上海
配樂 / 周云蓬-九月（海子）
讀睡朗讀頻道
每次談及死亡都顯得很沉重，不自然，甚至覺得離我們很遙遠(yuǎn)，似乎得有近親的離去，才會(huì)感到錯(cuò)愕與直直逼近的恐懼，然而死亡恰恰也是最自然的，它賦予有限的生命以無限的想象。
兒時(shí)，臺(tái)風(fēng)天，我和母親遭遇車禍的畫面還歷歷在目，即便是擦傷，呆在醫(yī)院里一言不發(fā)的夜晚，我也想知道如何面對(duì)死亡，直到看到了這首詩。
整首詩有相對(duì)規(guī)整的結(jié)構(gòu)，每節(jié)的開頭都是“我的死亡在我的側(cè)面擦我/它的面貼著我的面”，擦這個(gè)字給人一種損傷較小的錯(cuò)覺，但卻時(shí)時(shí)刻刻都伴隨個(gè)體的成長(zhǎng)，我們永遠(yuǎn)無法擺脫死亡。
詩人在處理“死亡”問題的書寫上，反復(fù)將其“賦形”，一會(huì)兒是尋找骨頭的狗，一會(huì)兒是老親戚，而“我”一會(huì)兒忘記，一會(huì)兒凝視“死亡”，不輕不重，不急不緩，這就是面對(duì)死亡的態(tài)度。
詩人沒有提及關(guān)于死亡的直接事件，死亡不是新聞，而是一種感覺，一種經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)具體的生命，是對(duì)生者的考驗(yàn)，詩人應(yīng)對(duì)考驗(yàn)的方法就是寫作，告訴它，文字的柔軟與堅(jiān)硬可以并存。
史鐵生在《我與地壇》里寫道：死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日。讀完這首詩后，我心中有了清晰的答案：死亡是個(gè)像詩歌的節(jié)日，既可以激蕩，如風(fēng)暴，也可以平靜，如止水，我們既言說，也沉默，像鳶尾花一樣開在初夏的日暮里。
我不由得想起電影《四個(gè)春天》，姐姐陸慶偉身患重病，母親時(shí)常默念佛祖，在陸慶偉身邊說“我們都在”，陸慶偉病逝，父親用電腦翻看舊錄像帶，陸慶偉還帶著笑意歌唱，后來，二老來到陸慶偉的墳前歌唱、跳舞，就好像她從未離開，三影共黃昏。
影片上映后的幾年里，二老陸續(xù)離世。《四個(gè)春天》令人落淚的點(diǎn)，并不只是“死亡”本身，而是生者與死亡的和解，音樂成為生者“繼續(xù)生活”的精神寄托，就像那首《青年友誼圓舞曲》，明明是輕松的圓舞曲，為何我聽到了弦外之音？
我想起一件往事，2023年我計(jì)劃去上海參加某活動(dòng)，詩人、藝術(shù)家梁小曼在，可我因行程安排沒有趕上，2024年我受邀參加第十屆北京詩歌節(jié)，在活動(dòng)群聊里看到了梁小曼，我很高興，特地準(zhǔn)備好詩集《紅的因式分解》，幾日后，噩耗傳來：2024年11月13日下4點(diǎn)57分，梁小曼因病在上海離世，享年50歲。那一刻，整個(gè)天空都是寂靜的，我想起那個(gè)臺(tái)風(fēng)天的車禍。
無論如何，活在當(dāng)下最重要，大口呼吸新鮮空氣，看看茂盛的草木，堅(jiān)持幾個(gè)興趣愛好，如若心頭感到一絲不適，盡管“勒令它走開，快走開！”，不要陷入自我與外在之間反復(fù)的糾結(jié)與爭(zhēng)斗，只管親身面對(duì)，騎士般前進(jìn)！
薦詩 / 張雨晨
2004年生于浙江杭州
邊寫作，邊做白日夢(mèng)
有公眾號(hào)“雨晨在書房”
加鄭艷瓊姐姐，帶你入讀睡群聊詩 / 擴(kuò)列
第4839夜
守夜人 / 小范哥
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