河北
第31屆白玉蘭獎的提名名單已經公布，電視劇《太平年》獲得了7項8個提名，分別是最佳中國電視劇、最佳導演（楊磊、陸貝珂）、最佳男主角（白宇）、最佳男配角（朱亞文）、最佳男配角（董勇）、最佳編劇（原創）（董哲）、最佳攝影（劉屹、吳蕾）、最佳美術（邵昌勇、邵磊）。目前，該劇在廣大劇迷和影視行業內獲得白玉蘭各項大獎的呼聲很高。
大家普遍認為，這部電視劇聚焦五代十國"納土歸宋"這一冷門歷史題材，填補了近年來歷史正劇的稀缺空白，契合白玉蘭獎對"國家敘事+人文深度"的導向。楊磊、陸貝珂雙導演組合分工明確：楊磊把握歷史厚重感與敘事節奏，陸貝珂掌控視覺美學與虛擬制片技術，展現了工業化導演方法論。與《生命樹》《藏海傳》等同臺競爭，《太平年》在歷史正劇品類的不可替代性最為突出。"十年磨一劇"的品質背書與主創團隊全方位入圍的陣容厚度，使其斬獲最佳中國電視劇的勝算極高；最佳導演獎項同樣極具競爭力。
（圖為，2026年6月5日，《太平年》 總導演楊磊出席國務院新聞辦舉行的“新征程上的奮斗者”中外記者見面會，圍繞深耕廣電視聽、服務人民群眾主題，與中外記者見面交流！）
關于白玉蘭獎的最終預測，我的看法是，電視劇《太平年》具備無與倫比的不可替代性，它的"十年磨一劇"不僅僅體現在影視工業制作的精雕細琢上，更是體現在劇作本身呈現出來的家國天下的大情懷上，甚至可以說，這部戲的精神內核，承載著中華優秀傳統文化的深厚底蘊，蘊含著中華民族為何生生不息的文化密碼。
《太平年》是在用中國最頂級的影視大工業技術，制作最頂級的歷史正劇。在它的宏大歷史敘事中，不僅講清楚了五代十國的亂世是什么，"納土歸宋"是怎樣的過程，更講清楚了歷史何以出現亂世，歷史又何以規避亂世進入盛世。這樣的電視劇，具備了當代啟示價值，并承載著中國歷史精神的深層思考。
把五代十國這個冷門歷史內容講清楚、演明白，已經非常難。《太平年》更大的難點或者說價值制高點，是在講嚴肅歷史內容的時候，代入了對亂世的悲憫，并且有著濃郁的歷史思考精神。以影視工業技術加持下的厚重劇集，呈現人民對太平盛世的渴望，并且把這份渴望變成歷史發展規律的必然。
比如說，電視劇《太平年》的開局，便呈現了戰亂中人相食的慘烈景象。這是對亂世最直觀的呈現。亂世之下，民眾淪為待宰的羔羊；而亂世之中的兵卒將士，也不過是另一種犧牲品。每每戰亂將至，必是餓殍千里，民不聊生。
而劇作當中，錢弘俶、趙匡胤和郭榮思考的，便是如何結束這亂世，如何讓民眾過上安穩的日子，如何不再出現人相食的慘狀，如何有一個穩定的社會環境，如何讓糧米快速流通起來，如何實現貿易上的互通。電視劇《太平年》不僅敢于展示亂世之悲慘，更是敢于呈現太平盛世實現之過程。所以，它的當代性和歷史性，不容忽視，無可替代。
這部電視劇的終極命題，還是講中華民族文化血脈中對于和平的追尋。五代十國，出現分裂，進入亂世，災荒千里，易子而食，正是因為我們見了太多的亂世凄慘，才更懂得為何要勵精圖治，追尋太平。唯有和平，才能帶來真正的盛世。"納土歸宋"便是中國歷史精神中，為中華民族和平統一提供的寶貴歷史財富。電視劇《太平年》便是用歷史正劇的方式，重現了這一寶貴的歷史財富。
它之所以贏得社會各界的廣泛認同，引起現象級的社會反響，正是因為《太平年》的歷史精神，就是中華民族追尋了幾千年的歷史精神，就是我們可以生生不息的根源所在。以往這份中國歷史精神，只存在于嚴肅的歷史學術著作中，很少進入到影視劇中。如今，因為《太平年》的出現，它以嚴肅的歷史學術為敘事藍本，憑借中國影視工業的頂尖技術，終于讓一部嚴肅的歷史正劇經得起時代和觀眾的檢驗了。
以AIGC為代表的影視工業新科技，應當服務于對歷史負責、對中華民族未來發展負責的精品創作。《太平年》給出的回答是，好鋼要用在刀刃上，頂級的影視工業技術，必須用在對歷史負責、對觀眾負責的影視作品上。《太平年》是"十年磨一劇"，而它背后對于和平與統一的追尋，則是中華民族千年磨一劍的堅守。
所以，《太平年》的這份厚重，是唯一的，無可替代，它值得被看見、被肯定，值得拿下白玉蘭獎最佳中國電視劇獎和最佳導演獎。（文/馬慶云）
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