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電影
評論
Titanic Ocean
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原野水母
比較文學系的影迷!
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「波光粼粼的人魚夢境」
《人魚海洋》(Titanic Ocean)是希臘女導演康斯坦蒂娜·科扎馬尼(Konstatina Kotzamani) 的長片首作。
影片將鏡頭對準日本一所專門培訓職業美人魚的寄宿學校。少女們在此接受嚴苛訓練,夢想成為“真正的美人魚”。
該片由希臘、德國、羅馬尼亞、法國、西班牙與日本聯合制作,于2026年5月20日在戛納電影節“一種關注”單元舉行世界首映,并獲金攝影機獎提名。
在對導演跨國訓練背景相對陌生的情況下,科扎馬尼對日本社會的敏銳感官是令人驚艷的。影片整體的感官質地讓人聯想到去年成年電影(coming-of-age movie)《小迷兔》(Bunnylvr)。
兩者都講少女的隱秘心事凝聚于熒光屏幕之后,追求某種靈性直覺而非理性邏輯。在看似私密的成長敘事中,暗流涌動著戲內外皆有的、通過網線聯結的全球化傾向。這類影片有種奇異的當代魔力,一種讓人陌生又熟悉的雜糅體。
影片主角阿卡梅(Akame)所在的美人魚學校要求學員必須放棄本名,改用美人魚別號。阿卡梅的別號是"深海"(Deep Sea,佐佐木有彩飾),她最好的朋友是"橫濱藍"(Yokohama Blue, 花瀨琴音飾),最大的競爭對手之一則是"永恒落日"(Eternal Sunset, 松井春奈飾)。
學員們必須將頭發染色,而阿卡梅則給自己染了紫色。每個人都被重新包裝成一只更夢幻的“人魚”,并以此身份與外界互動、生存。
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《人魚海洋》電影劇照
在眾多戛納影片中,這是一部觀影體驗極其詭異的電影。
從劇情骨架上看,這不過是一個俗套的日本青春故事:游泳/穿戴魚尾假肢訓練、選擇代表色與藝名、少女間的競爭(比拼誰在水下憋氣最久)。這些元素本身暗含著對日本乃至跨東亞偶像產業的諷刺,若將這類“偶像式”的奇幻元素剝離,影片的場景設定與普通日本女子高中別無二致。
由2000年生的日本新星佐佐木有彩(Arisa Sasaki)飾演的女主角,別號"深海",一直對男性游泳(泛形象等)指導小太郎(Kotaro)懷有仰慕之情與懵懂的少女心事。“深海”沉默寡言,內里極度細膩敏感。影片初期,她是失聲的美人魚。她在音樂課堂上只能發出微弱的嘶嘶,或跑調聲。她失聲的緣由是留白的,但觀眾能清晰地預測她需要一個發聲的出口,即教練。
“深海”的世界幾乎以男指導為軸心而運轉。傳說塞壬與鮫人的歌聲足以令水手神魂顛倒;那些深海在老師面前的閃爍其詞,暗涌的情潮,以及她一遍又一遍輕喚老師名字以撫慰心中思念的舉動,皆是美人魚引誘“那條鯊魚”的漫長鋪墊。
瑞典歌手Lykke Li 的《I Follow Rivers》在影片中后段成為核心的主題與情緒紐扣。“深海”第一次在小太郎面前唱起這首歌,鮫人的歌聲與“深海”的身體,音與形,已合二為一。影片重新制作了這首歌,保留了原歌詞。當她一遍又一遍的吟唱紫色的聲浪,歌詞本身便成為了“深海”這個角色的最好注腳與概括:
“Deep sea baby, I follow you.
Dark doom honey, I follow you.
You're my river running high, run deep, run wild...”
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《I Follow Rivers》單曲封面
為了在下一次月度考核引起注意,她勤加練習水下憋氣與歌唱。晉代張華《博物志》記載:"南海水有鮫人,水居如魚,不廢織績,其眼泣則能出珠。" 鮫人的眼淚是詛咒,令冒犯者七竅流血。但在影片中“深海”的歌聲同樣蘊含著綿延愛意,她懼怕歌聲的本質傷害到老師。
令人詬病的,師生之間、男女之間的權力不對等在影片中光明正大地上演,但科扎馬尼選擇不直接回應劇情的無解。她以緩慢的敘事節奏將觀眾帶入情緒的漩渦,完全沉溺在鮫人歌聲營造的情緒漩渦之中,以至于短暫忘記影片中正在發生的荒謬。
“深海”顯然沒有"永恒落日"那因缺失雙親造就的強烈的自我驅動力。她擁有近乎純粹的善良,在高壓競爭之下,甚至并無貶低或陷害他人的一絲動機。佐佐木有彩垂落的雙眼與多個臉龐特寫,展現出極度漫長卻又轉瞬即逝的少女游吟,構成了整部影片最關鍵的情緒渲染解法。
影片的另一大亮點,在于流行文化商品的密集陳列與其種類跨度。從充斥著二次元氣質的假發與角色扮演,到東京夜空下真實的城市燈火,散落于廣告牌之間的偶像文化碎片,共同構筑出一個真實可觸的都市肌理。
《人魚海洋》似乎有意棲居于紀錄與虛構的邊界,現實既是布景,也是進入虛擬的裂縫。藍紫與粉霓虹交疊的主色調,經由柔焦鏡頭的漫射折射,暈染成一種集體性的憂郁與孤獨。合成器涌動的聲浪托舉著夢幻與超現實的情緒體驗,經過后期處理的人聲,則在后現代的網絡迷霧與偶像工業的幻象之間形成了深淵。
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佐佐木有彩出席第79屆戛納電影節紅毯
片中的"美人魚競賽"是真實存在的,運作邏輯與偶像打投如出一轍:來自世界各地的"美人魚"齊聚一堂,經由票選角逐勝者。科扎馬尼將直播與短視頻宣傳的屏幕錄制素材直接嵌入影像,觀眾的實時彈幕亦保留。
其他的一些桌面錄制素材包括,"深海"與"橫濱藍"組成小分隊聯合宣傳,“美人魚”選手們的后臺花絮視頻等等。桌面錄屏短視頻與偶像合作直播的介入,令影片在夢幻表象之下生長出一種冷靜、疏離的洞悉,以及淡而鋒利的諷刺。種種當代景觀在此被精準捕捉。
年輕的、流行文化的B面同樣在場。在一幕KTV場景中,"深海"誤入一位年邁女人的包廂:玻璃窗映出的倒影,不再是繁榮與活力的折射,而是她凝視近未來自我衰老的鏡像。
當石田步的《藍色燈光下的橫濱》(Blue Light Yokohama)循環響起,觀眾的思緒被悄然帶入日本黃金年代的退潮。正如影片中的"橫濱藍"最終重回普通人的生活那般:少女偶像日新月異,一波未平一波又起,有人在這全球化的偶像潮汐中默默退場,隱去姓名;而海洋的深處,有人掀起了全新色彩的海浪。
這將是一部屬于劇場放映的電影。也許不是所有人都能做到全心全意地愛它,但塞壬的歌聲在放映廳外仍困住了大多數人的靈魂。
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圖片:源于網絡
作者:原野水母
排版:陸泫龍
責任編輯:陸泫龍
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