2026年倫敦?cái)z影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)結(jié)果已于日前揭曉。意大利攝影師Roberto Pazzi憑借作品《消逝的世界》摘得專(zhuān)業(yè)組的年度攝影師大獎(jiǎng)，贏(yíng)得3000美元獎(jiǎng)金。葡萄牙攝影師Jo?o Coelho憑借作品《快樂(lè)碎片》獲得非專(zhuān)業(yè)組年度攝影師以及2000美元的現(xiàn)金獎(jiǎng)。

本屆賽事中，中國(guó)攝影網(wǎng)選送的攝影師于仲安的作品《鏡像下的建筑魅力》《簡(jiǎn)約的弧形結(jié)構(gòu)》《鋼鐵之光》《黎明之光》《三葉建筑》《氣勢(shì)磅礴》獲得建筑攝影鉑金獎(jiǎng)，作品《姐妹》獲得人物攝影鉑金獎(jiǎng)，作品《星際之境》獲得黑白攝影鉑金獎(jiǎng)，作品《扭狀建筑》《組合》獲得極簡(jiǎn)攝影鉑金獎(jiǎng)，作品《金色》《毅力》《月光之下》獲得藝術(shù)攝影鉑金獎(jiǎng)。此外還有多幅作品獲得金獎(jiǎng)和榮譽(yù)獎(jiǎng)。

倫敦?cái)z影獎(jiǎng)?wù)J可囊括世間萬(wàn)象的多元攝影風(fēng)格，作品源自社會(huì)各行各業(yè)，涵蓋出版物與影像、商業(yè)服務(wù)、科學(xué)領(lǐng)域，以及藝術(shù)與攝影行業(yè)本身。最重要的是攝影師獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作視野，以及將其轉(zhuǎn)化為杰出藝術(shù)作品的能力。攝影獎(jiǎng)旨在表彰、致敬并嘉獎(jiǎng)全球范圍內(nèi)的卓越攝影作品，推崇那些以多元技法與創(chuàng)意理念將靈感付諸現(xiàn)實(shí)的攝影人。

藝術(shù)攝影

非專(zhuān)業(yè)組

▲ 鉑金獎(jiǎng)《靈核初現(xiàn)》?GVivanco（智利）

濃霧之中，南極山峰倏然顯現(xiàn)，似凌空懸浮。暖光勾勒出峰頂肌理，下半幅隱于暗影，云霧虛化了邊界與空間感。極簡(jiǎn)構(gòu)圖以窄帶海面托住畫(huà)面，200mm 焦距壓縮空間，刻意不展現(xiàn)全貌。光影擇處而明，冷暖色調(diào)營(yíng)造出朦朧層次。作品聚焦山巒時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的瞬間，不定格固定風(fēng)景，而是記錄南極地貌轉(zhuǎn)瞬浮現(xiàn)的獨(dú)特狀態(tài)。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《龍鯉》?Ned Irving（德國(guó)）

作品拍攝池塘中的錦鯉。光影經(jīng)水體折射、水波流動(dòng)與風(fēng)拂水面，令魚(yú)身呈現(xiàn)出碎裂、扭曲的視覺(jué)效果。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《彗星》?Petr Polách（捷克）

我拍攝這張作品，意在利用建筑層層疊疊的環(huán)形紋路營(yíng)造縱深感，引導(dǎo)視線(xiàn)匯聚至中心光源。星芒與鏡頭眩光，仿若彗星穿行于幽暗虛空。畫(huà)面采用高反差與中心構(gòu)圖，將隧道這類(lèi)工業(yè)場(chǎng)景，轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)純粹關(guān)于光影與幾何的抽象表達(dá)。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《雪夜》?Yu-Hsien Hsu（中國(guó)臺(tái)灣）

雪夜明暗交織，暖黃街燈灑下柔和光暈。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《圣誕薔薇》?topho-san（日本）

圣誕薔薇，花語(yǔ)為溫柔相伴、慰藉心靈。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《離去，卻從未被遺忘》?Michael Kastelic（奧地利）

短暫造訪(fǎng)霧中威尼斯，整座古城被薄霧輕柔籠罩，那些每次到訪(fǎng)都能發(fā)現(xiàn)的別致景致，也隨之朦朧難辨。

▲ 鉑金獎(jiǎng)《東京塔》?Chen Bo Quan（中國(guó)臺(tái)灣）

穿過(guò)濃密的綠蔭，抬頭望見(jiàn)東京塔聳立在藍(lán)天下。 它不僅是城市的地標(biāo)，也是旅行記憶中最難忘的一瞬。

▲ 金獎(jiǎng)《高矮之間》?Anja Pires（瑞士）

黃葦鳽高度適應(yīng)水邊環(huán)境，常在繁茂植被中捕食。這種小型鷺鳥(niǎo)體長(zhǎng)僅25厘米。這張作品意在展現(xiàn)碩大的熱帶睡蓮與這位小小獵手之間的反差之美。

▲ 金獎(jiǎng)《通靈儀式》?Shinichiro Uryu（日本）

煙氣氤氳，分不清是來(lái)是去，她亦是如此。她跪在壁爐臺(tái)前，臺(tái)上散落著蒙塵舊物：黃銅秤、鐵鳥(niǎo)籠、一面映不出清晰影像的橢圓鏡。她手執(zhí)干枯花莖，神情虔誠(chéng)，仿佛捧著行將消逝的事物。花朵自白霧中緩緩浮現(xiàn)，如同回憶悄然涌上心頭。她的目光望向畫(huà)框之外，望向這幀畫(huà)面無(wú)法囊括的遠(yuǎn)方。

▲ 金獎(jiǎng)《塵載流光》?Serhat Tuma（土耳其）

光影定格流轉(zhuǎn)瞬間，浮塵化作過(guò)往記憶。

▲ 金獎(jiǎng)《敬畏》?Leslie Robins（美國(guó)）

作品《敬畏》旨在詮釋內(nèi)斂的力量。我選取動(dòng)作起落間的沉靜瞬間，駿馬垂首抬蹄，姿態(tài)莊重宛如致意。馬鬃間的繁花，與駿馬強(qiáng)健的軀體形成剛?cè)釋?duì)比，寓意敬畏并非軟弱，而是強(qiáng)者對(duì)脆弱的包容。質(zhì)樸色調(diào)與簡(jiǎn)潔背景，突出線(xiàn)條、輪廓與神態(tài)。整幅作品褪去浮華，借靜立之姿彰顯風(fēng)骨，傳遞出——力量，源于克制。

▲ 金獎(jiǎng)《“遺曲”天使巷鳥(niǎo)籠》?L. Kelly Jones（美國(guó)）

悉尼市中心的一條小巷里，坐落著一處別具特色的藝術(shù)裝置 ——“遺曲”天使巷鳥(niǎo)籠展。該作品致敬因城市發(fā)展而漸漸遠(yuǎn)去的悉尼本土鳥(niǎo)類(lèi)。空中懸掛著約 200 只鳥(niǎo)籠，籠中循環(huán)播放著多種本地鳥(niǎo)類(lèi)的鳴叫聲，晝夜曲目各有不同。這是一件十分觸動(dòng)人心的藝術(shù)作品。

▲ 金獎(jiǎng)《采耳之樂(lè)》?WEI CHIN HO（中國(guó)臺(tái)灣）

采耳亦是一樁樂(lè)事。

▲ 金獎(jiǎng)《光落之處》?Kate Daley（英國(guó)）

這組作品探尋光線(xiàn)如何成為景致的靈魂。光線(xiàn)穿林渡水，化作畫(huà)面主角，勾勒空間層次、盡顯景物肌理，定格一個(gè)個(gè)光影明滅、意境萬(wàn)千的瞬間。

▲ 金獎(jiǎng)《她即是活態(tài)之美》?Karo Luminara（德國(guó)）

這件作品獻(xiàn)給所有女性，致敬她們的堅(jiān)韌、柔軟與蛻變之美。女性如同活態(tài)藝術(shù)，始終在成長(zhǎng)重塑。我以晶體喻女性?xún)?nèi)心：多元立體、柔韌且不斷變化。作品之美，既在于花瓣般精巧的形態(tài)，更在于層層積淀的成長(zhǎng)過(guò)程。斑斕色彩映照豐盈心境，細(xì)微裂痕與缺憾，訴說(shuō)著過(guò)往磨礪。這片微觀(guān)景象，盡顯女性細(xì)膩、明媚而內(nèi)斂的力量。許多深藏的美好，唯有靜心向內(nèi)探尋才能看見(jiàn)。

▲ 金獎(jiǎng)《萬(wàn)物生息》?Destiny Richards（美國(guó)）

作品剖析社會(huì)規(guī)訓(xùn)下女性的困境：畫(huà)面隱去雙眼、突出唇部，隱喻女性?xún)H被當(dāng)作觀(guān)賞對(duì)象，自我與話(huà)語(yǔ)權(quán)被漠視。暗沉背景象征精神桎梏，直指外界一味要求女性展現(xiàn)柔美，卻壓抑其想法與情緒，引人深思美貌與沉默的捆綁。

▲ 金獎(jiǎng)《火焰之林》?Tea Chen（加拿大）

拍攝于2025年加拿大多倫多一處幽林，創(chuàng)作靈感源自佛教地、水、火、風(fēng)四大元素理念。作品運(yùn)用搖攝與長(zhǎng)曝光手法：林間綠意化作流光，棕調(diào)代表土地，赤紅暖黃演繹火之神韻，流動(dòng)線(xiàn)條象征風(fēng)的形態(tài)。畫(huà)面抽離實(shí)景，將森林凝為色彩與能量，借光影詮釋世事無(wú)常、萬(wàn)物相依的哲思，表達(dá)萬(wàn)物由元素而生、終歸于元素的內(nèi)涵。這不僅是視覺(jué)實(shí)驗(yàn)，更是一場(chǎng)以光影流動(dòng)構(gòu)建的精神對(duì)話(huà)，引導(dǎo)人們跳出表象，體悟生命轉(zhuǎn)瞬即逝的美。

▲ 金獎(jiǎng)《緊急出口》?Petr Vapenik（捷克）

捷克布爾諾，一座19世紀(jì)下半葉建造的磚砌蓄水池內(nèi)部。

▲ 金獎(jiǎng)《回響》?Thomas de Franzoni（意大利）

一座宏偉建筑自暗影中浮現(xiàn)，利落的幾何輪廓游走于光影之間。極簡(jiǎn)黑白的呈現(xiàn)方式，讓建筑化作兼具韻律、張力與靜謐感的抽象畫(huà)面。

▲ 金獎(jiǎng)《失落的王國(guó)》?Monica Mazzotto（美國(guó)）

我通過(guò)數(shù)碼手法處理攝影作品，構(gòu)建出抽象的別樣圖景。我鐘情于捕捉時(shí)光雕琢空間的模樣，歲月為其賦予了獨(dú)有的韻味。鏡頭下的廢棄之地與舊物，詮釋著殘缺卻別致的和諧之美，呈現(xiàn)出飽經(jīng)煙火、生機(jī)未絕的獨(dú)特質(zhì)感。這是我故事的開(kāi)篇，講述這些地方的過(guò)往。而故事的后半部分，描繪著它們的當(dāng)下，缺一不可。這里雖被人類(lèi)遺棄，卻從未荒蕪，更無(wú)孤寂可言。如今它們重?zé)ㄉ鷻C(jī)，遠(yuǎn)離紛擾的生靈在此自在棲居，終得安寧。人類(lèi)退場(chǎng)離去，曾在此侵?jǐn)_、破壞，而后悄然退去。這也讓自然得以重回主場(chǎng)，一步步收復(fù)這片歷經(jīng)創(chuàng)傷、一度失落的天地。

▲ 金獎(jiǎng)《玫瑰之夢(mèng)》?Mike Wines（英國(guó)）

拍攝這朵玫瑰時(shí)，我正迫切渴求一處寧?kù)o之地。它綻放在我的后花園，成為了我心靈的避風(fēng)港。我借助修圖手法，烘托出畫(huà)面超凡脫俗的意境。倘若連花香也能被鏡頭定格，那該多好。