北京
文/馮海濤 畫作/宋莊畫家作品
有個教山水的畫畫的，問出了一個我覺得這個所謂的老師應該是誤人子弟的老師。什么叫畫山水是學石濤還是沈周？如果是到了風格樹立期有此種選擇還是可以理解，可是作為初學者，在我們這個時代，有這么好的學習資源的情況下，竟然會有教學的提出這種問題，難道不是取眾家之長嗎？畫畫，是有門檻的。如果沒有了門檻，原則上只要會拿筆就都能畫畫。在這種情況下，畫還是畫原有的本質嗎？為什么會有教畫畫的說出血山水是學石濤還是沈周之問題，就是無門檻下造成的。這個教畫畫的老師，也不是一個畫家材料，只是會拿筆，能摹臨出模樣。在這種情況下，中國畫的發展走到今天也實屬正常。
杜艷作品
畫畫，無天賦者。其只能是畫工，畫一些具有標準的畫面。他們不能稱為畫家，而是工匠。當然，工匠達到極致其作品也是藝術，但是這種藝術也不是繪畫藝術，而是工匠藝術。至于，就是作為職業來養家糊口的工匠，這就是其的工作，可以稱畫畫的。而現在的畫畫圈，是畫家和畫畫的都統稱畫家。甚至，畫畫的大有蓋過畫家之勢，出現如此境況也是正常。因為，現在的收藏是大眾的，可以說是只要你有這份錢、這個心，你就可以收藏，可以稱自己為收藏家。畫畫需要有天賦，收藏也是需要有天賦；畫畫有門檻，收藏也是有門檻！可是，當天賦被當作玄幻，門檻被從門里拿走，不就是會出現天賦和門檻被歧視的窘況嗎！
盧建民作品
畫畫的，是沒有辦法只讓有天賦的去畫畫的。所以，畫的純潔度和認知，就只有收藏的、愛好的來篩選、區分。如果作為一個藏家不具備這個能力，你的收藏基本是可以確定是可以巧妙地躲過畫家作品的。而大眾藏家，就更不用說其收藏的含金量，因為大眾的書畫審美就是大眾，無法聚焦在藝術之上的。這不是歧視大眾，這是現實。而且，市場還一直在驗證這個現實的認定。畫畫有維度差的，收藏也是一樣。不在高緯度中，用低緯度的認知來畫畫和收藏，注定是失敗的。但是，低緯度的畫畫的不這么認為，就如在井底的青蛙說天有多大一樣。低緯度的收藏的，是無法看懂高緯度的作品的，其又怎么會收藏的到真正的藝術作品！所以，低緯度的同頻，決定了高緯度是無法大眾化的。但是，只要是高緯度的藏家，只要自己不作死，其的收藏絕對是成功的！——藏友社
肖大平作品
沈青作品
馬新梅作品
韓玉玲作品
陳云鵬作品
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