北京
這原本是一出讓觀眾和評論界都為之震撼的獨角戲，如今，它以一部令人血脈僨張的威爾士語電影形態重生了。
威爾士劇作家加里·歐文創作的《斯普洛特的伊菲革涅亞》自2015年首演以來便廣受好評。該劇將希臘悲劇中獻祭 heroine 伊菲革涅亞，重塑為一名生活在加迪夫的年輕工薪階層女性——她愛喝點酒，愛開懷大笑，面對他人的憐憫、輕蔑與窺探，始終保持著一種不服輸的姿態。現在，導演馬克·埃文斯攜手原劇作家歐文共同編寫劇本，將其改編成了電影《埃菲在布萊瑙》。主演萊莎·格溫利安獻上了一場電力十足的表演，她飾演的埃菲是在財政緊縮和新冠疫情封鎖下成長起來的孩子，在長期匱乏面前，她強烈地宣示著自己追求即時享樂與幸福的權利。
影片在某些時刻表現得稍顯夸張，帶有一絲《霍爾比市》的味道。而在一個事實性情節上，如果埃菲的律師想勸阻她放棄那樁利潤豐厚的醫療過失索賠案，他理應強調賠償金會由醫院的保險公司支付。不過，這部電影繼承了英國社會現實主義傳統，這條脈絡從肯·洛奇的《可憐的母牛》一直延伸到克利奧·巴納德的《樹蔭》。它觸及了現代戲劇和電影中已不多見的“廚房水槽”式核心元素：意外懷孕。同時，它還擁有社會現實主義作品往往不具備的特質——一個引人入勝、推動力十足的故事，能讓你一直坐立不安。這是一部毫不回避悲劇沉重感的電影。
格溫利安飾演的埃菲被母親拋棄，與外祖母關系惡劣。她喜歡泡夜店，在網上發布性感照片，并且常和閨蜜琳恩一起喝得酩酊大醉。她生活中還有一個略顯可悲的人物凱文，兩人維持著一種模糊的炮友關系，但凱文可能心酸地愛著她。埃菲靠著這種生活度日，代價是她清醒的時間里大約有60%都處于宿醉狀態。某個夜晚外出時，埃菲注意到了一個叫李的帥氣小伙，以為他可能是自己的真命天子。然而，這場意外的邂逅，卻開啟了一系列令人備受煎熬且心碎的事件。
影片中，埃菲看似在追求一種不負責任的成年人放縱生活，但當她最終不可避免地接觸到那些她需要求助的權威人物時——無論是外祖母、醫院護士，還是一位不贊同她卻又善良的鄰居——埃菲都會退回到一種極度孩子氣的狀態。她固然是因為自己的選擇而顯得幼稚化，但同樣不可忽視的是社會以冷酷的方式將這些選擇強加給了她。值得注意的是，歐里庇得斯原作中如阿伽門農和阿喀琉斯這類男性父權權力角色，在影片中大多被女性角色所取代，這些女性才是主宰埃菲命運的人。這是一部引人入勝又令人動容的戲劇。《埃菲在布萊瑙》已于格拉斯哥電影節放映。
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