上海
本屆上海國際電影節把 “什么算一部重要電影” 的認證權，悄悄從歷史與奇觀，轉交給了普通人的日常。
第28屆上海國際電影節的海報主題是“光影皆故事”，宣傳片《入場即入戲》則說：“在生活中尋找電影的影子，在電影中看見生活的可能?！?/p>
盧米埃爾兄弟拍下工人走出工廠，那一刻起電影就標明了是來自生活的，一百多年來從無異議。但無人異議，往往也意味著無須當真。要看它今年是不是一句空話，得回到片單，看這四百多部影片、四十多個單元，究竟把哪一種生活搬上了銀幕。
今年，上影節把“什么算一部重要電影”的認證權，悄悄從歷史與奇觀那里，轉交給了普通人的日常。即本屆金爵獎主競賽十二部影片，史無前例地全部為全球首映；能進這十二部，是電影節對一部作品的最高認可。而被選中的故事是這樣的:
《大西洋》里，一個超市理貨員誤把店里的觀賞鯊煮熟，從此陷入幻聽，影片借這條幻聽的線索，把食品供應鏈、廢棄的游樂園、冬天的動物園，一處處串成他的返鄉尋父之路;《燃燒吧！爸爸》里，父親猝然離世，一對母女被卷進繁瑣的喪事流程，在雞飛狗跳里重新打量彼此。沒有戰火，沒有偉人，沒有奇觀。喪事的章程、超市的鮮魚，被放上了“年度最該讓世界首次看見”的位置。片單里的“生活”，也并不是被美化的煙火氣，而是人被某種具體處境困住之后，還不得不繼續往前挪動的樣子。
被選中的不只是日常，更是日常里那種被一個具體地方牢牢吸附住的人。我用AI做了一份并不完全的統計，在抽樣的影片里，出現得最頻繁的不是籠統的“現實”，而是城市與地域：孟買的出租屋、北美的卡車駕駛室、摩爾多瓦的鄉村選舉、拉薩的記憶、中國西北的一場葬禮，被收進同一個框架。日常因此不是中國的土特產，而是一種跨國的、人貼著土地求生的共同處境——人貼著土地、職業、家庭和制度求生，生活的重量就壓進他每天重復的動作里。這是今年片單反復回到的地方。
亞洲新人單元里的土耳其電影《關于母親》，幾乎是這套邏輯的極端樣本：一個在街頭賣牛奶的女人，丈夫等著器官移植，她開始往牛奶里摻水。工作、疾病、家累、一樁被迫做下的小小欺瞞，全壓在了一勺水里。
但電影節并沒有把這一注押滿。在同一份統計里，本該最貼地的“華語新風”單元，日常的濃度反而偏低——這里塞進了不少寓言式的、做記憶與形式實驗的作品，如《植物學家》這般安靜、向內、近乎散文的新人之作。它沒有把華語新片收攏成清一色的社會寫實，而是替抽象、替晦澀、替那些“看不懂”的表達，守住了位置。一手擁抱日常，一手按住“高于生活”的另一半，兩邊都有。好的電影節一方面把普通人的處境推到前排，另一方面也要為抽象、夢境、形式、記憶和難以歸類的表達保留座位。、
把鏡頭拉到上影節33年的縱深上，這一轉身看得更清楚。從1993年首屆“讓中國人看見世界”，到2024年的“電影之城”,再到去年的“每一幀都是生活”，上影節的視線一步步從遠方收回到腳邊。1993年首屆拿下評委會特別獎的《籠民》,講的正是香港籠屋里那群擠在鐵籠床位上的底層人；33年后的今天，它以4K修復版重回這塊銀幕。繞了一大圈，這座電影節最舍不得放下的，始終是那些被生活按住、卻仍在前行的人。
于是回頭再看那句口號，真正的重音不在“電影”，而在“可能”。在銀幕上看見生活的可能，未必通向光明；有時它只是讓你認下，那勺摻進牛奶里的水，意味著一個人的去路能窄到什么地步。但“可能”還有另一頭：這樣一個賣奶的女人，本來會消失在你我每天擦肩而過的人流里，如今卻被一座電影節請上銀幕，要全世界正眼看她兩個小時。讓被生活按住的人，重新變得值得凝視——這或許才是“在生活中尋找電影”最后要兌現的承諾。
作者：劉 耿
圖片：網絡圖
編輯：沈毓燁
責任編輯：華心怡
欄目主編：朱 光
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