臺(tái)燈亮起來,水袖甩出去,臺(tái)底下的人屏著呼吸不敢出聲——這樣的畫面,五十多歲的史依弘已經(jīng)撐了幾十年。
戲迷口中的"梅派大青衣",這幾年又因?yàn)橐粯锻卤环磸?fù)提起:和大她十八歲的演員李成儒離婚,至今獨(dú)身。
她原名史敏,祖籍江蘇溧陽,出生于上海,從小跟隨外婆長(zhǎng)大,外婆送她去學(xué)武術(shù)、體操、太極拳,小小年紀(jì)就能側(cè)劈、朝天蹬。
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10歲的史依弘考入上海市戲曲學(xué)校京劇班,師從京劇名家、教育家張美娟,工武旦。她天資聰穎、扮相俏麗、基本功扎實(shí),在一幫學(xué)員中脫穎而出。
張美娟在行里被稱作"中國(guó)第一女武旦",對(duì)學(xué)生要求極嚴(yán),壓腿、下腰、翻跟頭,一個(gè)動(dòng)作反復(fù)練無數(shù)遍。能在這種高壓下熬住的孩子不多,她算一個(gè)。
1986年,史依弘表演京劇《擋馬》,奪得上海戲曲武功電視大賽二等獎(jiǎng),開始在梨園嶄露頭角。武旦的路順,可她有個(gè)先天短板——嗓子。
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真正讓她一鳴驚人的是1994年,那年她二十二歲,演"一丈青"扈三娘,打破京劇行當(dāng)界限,把花旦、花衫、青衣、刀馬旦融為一體,榮獲中國(guó)戲曲界最高榮譽(yù)——梅花獎(jiǎng)。同年憑《扈三娘與王英》同時(shí)拿下上海"白玉蘭"戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。
二十二歲摘梅花獎(jiǎng),在梨園里屬于少見的早。后來她又考進(jìn)首屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班,從上海到北京深造。
這一步改了她的藝術(shù)軌跡,也牽出了那段被后人議論最多的婚姻。時(shí)間倒回1996年,24歲的史依弘在北京讀研時(shí),被42歲的李成儒一見鐘情。
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這位商人出身的演員為追她,不惜關(guān)停公司、每周飛上海送花。李成儒比史依弘大18歲,離過婚,兒子李大海跟著前妻生活。
她起初沒什么感覺,年齡、身份、性格都不搭。但這股鍥而不舍的勁兒磨了好幾年,2002年,經(jīng)過5年愛情長(zhǎng)跑,兩人步入婚姻殿堂。
婚禮上還出了個(gè)小插曲,李成儒16歲的兒子李大海當(dāng)眾問她:"你為什么要嫁給他,他配不上你。"史依弘溫柔回應(yīng),化解了尷尬。
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婚姻里那顆定時(shí)炸彈,從一開始就埋好了——兩個(gè)人對(duì)生活的根本期待是反著的。為照顧丈夫的情緒,史依弘有3年時(shí)間沒有登臺(tái),在北京陪伴李成儒。
這中間她還在李成儒主演的京味電視劇《人生幾度秋涼》里扮過一位京劇名伶,播出后反響不錯(cuò),李成儒便勸她改行拍影視劇,被她拒絕;后來又提出要孩子,她想先排幾部大戲再考慮,要求接連遭拒,夫妻倆有了隔閡。
一個(gè)想要安穩(wěn)的家,一個(gè)放不下上海的舞臺(tái),誰都沒錯(cuò),可就是合不到一處。
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壓垮婚姻的那根稻草,出現(xiàn)在2005年。
李成儒招待一位地產(chǎn)商朋友,對(duì)方要求史依弘趕過去唱戲,李成儒打電話讓她快去。史依弘有自己的尊嚴(yán),覺得那樣是對(duì)國(guó)粹的玷污,沒有去。
在她看來,京劇不是酒桌上助興的工具。這通電話之后,裂縫再?zèng)]合上。2007年2月,在結(jié)婚整整五年后,兩人辦理了離婚手續(xù)。
離婚之后,史敏把自己的名字改成了"史依弘",意為依然會(huì)一直弘揚(yáng)京劇——這個(gè)名字本身,就是一份回答。
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按常理,年齡相差不大的繼母繼子最容易鬧別扭,可離婚并沒有讓李大海和繼母斷絕關(guān)系,兩人保持著友好聯(lián)系,史依弘偶爾還會(huì)給他介紹一些京劇與音樂融合的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。
而史依弘和李成儒也沒有形同陌路,反而成了無話不談的朋友,以兄妹相稱,她遇到困難還會(huì)向李成儒求助,李成儒空閑時(shí)會(huì)去看她的演出,她也會(huì)主動(dòng)送票。期間李成儒多次想復(fù)合,甚至在她演出時(shí)送上大束玫瑰,但都被她拒絕。
聚也好散也好,不撕扯,這份分寸,反倒成了少見的體面。
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她沒有沉下去,反而把全部精力壓回了舞臺(tái)。早在2008年,她就主演過根據(jù)雨果小說《巴黎圣母院》改編的京劇《情殤鐘樓》,把故事背景搬到明朝,融入芭蕾、拉丁、斗牛舞等元素。
更出圈的是《新龍門客棧》,這是國(guó)內(nèi)第一次把武俠電影搬上傳統(tǒng)京劇舞臺(tái),金鑲玉和邱莫言兩個(gè)主角既是刀馬旦也是大青衣,史依弘一個(gè)人分飾兩角。
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臺(tái)上"一趕二",一會(huì)兒是潑辣的客棧老板娘,一會(huì)兒是持劍的孤傲女俠,行當(dāng)跨度之大,逼著她在同一晚里完成幾次徹底的轉(zhuǎn)身。
這背后是日復(fù)一日的硬功夫——熟悉她的人都知道,每天練功兩小時(shí),是她雷打不動(dòng)的習(xí)慣,不因?yàn)橛袥]有戲而改變。
讓她真正破圈到普通觀眾里的,是2023年底播出的《繁花》。2024年,王家衛(wèi)特意選了《鎖麟囊》入戲,影棚里一堆人圍著,史依弘想著后期肯定要重新配音,沒放開嗓子唱,誰知最后原封不動(dòng)地出現(xiàn)在正片里,倒別有一番韻味。
就這一小段,把很多從沒進(jìn)過劇場(chǎng)的年輕人勾住了。一個(gè)有意思的現(xiàn)象隨之而來:這一年的上海春節(jié),她的《鎖麟囊》連演兩日、劇場(chǎng)爆滿,熱烈程度被稱為"史依弘現(xiàn)象"。
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傳統(tǒng)戲能賣成這樣,在當(dāng)下并不多見。緊接著,2024年7月,她開啟"依依向梅"專場(chǎng)巡演,引發(fā)廣泛關(guān)注。
盛夏時(shí)節(jié),宛平劇院早早掛出"依依向梅"的巨幅招牌,"史依弘"三個(gè)大字格外惹眼,放在過去的梨園行,這是名角兒才有的排場(chǎng)。
從上海唱到安慶,所到之處一票難求。
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2024年11月10日,京劇電影《大唐貴妃》在上海車墩影視基地開機(jī),由上海電影集團(tuán)、上海京劇院聯(lián)合出品,導(dǎo)演梁山執(zhí)導(dǎo),梅派青衣史依弘、楊派老生李軍領(lǐng)銜主演,8K拍攝制作。
這是第一部把AI元素與京劇結(jié)合的電影,在保持原汁原味唱腔的基礎(chǔ)上,用AI技術(shù)表現(xiàn)上天入地的場(chǎng)景,再融入水墨畫風(fēng)格。影片于2024年底進(jìn)入后期剪輯,計(jì)劃2025年上映。
這部片子是傳統(tǒng)戲曲借現(xiàn)代技術(shù)"破壁"的一個(gè)樣本。把這件事放到更大的背景里看,會(huì)更清楚它的意義。
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上海京劇院原院長(zhǎng)單躍進(jìn)評(píng)價(jià)她,當(dāng)下能將梅派藝術(shù)演繹得如此精妙、且風(fēng)華正茂者,非史依弘等一眾梅派翹楚莫屬,她更是其中獨(dú)具風(fēng)采的別樣存在。
如今她把越來越多的精力放在傳承上。當(dāng)記者問她是否遺憾無兒無女,史依弘指著排練廳里學(xué)戲的孩子說:"他們都是我的傳承。"這句話沒有悲情也沒有豪言,就是一個(gè)把藝術(shù)當(dāng)成生命本身的人,理所當(dāng)然說出來的。
她不是沒有家庭溫度的人,只是把那份"養(yǎng)育"換了個(gè)方向,落在了一茬茬學(xué)戲的年輕人身上。
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在傳統(tǒng)藝術(shù)急需接班人的當(dāng)下,這種選擇,自有它的重量。
她和李成儒,從夫妻處成了兄妹;和繼子李大海,從尷尬處成了朋友——這些關(guān)系最后都落回到一種平靜的體面里。
臺(tái)燈還會(huì)一次次亮起,水袖還會(huì)一次次甩出去,這一點(diǎn),和當(dāng)年那個(gè)二十二歲的姑娘,沒什么兩樣。
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