朱耷《贈余山山水》

水墨紙本 18×53 cm

鈐 印：八大山人

題 識：己卯霜降后，為余山先生寫。八大山人。

鑒藏印：方宇、仕勛、懷石樓珍藏記

是幅筆墨渾然，山石、屋宇與空間氣韻相生、彼此呼應。在效法董源山水之構圖、體勢與筆墨法度之上，以輕靈自在之筆，化古法為己意，使畫面在董源山水神韻之外，更流露鮮明獨立的個人氣象。
畫中右側數椽屋宇以淡墨，掩映于前景坡石與叢樹間，不細察則幾不可辨，這種若隱若現的處理，令物象邊界柔和流轉。遠山淡墨暈染、清透如嵐，暗合董源“淡墨輕嵐”之韻，天邊簡筆小屋點綴，造型奇拙含稚趣，與近景遙相呼應。八大山人審美意趣與筆墨功力躍然楮墨。

出 版：
1.《八大山人全集》（第四卷），第813頁，江西美術出版社，2000年12月。
2.《中國古代名家作品叢書：八大山人》（中冊?山水），第42頁，人民美術出版社，2003年6月。
3. 劉墨著《中國名畫家全集：八大山人》，第164頁，河北教育出版社，2003年7月。
4. 高鵬編《中國藝術大師圖文館：八大山人》，第70頁，山西教育出版社 ，2006年2月。
5. 劉墨著《中國名畫家全集：八大山人》，第166頁，臺北藝術家出版社，2006年3月。
6. 齊淵編《八大山人書畫編年圖目》（上冊），第149頁，人民美術出版社，2006年12月。
7. 《滌硯草堂珍藏畫集》，第60-61頁，愛蓮居藝術出版社，2008年2月。
8. 張馨之著《八大山人山水畫研究》，第168頁，文化藝術出版社，2009年9月。
9. 崔自默編《八大山人全集》（上），第 191頁，河北教育出版社，2010年 12月。
10. 邵仲武、張冰著《八大山人書畫鑒賞》，第97頁，中國輕工業出版社，2011年6月。
11. 陳傳席主編《八大山人精品集》（山水卷），第146頁，江西美術出版社，2011年5月。
12. The Artful Recluse: Painting, Poetry, and Politics in 17th-Century China, p.45, 234, 298, Santa Barbara Museum of Art, 2012.10.（《招隱:十七世紀中國的詩畫與政治》，第45、234、298頁，美國加州圣塔芭芭拉美術館，2012年10月。）
13.《滌硯草堂藏珍：八大石濤作品集》，第22-23頁，南京愛蓮居藝術中心，2012年11月。
14. 朱良志著《傳世石濤款作品真偽考》，第880-881頁，北京大學出版社，2017年6月。

展 覽：
1.“招隱：十七世紀中國的詩畫與政治”，美國加州圣塔芭芭拉美術館，2012年10月20日-2013年1月20日。
2.“招隱：十七世紀中國的詩畫與政治”，紐約亞洲協會，2013年3月5日-6月2日。

朱耷（1624-1705），明宗室寧獻王朱權后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，小名耷。清順治五年（1648年）落發為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個山、驢屋驢、人屋等。康熙二十三年（1684）始號八大山人?？部赖拿\影響著他的人生觀及藝術創作思想，其繪畫作品中多寄托著對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術風格。花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現，以象征手法表達隱晦的寓意。晚年署款將自己的號“八大山人”四個字以草書體連綴寫，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面對富于戲劇性變幻的人生，哭笑不得，百般無奈的感慨之情。他與同為明遺民畫家的石濤、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫