北京
畫筆在于水手中，已輾轉(zhuǎn)了超過半個世紀(jì)。這位生于1955年的北京畫家，其藝術(shù)生涯本身就是一幅徐徐展開的長卷，既沉淀著傳統(tǒng)的墨韻，又涌動著時代的鮮活。
于水的藝術(shù)之根，深扎于連環(huán)畫的沃土。他創(chuàng)作的百余部連環(huán)畫，曾是無數(shù)人珍貴的童年記憶。1984年，他憑《長恨歌》一舉斬獲第六屆全國美展銅獎，隨后《七天長安令》、《離騷》、《霍小玉》等作品也屢獲殊榮。這些經(jīng)歷，錘煉出他扎實深厚的線描功底。
但于水并未止步。他轉(zhuǎn)入“新文人畫”派，成為該流派的重要畫家。他的畫風(fēng)，是“兼工帶寫”的獨特創(chuàng)造——介于寫意與工筆之間，比工筆灑脫，比寫意細膩。他筆下的古代仕女，薄袖朱唇，秀而不媚，艷而不嬌，或游園賞景，或吹笛自娛。畫面設(shè)色明凈淡雅，筆墨簡約隨性，充溢著一種寧靜的文氣。他的畫作就像一個個待續(xù)的故事，總能引人遐想。
這份古典情懷并未讓他與時代脫節(jié)。2015年退休后，他通過短視頻平臺找到了與年輕一代對話的新方式。他用傳統(tǒng)國畫技法“爆改”二次元動漫及游戲角色，將《狐妖小紅娘》的涂山容容、《天官賜福》的花城等角色，以工筆畫法呈現(xiàn)在金光閃閃的泥金卡紙上。這種奇妙的融合，讓網(wǎng)友驚嘆仿佛“路過的畫家記錄了她的模樣”。令人驚喜的是，這位傳統(tǒng)畫家的粉絲中，23歲以下的年輕人占了40%。
于水在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間自如穿行。他用筆墨連接了兩個世代，證明了真正的藝術(shù)從不會老去，它只會在不同的時代里，找到自己嶄新的模樣。
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