北京文化藝術(shù)基金2025年度資助項(xiàng)目

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)

過(guò)往七年，308場(chǎng)演出，144部劇目。

構(gòu)成了棱鏡MINI戲劇節(jié)的漫天戲劇之光。

而我們，正共同走向棱鏡

絢爛多彩、不止一面的未來(lái)。

自2026棱鏡MINI戲劇節(jié)公開(kāi)招募以來(lái)，棱鏡MINI戲劇節(jié)組委會(huì)收到了246部投稿劇目。經(jīng)過(guò)評(píng)委老師們嚴(yán)謹(jǐn)客觀的篩選，最終有22部真誠(chéng)、有態(tài)度的青年戲劇作品進(jìn)入展演。此外，青年展演單元還包含由北京市海淀區(qū)教師進(jìn)修學(xué)校附屬實(shí)驗(yàn)學(xué)校承辦的青少年戲劇展演模塊（含多部中小學(xué)戲劇作品，非商業(yè)演出）。

2026年第八屆棱鏡MINI戲劇節(jié)將在6月19日至21日（端午節(jié)假期）正式舉辦，誠(chéng)摯邀請(qǐng)大家共聚北京國(guó)貿(mào)CBD（首創(chuàng)郎園vintage、東郎電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園），一起在青春的造夢(mèng)場(chǎng)里感受戲劇帶給我們的深刻的快樂(lè)！

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今年，是鷹劇坊的第8年。

也是棱鏡MINI戲劇節(jié)的第8年。

更是點(diǎn)亮了國(guó)貿(mào)CBD的藝術(shù)地圖，讓鋼鐵森林開(kāi)出藝術(shù)之花的第8年。

千余名年輕戲劇人，曾在這里開(kāi)始筑夢(mèng)。

有人從志愿者，變成主創(chuàng)，有人從這里走上更遠(yuǎn)的舞臺(tái)，有人讓作品成為常演常新的保留劇目。

棱鏡能做的，就是讓光，早一點(diǎn)照到他們身上。

所有申報(bào)2026棱鏡青年戲劇創(chuàng)生計(jì)劃的劇目中，74部通過(guò)了資格初審，而后有9部通過(guò)復(fù)審，最終，通過(guò)專家評(píng)委組審核的劇目有3部。組委會(huì)將對(duì)以下3部作品進(jìn)行基礎(chǔ)孵化支持，每部配備不高于2萬(wàn)元的扶持基金。

2026棱鏡青年戲劇創(chuàng)生計(jì)劃

扶持劇目

（按評(píng)分名次排序）

《夏季之風(fēng)》

編劇：趙以

平均分：39.75分

《走向荒原最深處》（原名：《下墜》）

編劇：王勛、愷燁

平均分：37.75分

《美狄亞》

編劇：程玥

平均分：37.25

（以下入選劇目按首字母排序）

01

虞社演藝空間

《花陽(yáng)郡夫人·扈三娘》

編劇：饒曉 導(dǎo)演：翁國(guó)生、李衛(wèi)紅

花朵容顏妙更新，捐軀報(bào)國(guó)竟亡身。

誰(shuí)人續(xù)此東都筆，記取春夢(mèng)了無(wú)痕……

魂歸之夜，她想起"替天行道"的杏黃旗，想起朝見(jiàn)天子時(shí)的錦袍御酒，想起扈家莊的鴉聲與女紅，想起無(wú)數(shù)個(gè)"她"——扈三娘、一丈青、地彗星、定遠(yuǎn)夫人、花陽(yáng)郡夫人……

這不是《水滸傳》的番外，是一個(gè)女人死后終于有時(shí)間問(wèn)自己：我是誰(shuí)。

越劇、昆曲、豫劇，三劇種一人獨(dú)挑——《花陽(yáng)郡夫人·扈三娘》

《美狄亞》

改編編劇/導(dǎo)演：程玥

一場(chǎng)排演即將開(kāi)始，人人都想成為被命運(yùn)選中的英雄、權(quán)力的象征，只有那個(gè)弒親殺子的女巫美狄亞被拋在最后。最終，一個(gè)不幸的人被推搡著戴上那件不祥的袍子。大幕就這樣拉開(kāi)了。

金羊毛、背叛、流亡、復(fù)仇……故事沿著我們熟悉的河道奔涌。可這一次，人們不再只是旁觀。她們?cè)巧衩鞯膿碥O，替國(guó)王的審判鼓掌。然而，當(dāng)那個(gè)被驅(qū)逐的女人跪在臺(tái)上，詰問(wèn)命運(yùn)時(shí)——第一個(gè)人停下了。接著是第二個(gè)。第三個(gè)。

她們一個(gè)接一個(gè)地，穿上了那件袍子。

這是一群“拒絕成為美狄亞”的人，在親身走入她的痛苦之后，主動(dòng)選擇成為她的故事。她們從命運(yùn)的洪流中駐足，從神話的最后一頁(yè)折返——這一次，筆握在自己手里。她們?cè)诎缪葜锌辞辶俗约海诨覡a中辨認(rèn)彼此的姓名。

她不是異邦的孤魂。她是我們中間的每一個(gè)。

《騎馬下海的人》

編劇：辛格（愛(ài)爾蘭）翻譯：杜晶 導(dǎo)演：李佳譜

《騎馬下海的人》是愛(ài)爾蘭劇作家辛格創(chuàng)作的一部獨(dú)幕悲劇，它被譽(yù)為“英語(yǔ)語(yǔ)言中最偉大的現(xiàn)代獨(dú)幕劇”。劇本講述漁村老婦人莫瑞婭一家被大海吞噬的宿命。她的丈夫、公公和五個(gè)兒子都已葬身大海，只剩下最后一個(gè)兒子巴特利。盡管她苦苦挽留，巴特利仍執(zhí)意騎馬渡海去賣馬。此時(shí)，女兒們收到牧師消息，確認(rèn)失蹤的兄弟邁克爾的尸體已被找到。莫瑞婭追出門送別時(shí)，看到了邁克爾騎馬跟隨在巴特利身后的恐怖幻象。不久，人們抬回了墜馬溺亡的巴特利的尸體。最終，失去所有親人的莫瑞婭反而平靜下來(lái)：“現(xiàn)在他們都去了，大海將奈何我不得了。”

本劇中的角色或生或死，他們?cè)谏钪械牡滦斜闶侨淌芄陋?dú)。悲劇中的男人善于隱忍孤獨(dú)。他死后，他的母親和姐妹卻是品嘗孤獨(dú)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基于原著進(jìn)行了當(dāng)代改編，去和觀眾一起尋找對(duì)抗生命中“懸浮”的力量！

《求證》

編劇：戴維·奧本 翻譯：胡開(kāi)奇 導(dǎo)演：?jiǎn)稳?/p>

《求證》是美國(guó)劇作家戴維·奧本創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義話劇，聚焦天賦、精神困境與親情羈絆。該劇講述了頂尖數(shù)學(xué)家羅伯特晚年罹患精神疾病，小女兒凱瑟琳放棄學(xué)業(yè)，悉心照料父親數(shù)年。羅伯特離世后，一份極具學(xué)術(shù)價(jià)值的數(shù)學(xué)證明現(xiàn)世，眾人認(rèn)定這是父親的遺作。隨之而來(lái)的是姐姐對(duì)凱瑟琳精神狀態(tài)與天賦能力的質(zhì)疑，以及戀人在真相與情感間的搖擺。凱瑟琳陷入天賦與瘋癲、信任與猜忌的拉鋸，直面自我與才華的終極拷問(wèn)。

該劇探討天賦遺傳、精神宿命與自我定義等永恒命題，在理性與感性的碰撞中詮釋：有些靈魂本真，有些真相不必求證。

《云夢(mèng)花開(kāi)》

編劇/導(dǎo)演：曲藝 作曲：曲藝、湛嘉麗

患有PTSD的音樂(lè)劇老師夢(mèng)汐，因一次課堂失控逃回故鄉(xiāng)。一只反復(fù)出現(xiàn)在夢(mèng)中的紙鳶，成了她追尋痛苦根源的唯一線索。在記憶深處的油菜花田，揭開(kāi)了外婆、母親與她三代女性，關(guān)于命運(yùn)羈絆與自我覺(jué)醒的秘密，當(dāng)紙鳶再次乘著風(fēng)翱翔天際，夢(mèng)汐與過(guò)去的自己和解。

紙鳶載愿，花田解夢(mèng)。一人一舞臺(tái)，一夢(mèng)一花開(kāi)，原創(chuàng)獨(dú)角音樂(lè)劇《云夢(mèng)花開(kāi)》帶你重新看看那些被誤解的愛(ài)。故事里的她在慢慢自愈，劇場(chǎng)外的你或許也能被溫柔治愈。不是遺忘過(guò)去，而是帶著過(guò)往的印記，勇敢地走向未來(lái)。

于夢(mèng)中覺(jué)醒，在花田里重生。

02

東郎MAO livehouse

《編號(hào)之外·風(fēng)起》

編劇/導(dǎo)演：湯子漪 作曲：張貝伊 聯(lián)合導(dǎo)演：陳嘉鳴

寧安城內(nèi)黑云壓城，無(wú)名者頻頻離奇失蹤。潛伏在敵營(yíng)的“筆桿子”莊笙暗中以尋找靈感為由追查被掩蓋的血色真相。就在她孤身深入虎穴時(shí)，新任上司沈玉蝶突然降臨，竟與她三年前失蹤的戰(zhàn)友長(zhǎng)得一模一樣！

是故人死而復(fù)生，還是敵方精心布下的致命陷阱？在沈玉蝶若即若離的引導(dǎo)下，莊笙逐步揭開(kāi)敵方的驚天陰謀——城市深處正秘密運(yùn)轉(zhuǎn)著一套冰冷的慘無(wú)人道的系統(tǒng)。

至暗時(shí)刻，身處夾縫中的女性該如何辨認(rèn)彼此、傳遞真相？迷霧重重，任務(wù)重啟，那些試圖抹去人性的暴政，真的能扼殺編號(hào)之下那些擁有姓名、記憶與信仰的靈魂嗎？

《沉船游戲》

原作：埃里克·韋斯特法爾（法） 改編：宋子玉、湯學(xué)儒

導(dǎo)演：湯學(xué)儒

青年機(jī)械師杰米與少女蘋果因海難漂流至兩座相鄰的孤島，杰米在爆炸中失明，蘋果則用語(yǔ)言為他構(gòu)建世界的模樣。 在絕望的等待中，二人相愛(ài)，視彼此為唯一的慰藉。 神秘人莉莉絲出現(xiàn)，讓蘋果得以踏海走向杰米，二人相擁。 但當(dāng)杰米復(fù)明后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與蘋果的描述大相徑庭，這擊碎了他的幻想。 杰米渴望回歸岸上“正常”的生活，拒絕在孤島坐以待斃；蘋果則認(rèn)為岸上的生活充滿庸碌與痛苦，只想與他在島上共度余生。

最終，杰米選擇離開(kāi)，回到那個(gè)由工作、考試、瑣事構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)世界。 而蘋果則留守孤島，日漸消瘦。 故事揭示，這所謂的“沉船游戲”，既是絕境下的愛(ài)情寓言，也是兩個(gè)人在面對(duì)生活創(chuàng)傷后，選擇“融入俗世”還是“留守自我精神世界”的殘酷分野。

《節(jié)馬傳》

編劇/導(dǎo)演：武英潔

本劇取材廣東省級(jí)非遺節(jié)馬傳說(shuō)，以人偶同臺(tái)形式，演繹節(jié)馬追隨陳連升鎮(zhèn)守虎門，被俘后寧死不屈、絕食殉節(jié)的忠義故事。作品聚焦個(gè)體堅(jiān)守、民族氣節(jié)與非遺傳承三大主旨，弘揚(yáng)家國(guó)大義。

劇目以節(jié)馬視角敘事，增設(shè)紅棉花、紫荊花擬人化旁白，以花木象征華夏精神，傳承民族風(fēng)骨。劇中詳細(xì)講述節(jié)馬碑的由來(lái)，厘清歷史淵源，詮釋劇目傳承深意。

作品融匯粵曲非遺元素，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)手法，以古今對(duì)照展現(xiàn)文化底蘊(yùn)。以忠馬氣節(jié)映照民族精神，緬懷愛(ài)國(guó)先輩，引導(dǎo)青年銘記歷史、堅(jiān)守氣節(jié)，助力非遺賡續(xù)發(fā)展，厚植強(qiáng)國(guó)有我的時(shí)代情懷。

《夏季之風(fēng)》

編劇/導(dǎo)演：趙以

2019年夏季的臺(tái)風(fēng)夜，上海市中心的一間小酒吧里，一對(duì)青年男女在此偶遇。他們?cè)切W(xué)同桌，如今再相見(jiàn)已是十五年后。敘舊的只言片語(yǔ)間，他們逐漸意識(shí)到——無(wú)論是簡(jiǎn)單的寒暄，還是彼此講述各自的經(jīng)歷，他們都在相互補(bǔ)全對(duì)方內(nèi)心缺失的東西：內(nèi)心的歸宿。記憶伴隨肆虐的臺(tái)風(fēng)，如走馬燈般侵蝕著他們，背后的真相也逐漸浮出水面——這場(chǎng)相聚只是偶然嗎？這是一部可被看作東方語(yǔ)境下的《愛(ài)在》系列的作品——它以契訶夫式的筆觸，撰寫了一封寄給2019年的時(shí)代情書(shū)。

《自殺者》

編劇：尼古拉埃德曼（蘇聯(lián)） 導(dǎo)演：張宇博

“自殺”成為一門生意，死亡被明碼標(biāo)價(jià)，一根小泥腸引發(fā)的荒誕鬧劇在逼仄的空間里上演。失業(yè)者謝苗本想安靜離開(kāi)，卻引來(lái)了知識(shí)分子、商人、藝術(shù)家、為情所困的男女，為他策劃盛大的“送行宴”，撰寫冠冕堂皇的“遺書(shū)”，急切地盼著他用一聲槍響，來(lái)“照亮”各自的道路。

一百年前的悲喜劇《自殺者》，在今天上演并不過(guò)時(shí)。在時(shí)代的焦慮與自身的怯懦之間，在虛假的狂歡與真實(shí)的恐懼之中，謝苗的槍口最終會(huì)指向誰(shuí)？

《走向荒原深處》

編劇：王勛 愷燁 導(dǎo)演：王勛

一場(chǎng)狂歡派對(duì)，一次告別葬禮，一局秘密狼人殺。城市的冷意、時(shí)代的焦慮、自我的懷疑，把他困進(jìn)無(wú)限循環(huán)的墜落。

“他怎么跟狗一樣”“你不適合”“你怎么永遠(yuǎn)這樣”——他該如何與自己、與過(guò)去、與世界和解？

原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇《走向荒原最深處》，講述當(dāng)代都市青年的精神困境與自我救贖。小說(shuō)家王大力深陷時(shí)間循環(huán)，每當(dāng)瀕臨崩潰，便被拉回崩潰前一刻。三個(gè)幻想中的朋友陪他玩鬧、爭(zhēng)執(zhí)、告別，一層層揭開(kāi)他心底的真相。

舞臺(tái)上，一則白色小狼的寓言同步展開(kāi)：小狼在狗群與狼群之間掙扎，磨平爪牙、學(xué)會(huì)微笑，卻一再被排斥、被拋棄。

當(dāng)循環(huán)無(wú)法靠挽回打破，當(dāng)執(zhí)念不再是答案，他要如何走出循環(huán)？“它”，又該去往何方？

03

蘭境藝術(shù)中心

《蟬》

編劇：黎璨 導(dǎo)演：吳思宜

一個(gè)女孩，一支游走在敘述與扮演之間的歌隊(duì)。

儺戲的儀式貫穿全場(chǎng)，古老的肢體語(yǔ)匯承載暴力、恐懼與覺(jué)醒的重量。

蟬在地下蟄伏數(shù)年，蛻皮數(shù)次，只為破土而出，振翅而鳴。

老小也一樣。

她曾被獻(xiàn)祭，被寄生，被馴化，被定義。

當(dāng)她終于發(fā)現(xiàn)胸腔里的那顆心臟不屬于自己，她做出了人生中第一個(gè)也是最后一個(gè)自主的選擇——

刺穿它，與之同歸于盡。

這不是一個(gè)關(guān)于絕望的故事。

這是一個(gè)關(guān)于自由之鳴的故事。

《女書(shū)·裂隙之歌》

編劇/導(dǎo)演：鐘浥仁

《女書(shū)·裂隙之歌》是一部以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“女書(shū)”為題材的原創(chuàng)戲劇作品。女書(shū)是一種起源于湖南省江永縣的古老文字，由當(dāng)?shù)氐呐园l(fā)明，也只在女性范圍內(nèi)流傳使用。該劇講述了三位古代年輕女子——藥師柳玄牝、巫祝明空寂和繡娘風(fēng)嗣音，在各自面臨生活困境與表達(dá)受限的境遇中，以自然元素為靈感，將漢字進(jìn)行變形與再造，最終共同創(chuàng)制出優(yōu)美隱秘的女書(shū)文字的故事。

作品通過(guò)三位女性角色的動(dòng)人故事，講述了女書(shū)這一獨(dú)特文化現(xiàn)象的誕生過(guò)程，彰顯了中國(guó)民間女性的非凡智慧、文化創(chuàng)造力與堅(jiān)韌生命力，深刻詮釋了女書(shū)作為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術(shù)價(jià)值與人文精神。

《水怪》

編劇：陳佳媛 導(dǎo)演：劉心羽

平淡無(wú)聊的日常，生活中的每一個(gè)選擇都被提前寫好答案，一成不變地進(jìn)行著。

直到一只水怪闖入家明的生活。

一場(chǎng)光怪陸離的夢(mèng)，一個(gè)關(guān)于自我尋找的寓言在她的生活里上演。

母親的關(guān)心既是庇護(hù)也是禁錮。伴隨著水怪闖入，以愛(ài)為名的控制，無(wú)法再維持它體面的假象。

母女間尖銳的矛盾，水怪強(qiáng)烈的煽動(dòng)......

在現(xiàn)實(shí)和虛幻間，她來(lái)回游走，試圖維持平衡，也渴望做出一個(gè)選擇。

《無(wú)·影》

編劇/導(dǎo)演：王祉曄

一人，眾影，揭露了這男人悲劇的一生。可是，他的一生，究竟是在為誰(shuí)活著？看得見(jiàn)的人與影，卻是道不盡的生命哲理。在那黑暗的盡頭，我們由生望死，由死望生，尋找生命最后的光亮。

貫通古今，人對(duì)于影子的思考是永不停止的。縱觀歷史溯其根源，影，自古就被看作是萬(wàn)物之魂。《太平廣記》曾記載過(guò)這樣一句：“質(zhì)傴影曲，報(bào)應(yīng)宜然”。一個(gè)人的因果報(bào)應(yīng)，全然會(huì)顯現(xiàn)在他的影子里。透過(guò)你的影子，看到的不光是黑暗的自己，更是那被陰影所滋養(yǎng)的“貪”“嗔”“癡”導(dǎo)致的生死輪回。這是痛苦的根源，亦是自我的執(zhí)念。當(dāng)它們宛若陰影籠罩著你時(shí)，你該如何看清自己這一生？又該如何面對(duì)它的消失？一切的答案，皆藏匿在你的影子里。

《燭影記》

編劇/導(dǎo)演：劉世超、郝晨明

先皇猝然駕崩、朝堂暗流涌動(dòng)，太子假裝瘋癲、決心報(bào)仇，連續(xù)不斷的殺戮在宮中爆發(fā)…弟弟殺了兄長(zhǎng)、侄兒討伐叔父，這流傳千年，在中國(guó)、歐洲、世界每個(gè)王廷都曾發(fā)生過(guò)的骨肉相殘事件，究竟講述怎樣的事實(shí)？那被不停傳唱、歌頌正義與英雄的話本傳奇，就一定是真相嗎？漢陽(yáng)大學(xué)出品實(shí)驗(yàn)戲劇《燭影記》在東西方文化的交融中、用莎士比亞劇本與中國(guó)歷史典故重構(gòu)這出經(jīng)典，以戲曲身段與現(xiàn)代肢體帶您深入正義英雄敘事的另一種可能性：黑與白構(gòu)建的戲臺(tái)之上、鑼鼓敲響，燭影搖曳、照耀著血染的鮮紅龍袍。歷史由勝利者書(shū)寫，一頁(yè)頁(yè)史書(shū)殘片上從來(lái)分不清哪句是真實(shí)、哪句是虛妄，而戲臺(tái)上編造的故事，卻又潛藏著幾分真情…

04

棱鏡戲劇實(shí)驗(yàn)室（東郎小劇場(chǎng)）

《丞相請(qǐng)吃餅》

編劇/導(dǎo)演：王思童

《丞相請(qǐng)吃餅》的故事取材于三國(guó)演義第十七回，講述了年輕的烙餅師—王垕因?yàn)樯倌陼r(shí)的夢(mèng)想，一心到曹營(yíng)參軍，誰(shuí)知卻遭到了參將、參謀和宦官的百般刁難，三人各懷鬼胎、各有手段，假借烙餅項(xiàng)目將王垕耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不僅沒(méi)能實(shí)現(xiàn)理想，反而空耗了青春時(shí)光；一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，曹丞相得知了王垕的存在，于是，一場(chǎng)披著“夢(mèng)想”外套的“陰謀”開(kāi)始了...本劇試圖通過(guò)現(xiàn)代語(yǔ)匯，通過(guò)當(dāng)下職場(chǎng)年輕人的視角，探索原故事中的多種可能性；在如今的時(shí)代，我們是否也是懷揣著夢(mèng)想的王垕？是否也遇到領(lǐng)導(dǎo)委派的分糧難題？當(dāng)夢(mèng)想與秩序相互交織，理性與荒誕沖突掙扎，我們?cè)撛趺催x擇？我們又是否能堅(jiān)守最初的夢(mèng)想繼續(xù)前行？

《吉時(shí)行樂(lè)》(sketch喜劇演出）

主理人：李泳

逗趣人間，知悟生活。

逗知兒喜劇，本土原創(chuàng)新生代喜劇廠牌。

主營(yíng)脫口秀、即興喜劇、喜劇短劇、線下劇場(chǎng)演出、商業(yè)定制喜劇。

扎根生活取材，堅(jiān)持原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，拒絕低俗爛梗。

用輕松有溫度的幽默，消解焦慮，傳遞純粹快樂(lè)。

匯聚專業(yè)喜劇演員與新銳喜劇新人，舞臺(tái)真誠(chéng)有趣，氛圍輕松松弛。

以笑為伴，讀懂生活，逗知兒喜劇，讓每一次奔赴，都收獲開(kāi)懷治愈的歡笑。

《紅豆與白蘭花》（劇本朗讀）

編劇/導(dǎo)演：姚添

等待不是終點(diǎn)，思念本身就是重逢。

這是一個(gè)用一生踐行“互相想”的故事。兩個(gè)小女孩拉鉤說(shuō)好一百年不許變，誰(shuí)也沒(méi)想到，這一別就是五十多年。她們隔著海，隔著歲月，從未停止想念。五十多年后，紅豆躺在盒底——原來(lái)，真正的重逢，是知道她在哪里，知道她也在等，知道你們互相想著。

每個(gè)女人心里都藏著一個(gè)人——也許是兒時(shí)的玩伴，也許是遠(yuǎn)方的親人，也許是再也見(jiàn)不到的人。這個(gè)故事告訴她們：想念從來(lái)不是單向的。你想著她的時(shí)候，她也一定在想你。

兩岸之間，隔著的不是一片海，而是多年的歲月。但有些東西不會(huì)變——比如弄堂里的玉蘭樹(shù)，每年春天都會(huì)開(kāi)花；比如那個(gè)藏在心底的名字，每次想起都會(huì)心跳；比如那句“白蘭花開(kāi)了我就回來(lái)”。

說(shuō)著說(shuō)著，就成了一輩子……

《旗人·博勝之》（劇本朗讀）

編劇：王禹函 導(dǎo)演：張程茗

隨著說(shuō)書(shū)老頭醒木落下，博勝之登臺(tái)，雖為旗人，但到了博勝之這一代已然落魄。博勝之年輕時(shí)讀書(shū)讀壞了眼睛，他最忌諱的便是別人嘲笑他的眼疾。在茶館偶然撞見(jiàn)漢人商人沈老板和旗人云翁、正翁斗嘴，丟了旗人的面，為了面子他意外賣妻換鳥(niǎo)，為了面子他大辦喪事，撞上新官上任的沈老板，他放下面子懇求沈老板讓路，正當(dāng)沈老板松口，八國(guó)聯(lián)軍攻破北京城，象征著旗人臉面與和平的鴿子被炮火堙滅，博勝之對(duì)天發(fā)問(wèn)，“你看見(jiàn)鴿子了嗎？”

《The Love》

編劇/導(dǎo)演：周文博 本劇根據(jù)真實(shí)歷史事件改編

一對(duì)從小形影不離的姐妹，妹妹多年前患上了不治之癥，在年少時(shí)便早早離世；而姐姐在數(shù)年后，已人近中年。當(dāng)她們?cè)谝粋€(gè)生與死、過(guò)去與現(xiàn)在所相疊的時(shí)空中重遇，二人從重溫過(guò)往的溫馨時(shí)光，到開(kāi)始探尋妹妹是如何患病，到病情逐漸嚴(yán)重失控，幾近摧毀一個(gè)家庭，最后走向無(wú)法挽回的結(jié)局。

活著的人始終要面對(duì)，這樣一個(gè)來(lái)自心底無(wú)法停息的叩問(wèn)——為什么無(wú)端的苦難會(huì)存在？為什么它們總是會(huì)降臨到無(wú)辜的人身上？他們所承受的折磨與痛苦，到底有什么意義？

有時(shí)候，劇場(chǎng)不是用來(lái)回答，劇場(chǎng)是用來(lái)看見(jiàn)。

《萬(wàn)物起源》（劇本朗讀）

編劇/導(dǎo)演：羅凱澤

奧西亞公國(guó)戰(zhàn)火蔓延，少女埃絲特冒死逃往鄰國(guó)維蘭斯尋求生機(jī)。然而，維蘭斯正嚴(yán)厲驅(qū)逐難民。利用偽造的身份，她忐忑地躲進(jìn)一家郊外的旅館，卻被精明的店主吉米識(shí)破端倪。更深的危機(jī)接踵而至，一支巡邏隊(duì)即將深夜臨檢，而埃絲特唯一的希望——她的叔叔，似乎也暗藏秘密。在現(xiàn)實(shí)的重壓之下，她筆下一個(gè)關(guān)于末世的奇幻故事，竟成了照亮絕境的微光。長(zhǎng)夜漫漫，她的命運(yùn)與小說(shuō)的結(jié)局一樣，懸而未決......

more than one side

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)主辦方

“鷹劇坊”由著名導(dǎo)演王曉鷹、首創(chuàng)郎園、美連科技、著名演員王曉梅共同發(fā)起。致力于為戲劇打造“新平臺(tái)、新實(shí)驗(yàn)、新經(jīng)典“，生產(chǎn)具有高度專業(yè)性以及藝術(shù)性的戲劇。以戲劇藝術(shù)為載體，追求深刻的快樂(lè)，給觀眾奉獻(xiàn)打動(dòng)人心的作品。

首創(chuàng)郎園，隸屬首創(chuàng)集團(tuán)，是首創(chuàng)大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)板塊的重要品牌線，是北京文創(chuàng)園運(yùn)營(yíng)知名品牌。首創(chuàng)郎園以“空間運(yùn)營(yíng)+內(nèi)容運(yùn)營(yíng)”為核心，致力于成為“最具人文精神關(guān)懷的城市文化運(yùn)營(yíng)商”，立足首都全國(guó)文化中心，打造有溫度的園區(qū)，提供融入城市生活的公共文化服務(wù)。

目前旗下在北京擁有CBD郎園Vintage、石景山郎園Park、朝陽(yáng)郎園Station三個(gè)園區(qū)及杭州西湖郎園Lakeside等項(xiàng)目。

2026棱鏡MINI戲劇節(jié)

北京文化藝術(shù)基金

2025年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目

北京文化藝術(shù)基金簡(jiǎn)介

北京文化藝術(shù)基金是由北京市文化和旅游局發(fā)起設(shè)立的公益性基金，重點(diǎn)圍繞舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳播交流和藝術(shù)人才培養(yǎng)三大領(lǐng)域開(kāi)展資助。基金面向社會(huì)接受申報(bào)、資助過(guò)程受社會(huì)監(jiān)督、資助成果由社會(huì)共享，最大限度調(diào)動(dòng)社會(huì)參與文化建設(shè)積極性，搭建了一個(gè)開(kāi)放平等、公開(kāi)透明的藝術(shù)資助體系，充分發(fā)揮全國(guó)文化中心的示范引領(lǐng)作用。