北京
日本“書道”其實(shí)是中國(guó)書法的一個(gè)“變種”，其筆法根源來自于晉唐，也受宋元明清歷代名家風(fēng)格影響。在島國(guó)書家看來，二王、張旭、懷素、顏真卿、趙孟頫、王鐸等中土?xí)遥绕浔就恋摹叭P三跡”地位更高。
啟功曾寫詩道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂亂，流傳遺法入扶桑”，在他看來“日本書道，實(shí)傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也”，水平達(dá)到了“與中土中唐以來名家，固兄弟行也。”島國(guó)傳統(tǒng)的古典書法，幾乎與我們完全一致，找不出任何的日本痕跡。
卷菱湖被譽(yù)為“島國(guó)草圣”，他的作品自江戶時(shí)期以來備受推崇，清末又傳入中國(guó)，影響了近現(xiàn)代不少書法家，比如于右任、高二適、林散之、沈鵬等。他深受懷素、宋徽宗、趙孟頫等人影響，其《細(xì)草千字文》頗為經(jīng)典，儼然如唐宋人所寫。
此作原稿已失，初拓本尚存于世，為紙本冊(cè)頁，共19折、38頁，每頁縱約30.8厘米、橫約16.2厘米，總長(zhǎng)度超過6米，百余行、1000余字，字徑較大，在5至10厘米之間。所謂“細(xì)草”，是指此作用筆細(xì)勁婀娜，絲毫不臃腫，與宋徽宗《大草千字文》風(fēng)格很像。
《細(xì)草千字文》是卷菱湖晚年所書，將數(shù)十年功力熔于一爐，他不取晚明奔放一路，也不做夸張變形，而是回歸行草書易識(shí)、易寫、準(zhǔn)確、美觀的本質(zhì)。筆法上，此作以中鋒為骨、側(cè)鋒為輔，筆畫細(xì)勁挺拔、圓轉(zhuǎn)流暢，是典型的晉唐小草路數(shù)。起筆多輕切入紙，不做重頓；行筆穩(wěn)勁，腕力勻凈，細(xì)而不弱、挺而不僵。
轉(zhuǎn)折處多用圓轉(zhuǎn)，極少方折硬角，暗合折釵股之法，圓潤(rùn)而有力度。收筆干凈利落，多回鋒內(nèi)斂，不拖泥帶水，無狂怪出鋒。全篇提按微妙、節(jié)奏平穩(wěn)，筆筆到位、字字扎實(shí)。字形多呈縱勢(shì)，中宮收緊、外延舒展，重心安穩(wěn)，不做大幅度傾倒變形。
筆畫排布勻稱，穿插避讓合理，偏旁位置規(guī)范，草法精準(zhǔn)統(tǒng)一。字與字之間多筆斷意連，少連綿纏繞，縱有牽絲也細(xì)勁清晰，不掩字形主體。通篇行列整齊、氣息通透，真正做到狂而不亂、放而有度，是標(biāo)準(zhǔn)小草的結(jié)字典范。
卷菱湖把復(fù)雜草書標(biāo)準(zhǔn)化、普及化，讓小草從文人雅玩變成全民可用的實(shí)用書體，打通傳統(tǒng)與實(shí)用的壁壘。對(duì)學(xué)習(xí)者而言，它是糾正狂怪、夯實(shí)草法、訓(xùn)練中鋒與結(jié)字穩(wěn)定性的最佳教材，是江戶唐樣書道最高水平的實(shí)物見證。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。
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