溫斯頓·丘吉爾（1874—1965）是二十世紀(jì)偉大的政治家，曾任英國首相，并在第二次世界大戰(zhàn)期間擔(dān)任英國國會議員長達(dá)62年。除政治家身份之外，他也是一位充滿熱情，且作品豐富的畫家。他將繪畫當(dāng)作一種消遣，用以緩解壓力，他曾說，“畫家們是幸福的，因為他們不會感到孤獨。光線和色彩，和平與希望，將陪伴他們直到生命的盡頭。”近日，倫敦華萊士收藏館舉辦了丘吉爾的繪畫回顧展，這也是丘吉爾逝世后的首個大型回顧展。

這是一個難得的大展，展出的作品散發(fā)著一種令人難以抗拒的喜悅，是純粹的創(chuàng)作，毫無矯揉造作之感。在展廳內(nèi)，觀眾可以看到一位業(yè)余畫家是如何孜孜不倦地學(xué)習(xí)繪畫的。

丘吉爾從軍校畢業(yè)后，當(dāng)過作家、戰(zhàn)地記者，并積極前往古巴、印度、蘇丹和南非出戰(zhàn)。26歲那年，丘吉爾當(dāng)選下議院議員，由此開啟政治生涯。1915年，丘吉爾政治前途受挫。由于第一次世界大戰(zhàn)加里波利之戰(zhàn)的失敗，身為海軍大臣的丘吉爾飽受非議。他引咎辭職，與妻子避居鄉(xiāng)郊，郁郁寡歡。在一次家庭聚會上，丘吉爾見到弟媳格溫德琳在畫水彩寫生，后者提議他不妨也試試?yán)L畫。就這樣，丘吉爾提起了畫筆。

丘吉爾

丘吉爾自畫像，1919-1920年

1922年9月，丘吉爾買下肯特郡的查特維爾莊園，這一莊園成為了他大半生的居所。住在查特維爾時，繪畫已經(jīng)成為他生活中的重要部分。莊園里郁郁蔥蔥的風(fēng)景成了他靈感的來源。天氣好的時候，他會在戶外寫生。天氣不好就在屋里畫靜物，比如水果、花朵或瓶子。繪畫不僅讓他得以暫時擺脫公眾的壓力，也成為他終生快樂的源泉。 他曾說，“畫家們是幸福的，因為他們不會感到孤獨。光線和色彩，和平與希望，將陪伴他們直到生命的盡頭。”

查特維爾莊園

丘吉爾《查特維爾莊園的美景》

近日，倫敦華萊士收藏館舉辦了溫斯頓·丘吉爾的繪畫回顧展，這也是丘吉爾逝世后的首個大型回顧展。該展覽匯集了他五十余幅畫作。其中超過一半來自私人收藏，鮮少對外展出。值得一提的是，丘吉爾與展覽舉辦地華萊士收藏館頗有淵源。第二次世界大戰(zhàn)時期。1942年，該館舉辦了“藝術(shù)家援助俄羅斯”展覽，這一展覽項目是丘吉爾夫人克萊門汀·丘吉爾支持的籌款活動。

丘吉爾筆下查特維爾莊園的金魚池

丘吉爾《葡萄架下的倫道夫·丘吉爾》

當(dāng)然，丘吉爾并不能稱為藝術(shù)家。他將自己的畫作形容為“涂鴉”：它們是業(yè)余畫家的業(yè)余作品，與其說是旨在傳遞圖像信息的、技術(shù)精湛的繪畫工具，不如說是一種溫和的減壓方式。在寫給妻子的信中，丘吉爾傾訴道：“如果我能安然無恙，這些畫對我來說將是一種莫大的鼓勵，意義非凡。”他也鼓勵他人也去畫畫，而不是追求名利。

繪畫中的丘吉爾

20世紀(jì)20年代，丘吉爾曾在一些小型沙龍里低調(diào)地、匿名地展出作品。仔細(xì)觀察，或許能勉強(qiáng)辨認(rèn)出一位名不見經(jīng)傳、略帶印象派傾向的畫家的色彩運用。當(dāng)然，這些與現(xiàn)有的藝術(shù)史里的經(jīng)典作品無關(guān)。這些作品之所以引人注目，是因為它們的創(chuàng)作者身份，以及它們作為原始?xì)v史資料的價值。

丘吉爾筆下的《金字塔》，1921年

丘吉爾《圣保羅大教堂庭院》1927年

這些畫作記錄了丘吉爾當(dāng)時的行蹤：在朋友家居住期間，以及他所經(jīng)歷的各種景象。這里包括了丘吉爾最喜歡的幾瓶酒，以及布倫海姆宮及庭院，還有他在法國里維埃拉度假。同時，也記錄了作為政治家時，他在旅行時的所見所聞，例如 1921 年在開羅會議之后不久訪問耶路撒冷，當(dāng)時他作為殖民大臣在首相勞合·喬治的領(lǐng)導(dǎo)下主持了開羅會議。

策展人澤維爾·布雷和露西·戴維斯在布展時希望盡可能地避免從這些場景中解讀政治觀點。當(dāng)然，這很難讓人杜絕這種解讀。例如，在作品《沃爾默海灘》（約1938年）中，指向大海的大炮會讓人產(chǎn)生奇怪的象征聯(lián)系。沃爾默海灘是丘吉爾一家最喜歡的游泳地點，同時也與他當(dāng)時公開警告納粹德國有關(guān)。

丘吉爾，《沃爾默海灘》，1938年

丘吉爾作品，20世紀(jì)30年代

這是一個難得的大展，展出的作品散發(fā)著一種令人難以抗拒的喜悅，是純粹的創(chuàng)作，毫無矯揉造作之感。在展廳內(nèi)，觀眾可以看到一位業(yè)余畫家是如何孜孜不倦地學(xué)習(xí)繪畫的。在某些領(lǐng)域，例如丘吉爾筆下的法國南部海景展現(xiàn)了其對明亮、簡潔、以及色彩對比鮮明的熱愛。這部分作品也被策展人認(rèn)識是他的最佳作品。當(dāng)然，也有一些畫作要略顯遜色，如他所描繪的馬拉喀什風(fēng)景畫中的人物和驢子。

丘吉爾，《卡雷扎湖》速寫

雖然丘吉爾無法準(zhǔn)確捕捉建筑物的光影效果，但他的作品中卻始終洋溢著一種活力。這要源于他快速的筆觸，這從他創(chuàng)作的《卡雷扎湖》速寫里就能看出。總體來說，他更擅長運用色塊來描繪光線、水面和天空的表面“印象”，而非以繪畫式的造型來塑造具象的形體。

因此，他既采用了沃爾特·西克特的繪畫技法，即在彩色畫布下先鋪一層單色底色，又使用投影儀將構(gòu)圖投射到方形畫布上。換句話說，他的許多作品的構(gòu)圖源自照片，即構(gòu)圖源自描摹。從1916年的《從卡塞爾太太位于多塞特郡普爾附近的房子望出去的景色》到約1930年代創(chuàng)作的《薩頓莊園的意大利花園》都體現(xiàn)了這一點。很多時候，他的構(gòu)圖營造出一種怪異的、扭曲的、空曠的感覺。

丘吉爾，《庫圖比亞清真寺塔樓》，1943年

丘吉爾與羅斯福于1943年1月24日身處馬拉喀什

后來，丘吉爾還將他的畫作贈送給包括羅斯福、杜魯門和艾森豪威爾在內(nèi)的美國總統(tǒng)。例如，展廳中的《庫圖比亞清真寺塔樓》是他在二戰(zhàn)期間創(chuàng)作的唯一一幅風(fēng)景畫，后將這幅畫送給了羅斯福，并在信中寫道，以此紀(jì)念戰(zhàn)爭烽火之中共享的悠閑片刻。

丘吉爾《濱海阿爾卑斯省,卡普戴爾》，1952年

這是一場對“純藝術(shù)”感興趣的人以及對丘吉爾其人感興趣的觀眾準(zhǔn)備的展覽。觀眾可以在展廳里可以看到他的眼鏡，以及從布倫海姆宮借來的他摯愛的調(diào)色板。丘吉爾用這項溫和的愛好來舒緩自己的情緒，這種風(fēng)格在當(dāng)下顯得格外古老，包裹著對繪畫本身的熱情。

展覽將展至11月29日

（本文編譯自《衛(wèi)報》及華萊士收藏館官網(wǎng)）