山西
1957年齊白石去世，親屬轉述他臨終遺言，周總理表示一切都按照齊白石的心愿處理！
1949年1月，北平剛迎來和平解放，灰白的晨霧掠過德勝門，胡同里卻在悄悄討論去留。
城中最年長的畫師齊白石也在猶豫。此時他八十六歲，一生顛簸：少年學木匠，中年賣畫謀生，五十余歲漂泊定居北京。時局驟變，他擔心再陷流離。朋友徐悲鴻聽說后連夜登門，茶水尚熱，窗外槍聲若隱若現。徐壓低聲線：“別走，守著北平才有春天。”老人捋須輕嘆：“老徐，我已八十高齡，再跑不動咯。”兩人對坐無言，卻都聽見城墻外漸息的炮火。
一周后，國民黨守軍談判撤退的消息傳來，齊白石放下行囊。他告訴家人：“畫筆跟著人走，心若安，哪兒都是湘潭。”這番話成了他的決定書。很快，中央美術學院派人上門致聘，待遇列最高級別。聘書收到那天，老人先在門口寫下三字——“留此地”。這是他與新時代的契約。
春天尚寒，邀請函又送到二七胡同：新政協會議歡迎他出席。彼時的北平街頭大掃除、懸紅旗，畫師在電車里看著一群扛樹苗的青年，突然覺得，自己久描的老梅似乎也要在城墻上開花。
1950年初，齊白石踏進中南海豐澤園。餐桌上，剁椒魚頭、湘西臘肉、米酒香辣，主賓熱絡。毛澤東舉箸笑言：“兩位‘阿芝’今日終于坐在一桌。”原來，他們同為湖南人，小名皆叫阿芝。老人也爽朗回應：“同鄉不敢當，主席是大山，我這只是一條鄉澗。”郭沫若插話：“山有泉，泉養魚，魚躍龍門。”幾句家常，把政治的距離縮成故鄉夜話。
席間，齊白石從布包里掏出一方壽山石印，“阿芝”二字，篆刻蒼勁。毛澤東正要收下，郭沫若發現包印的宣紙上隨手畫著一株李樹、一頭小牛、兩只山雀。三人圍攏細看，各抒己見。“老齊，畫與印都給我行不行？”“不給全帶走，可留一半。”短短幾句話，道出古稀畫家對作品的珍惜，也顯出領袖對藝術的欣賞。后來，畫被裝裱珍藏，印章常年放在毛澤東案頭。
文藝新政隨之鋪開。國家提出“百花齊放”，中國畫院醞釀成立，年逾九旬的齊白石被推為榮譽院長。1953年農歷七月，他的九十歲壽辰由文化部操辦，各界名流到場祝壽。毛澤東命人送去家鄉的茶油、臘肉，并附信一封：“畫壇倚老，望老驥伏櫪。”老人回禮《蒼鷹圖》與自撰聯句，筆鋒老辣，卻將“天”寫作“云”。有人小聲提醒，齊白石哈哈大笑：“筆快如馬，偶有跌跤，也算生趣。”
如此自在，來源于制度性的關懷。彼時的文化部明確提出尊重民族傳統藝術，中央財政為老藝人設專門津貼。齊白石的日常膳食由“曲園”飯莊按月送至家中，后來改為固定補助，確保他能無憂作畫。新中國在摸索中搭起了傳統藝術與現代國家之間的橋梁。
藝術上的自由也讓老人迎來創作高峰。人們記住他筆下的蝦蟹、荷葉、雄鷹，卻少有人留意畫外的堅持：他仍選最便宜的生宣，仍自制石青石綠，宣稱“貴在真趣，不在金粉”。在一次座談會上，有青年畫家請教，他笑著說：“勾一桿小蝦前，先蹲河邊看它游。”這句提醒，后來成了不少畫科課堂的座右銘。
1957年9月13日，初秋流感侵襲北京。93歲的齊白石高燒不退，被送進北京醫院。彌留時，他拉住長子的手，斷續地說：“給主席兩幅，給國家多些，給鄉親幾張，讓他們記得荷葉下的水聲。”短短數語，家人牢記。4天后，老人溘然長逝。
噩耗傳到中南海，周恩來立即批示，明令“按老人遺愿辦理”。中央美院與中國畫院隨即接收了數百件精品，又將部分作品交國家博物館永久收藏。安葬儀式從簡，沒有繁禮，唯有三尺清風與一紙遺愿。
自此，齊白石的畫作開始在各大展館、教育課堂、郵票、出版物中與更廣闊的民眾見面。他曾擔心匠人出身受人輕，卻在暮年見證了“木匠筆”與國家命運的并行。今天，談到20世紀中國畫的轉折，人們總繞不開那一筆飛蝦、一方殘印，以及1949年的那個選擇。
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