齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

6月14日，第28屆上海國際電影節金爵主論壇在上海舉行。本次論壇以“匯聚·發現·引領：共筑電影新力量”為主題，海內外電影行業領軍人物、知名電影節負責人、資深制片人與新銳創作者齊聚一堂，探討了全球電影產業的未來趨勢與青年電影人才的培育。

能不能打動人，是評判電影好不好看的標準

相較于往屆行業論壇聚焦工業化升級、市場方法論的探討，本屆論壇嘉賓都不約而同地談到了當下電影創作中情感表達的核心價值。導演、編劇文牧野從創作本質出發，闡釋了電影的情感內核與交流屬性，點明共情是影視作品的終極生命力。他表示：“電影是關于人的，關于人的情緒和情感。無論什么樣的作品，最后都會落在一種情緒或一種情感上，愛情也好，友情、親情也好，最后匯聚成為某種東西。能不能打動人，是我們評判一部電影好不好看的標準。”

在他看來，電影從來不是創作者的單向輸出，而是人與人的雙向交流。“對年輕創作者來說，既要有表達欲，不停尋找自己想拍的東西；也要有分享欲，不斷尋找合作伙伴，尋找想聽你故事的觀眾。創作電影是人與人的交流過程，我們有話要說，說的話有人想聽，才會做電影。”對觀眾的觸動，不是理性的技術評判，而是作品情感共鳴的自然落地。

儒意電影董事長兼總裁陳祉希結合多年項目操盤經驗，點明青年導演創作的普遍痛點與行業選品的核心邏輯。她直言：“對年輕導演的作品，我們首先看選題，選題受眾面是不是廣？大眾接受度是不是高？能不能產生情感共鳴？如果是非常小眾、私人的議題，不太可能被選中。”在她看來，不少青年創作者過度沉溺自我表達，忽視觀眾觀影需求，小眾私人化的敘事難以撬動大眾市場，這是青年項目難以落地的關鍵原因。

標準化投資方法論失效

爆款影片《給阿嬤的情書》的成功出圈，成為本屆論壇解讀電影創作邏輯的鮮活樣本。談及影片的發掘歷程，大麥娛樂總裁李捷坦言這場成功合作始于多年的信任沉淀，“當年我們沒有錯過藍鴻春導演‘潮汕三部曲’的第二部《帶你去見我媽》，五年后的今天，才有了我們與《給阿嬤的情書》的新故事。”

2021年，《帶你去見我媽》作為潮汕方言作品，關注度寥寥，卻憑借濃厚的親情表達、質樸的敘事風格打動了大麥娛樂。該片2022年賀歲檔上映斬獲四千萬票房，實現盈利，也讓團隊看到了青年導演的創作潛力。“一個紀錄片導演，只拍潮汕電影，只拍了兩部電影，而且沒有讓投資人賠過錢，我們覺得這部電影值得跟投。”當藍鴻春導演推出《給阿嬤的情書》時，大麥娛樂果斷入局，成就了又一部口碑佳作。

深耕行業十年、親歷市場起伏，李捷也完成了對電影投資邏輯的深刻反思。他表示，過去行業始終在探尋標準化投資方法論，迷信題材、類型、大制作、強陣容的流量密碼，但市場一次次證明，這套方法論早已失效。“觀眾比創作者的審美和觀影興趣變化更快，我們無法把握觀眾下一部到底想看什么，這也是過去幾年電影市場出現巨變的原因。”

結合《毒蛇律師》《破地獄》《給阿嬤的情書》等多部出圈作品，李捷總結，“題材類型、制作成本可能都沒有那么重要，首先是創作者的態度。”他深度剖析《給阿嬤的情書》的出圈內核：影片堅持全素人出演、臺詞與劇情手工打磨、摒棄高額制作成本，輕量化的創作模式反而賦予導演充足的創作自由，讓親情的真誠質感、生活的真實細節充分流露。

爆款影片的底層邏輯未變

在李捷看來，所有爆款影片的底層邏輯從未改變，真誠與誠意是永不失效的行業第一性原理，也是敬畏觀眾、尊重市場的根本。“別試圖尋找在人以外的電影方法論，很難很難。”當下觀眾審美愈發成熟，對套路化、功利化的作品早已脫敏，能夠精準感知影片的創作誠意。“現在觀眾都能看到電影創作的誠意，感受到是否被尊重，是否對得起電影票價。”

反觀不少高成本影片，過度堆砌特效、場景，反而丟失故事本心與情感溫度。

陳祉希同樣格外看重創作者的創作態度，“我合作過的幾位導演，都善于傾聽各方建議，一次又一次地推翻自己、修改劇本，徐崢的‘泰囧’、大鵬的‘煎餅俠’、陳思誠的‘唐人街探案’都是這樣磨出來的。”她呼吁青年影人堅守創作執著，以真誠與堅持打動市場、打動觀眾。

導演、編劇董潤年則立足青年導演創作實操，為新人題材選擇與劇本打磨提供精準指引，夯實情感共鳴的創作基礎。他建議年輕導演：“首先要考慮題材的真實性。只有真實的才有可能打動人。其次需要考慮，我想表達的東西，對應的是哪一部分觀眾？把兩者結合起來，就能為作品找到一個位置。”

在題材精準定位的基礎上，扎實的劇本能力是情感傳遞的核心載體。董潤年表示，青年創作者必須深耕敘事能力，練好講故事的基本功。“我建議年輕導演增強劇本能力，年輕導演要把故事講好。從這些年的情況看，凡是故事講得比較好，能把情緒通過情節準確傳達給觀眾的電影都能受到觀眾的喜愛，獲得好的成果。”真實的題材、精準的受眾定位、流暢的敘事、精準的情緒傳遞，四者相輔相成，才能讓青年創作真正落地生根、打動人心。

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