北京
啟功先生曾經(jīng)勸告學(xué)書(shū)者要少臨摹文人士大夫的字，多學(xué)習(xí)禪僧的書(shū)法，這是因?yàn)椋骸耙云錈o(wú)須應(yīng)科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。且其袍袖寬博，不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力。”所以，既可以學(xué)到豐富的筆法、錘煉筆力，又能化解作品中的俗氣，可謂一舉多得。
明代是禪僧書(shū)法的全盛期，其中憨山德清、破山海明、釋明綱這三位水平尤其高，啟功認(rèn)為他們學(xué)到了魏晉筆法之真?zhèn)鳎讲贿d于文徵明、董其昌，特別是釋明綱，他所寫的《春江花月夜》堪稱“最美行草書(shū)”，500年來(lái)難有敵手。
“孤篇橫絕”的張若虛《春江花月夜》，配上雅雋自然、不沾俗氣的明綱書(shū)法，真是相得益彰，所以成親王稱其為“二妙”。此作全卷300余字，洋洋灑灑，一氣呵成，字徑大小錯(cuò)落，但呼應(yīng)和諧，沒(méi)有板滯之弊。
釋明綱草書(shū)和晚明流行的夸張?zhí)岚础⒖穹沤g轉(zhuǎn)不同。他起筆多輕入順勢(shì)，行筆穩(wěn)而有澀感，細(xì)勁卻不飄，圓勁中帶筋骨，粗處不臃、細(xì)處不弱，真正做到柔中藏筋。轉(zhuǎn)折多用暗轉(zhuǎn)圓折，極少硬角，牽絲細(xì)凈簡(jiǎn)約，點(diǎn)到即止，不纏繞、不堆砌。
他取法二王與趙孟頫，卻把甜俗去掉，只留清爽勁利，全篇沒(méi)有多余動(dòng)作，筆筆有效，是典型的“以簡(jiǎn)馭繁”。欹正相生、隨詩(shī)賦形、辨識(shí)度高。字形以縱勢(shì)為主，欹側(cè)變化、疏密對(duì)比比比皆是，但沒(méi)有狂怪變形，而是平穩(wěn)里求變化。
字間多筆斷意連，行氣如江水蜿蜒，連貫而不迫促。章法上行距疏朗、字距松緊自然，留白通透，沒(méi)有壓迫感，與“江天一色無(wú)纖塵”的意境貼合，靜而不僵、淡而有味。釋明綱用墨清淡素雅、自然生發(fā)，不炫技、不做作。
墨色以潤(rùn)為主，濃淡干濕隨書(shū)寫節(jié)奏自然轉(zhuǎn)換，開(kāi)篇墨潤(rùn)如潮生，中段偶用枯筆飛白，收尾復(fù)歸沉靜，與詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合同步。灑金箋的細(xì)碎金點(diǎn)與淡墨相映，墨色與材質(zhì)、詩(shī)意三者相融。通篇不見(jiàn)濃墨漲墨，也無(wú)干澀浮薄，墨氣干凈、澄澈、悠遠(yuǎn)，正是僧書(shū)最可貴的“無(wú)煙火氣”。
此作為釋明綱傳世扛鼎之作，不趨時(shí)、也不矜奇，實(shí)屬難得。此作不憑身份傳世，全靠筆墨立足。對(duì)學(xué)書(shū)者而言，它是糾正浮躁、訓(xùn)練中鋒、結(jié)字，理解墨法與神韻，培養(yǎng)“簡(jiǎn)淡雅正”的上佳范本。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見(jiàn)此作如見(jiàn)原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。
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