻降低了，競爭加劇了；產能爆發了，爆款更難了；市場擴大了，賺錢更難了。

誰能真正賺錢

2026年5月，行業里開始流傳一個段子：現在賺錢的短劇公司只有兩種，第一種是純投流的公司，沒有版權風險，就是放量；

第二種是運氣好的 OPC 公司，三五個人或者十個八個，運氣好，撿到幾個好劇本，做好了，爆了。

這話聽起來像玩笑，但細想又很真實。

AI 短劇出海的本質，不是技術革命，而是效率革命。它把制作成本從50萬降到3000塊，把制作周期從三個月壓縮到兩天，但它改變不了一個核心問題——好故事依然稀缺。

昆侖萬維、中文在線這些頭部公司為什么能賺錢？因為他們手里有 IP。番茄小說、知乎故事、起點網文，這些網文平臺積累的海量 IP，是短劇內容的底層礦脈。閱文在2025年10月推出“創作合伙人計劃”，開放10萬部精品 IP，設立億元專項創作基金。

有 IP，就有故事；有故事，就有爆款的可能。

但對于個人創作者和小團隊來說，IP 是奢侈品。他們能做的，就是在題材選擇上下功夫——別選霸總贅婿、穿越宮斗這些文化特定的題材，選復仇逆襲、末日生存、科幻奇幻這些全球通吃的類型。

《波斯復仇記》和《喪尸清道夫》能火爆，就是因為選對了題材，加上極致追求精品的創作理念。波斯王子復仇和大戰喪尸，這個故事內核是全球觀眾都能理解的。再加上 AI 生成的異域風格畫面，成本低、制作精良、文化適配好，三個優勢疊加，就成了。

但這種成功能復制嗎？很難。

行業里有個共識：AI 短劇的真正問題，不在于產能，而在于故事本身。技術門檻人人都能邁過去，真正的競爭還是回到內容本身——誰能講好一個故事，跟用什么技術沒有關系。

這也是為什么 ReelShort、DramaBox 這些深耕英語市場多年的頭部平臺，至今沒有放棄真人制作。AI 仿真人與真人實拍之間并非替代關系，而是天然分層的兩種內容形態。相比 AI 在視覺上制造出的奇觀幻象，真人表演傳遞的情感顆粒度和真實質感，是技術目前還無法復制的。

最后：

老張最近在研究日本市場。他發現日本觀眾對 AI 漫劇的接受度很高，尤其是帶有日式動漫風格的作品。他打算用 AI 工具生成一部日式奇幻題材的短劇，瞄準日本的付費市場。

“這次不追風了，”他說，“我要找個沒那么擠的賽道。”

這或許就是 AI 短劇出海的下一個故事——不是所有人都要擠在北美市場，不是所有人都去用 AI 比拼價格，不是所有人都做同樣的題材。

出海市場足夠大，機會足夠多，關鍵是找到屬于自己的那一塊。