繼《E.T.外星人》《第三類接觸》后，傳奇導(dǎo)演斯皮爾伯格再度深耕外星科幻題材，最新上映的《揭秘日》以一種老派的風格，講述當外星生命存在的確鑿證據(jù)公之于眾時，人類社會面臨的震撼、恐懼與反思。影片由奧斯卡級主演陣容實力演繹，搭配頂級視效制作，層層遞進的懸疑敘事，帶領(lǐng)觀眾一同探尋宇宙奧秘。

共同凝視，重建共識

文｜劉璇

若把《揭秘日》放進斯皮爾伯格的創(chuàng)作譜系中看，這部電影一如既往地延續(xù)著導(dǎo)演對未知世界的迷戀，但與其之前作品中的宇宙想象也有所差異。斯皮爾伯格早年作品相信未知深處可能存在善意，相信人類仍有能力用好奇和愛探索宇宙的奧秘，而在《揭秘日》中，人類并不天然擁有共同立場，也并不天然具備面對真相的共同情感。

人物塑造方面，三位主要人物象征著人類面對真相時的三種境況，丹尼爾、瑪格麗特和簡分別象征著檔案式真相、傳播式真相和倫理式真相。丹尼爾手握關(guān)鍵證據(jù)，是被爭奪的對象，但他的局限在于，真相在他手里仍然是被保存的資料，是硬盤里的數(shù)據(jù)，是等待被激活的事實。瑪格麗特更像一個讓人類重新恢復(fù)感知能力的中介，她能夠共情外星生物，作為主播的她，也能夠讓真相從冰冷的資料轉(zhuǎn)化為可以被人類感受到的情感。簡在對信仰的動搖、對理性的懷疑之間，仍然尋找著重新建立信任的可能。

敘事結(jié)構(gòu)方面，《揭秘日》不斷追蹤著真相生產(chǎn)的路徑，具備很強的“程序”氣質(zhì)。真相首先需要被保存，所以它以硬盤和數(shù)據(jù)的形式存在；接著，真相需要被傳遞，所以它進入逃亡、追捕和爭奪的人物行動鏈條；真相最終需要被共同感受，所以它必須通過電視臺轉(zhuǎn)化為可以被共同觀看的事件。

此外，《揭秘日》的價值必須回到電影語言本身。相較于那些用高密度剪輯、復(fù)雜設(shè)定和特效堆疊制造刺激的科幻大片，《揭秘日》依然相信視線、節(jié)奏本身就能制造懸念，這也體現(xiàn)出斯皮爾伯格對古典電影調(diào)度的堅持。真相要抵達公眾，就必須穿過具體空間和事物，汽車、火車、道路、懸崖等元素的持續(xù)使用，為真相浮出水面增添了真實而又粗糲的物理阻力。

影片中“電視臺”的設(shè)置耐人尋味。斯皮爾伯格有意回到一種傳統(tǒng)的公共媒介形態(tài)之中，重新追問共同觀看是否仍然可能。電視的公共性為影片帶來了現(xiàn)場感，同一時間、同一畫面、同一事件，人群又被重新組織成一個臨時的觀看共同體。反觀當下，我們生活在信息過剩的時代，真相可能被情緒吞沒，被標簽化的立場遮蔽，被算法切割成彼此隔絕的回音室。人們似乎比以往任何時候都更容易獲得信息，但彼此達成理解卻比以往任何時候都更艱難。在此意義上，影片把“共情”放在比“知情”更重要的位置上。

《揭秘日》最珍貴的地方，在于它提出了新的問題。真相降臨之后，人類或許會經(jīng)歷陣痛、懷疑甚至短暫混亂，但只要我們還能在同一個屏幕前共同凝視，我們還能穿過粗糲的物理阻力去握住彼此的手，共識就仍有重建的可能。

（作者為中國傳媒大學藝術(shù)研究院碩士研究生）

科幻敘事的革新

文｜崔婧

當外星生命與星際文明的話題再次躍然銀幕，斯皮爾伯格的新作《揭秘日》跳出了過往好萊塢題材固有的入侵、對抗與拯救的敘事，以一種半真實的“紀實”方式與反高潮的敘事結(jié)構(gòu)，將主題引向更深層次的思考。

在視聽層面，斯皮爾伯格在電影《揭秘日》中依舊展示著大師級別的調(diào)度，并重構(gòu)了過往科幻電影中以視聽沖擊為主的表達方式，轉(zhuǎn)而以一種偏向“紀實”的影像記錄和聲音來感知外星生命的存在。黑白影像的監(jiān)控錄像呈現(xiàn)著外星族群的生存境況，一定程度上弱化了過往奇觀視覺下的外星形象所帶來的恐懼感，以一種獨特的方式將外星生命的存在表現(xiàn)得更為真實可信。在聲音建構(gòu)上，《揭秘日》通過壓倒性的風聲、鳥鳴聲等，引導(dǎo)著觀眾感知著外星生命的存在。

《揭秘日》在情節(jié)設(shè)定中放棄了外星人與人類的正面沖突，而以人類自身的沖突搭建敘事。首先是官方的敘事，當人類發(fā)現(xiàn)外星生命真實存在后，獲知更多真實內(nèi)容的權(quán)力集團為了規(guī)避社會恐慌隱瞞了外星文明存在的事實，這樣的隱瞞并非純粹的“反派”行為，而是對未知文明存在與侵入的擔憂、恐懼、不接納。其次，是以女主瑪格麗特為代表的個體敘事，她是被選中的接觸過外星人的人類，刻意掩蓋內(nèi)心的恐懼，將小時候的那段經(jīng)歷隱藏在心中，不愿直視、面對與承認。

影片賦予了科幻題材更深層次的人性命題，提升了作品的思想深度。片中反復(fù)出現(xiàn)的紅鳥、麋鹿、狐貍以及廣播聲波，是外星文明化作人類可接納的形態(tài)降臨，它們不攻擊、不掠奪、不審判，而是傳遞出一種共生的信號。這種敘事建構(gòu)不同于過往相似題材中出現(xiàn)的，當外星生命進入地球后，敘事總是以一種人類中心主義，對外來生命產(chǎn)生敵對思想，《揭秘日》則是以一種更為開放的態(tài)度引導(dǎo)我們思考：當人類確證外星文明存在時，我們能否嘗試以一種更為包容和共情的態(tài)度去傾聽與理解，而不是因為未知而產(chǎn)生恐懼與隔閡，甚至是殘暴的屠戮與傷害？

影片《揭秘日》雖然以科幻為題材，卻突破了過往奇觀視聽的敘事套路，以及人類與外星對抗的傳統(tǒng)敘事母題，將星際沖突轉(zhuǎn)向了人類面對異質(zhì)文明存在而產(chǎn)生的心理困境，同時又以人類自身作為不同文明鏈接的橋梁，以開放式的留白結(jié)尾，引發(fā)觀眾對于“未知引發(fā)恐懼，和解源于傾聽”這一旨向的深入思考，從而拓寬了科幻類型創(chuàng)作的深度。

（作者為山東師范大學新聞與傳媒學院博士研究生）

獨一無二的溫情與純粹

文｜梁世宏

斯皮爾伯格重拾外星人題材，新作《揭秘日》延續(xù)了其科幻電影創(chuàng)作中一貫的溫情與純真。影片以“揭秘外星文明存在的真相”為敘事主線，通過將文明層面的全球性披露與個體內(nèi)部的創(chuàng)傷記憶精巧編織，構(gòu)建出一部關(guān)于理解、救贖與和解的現(xiàn)代寓言，為科幻電影注入了獨屬于他的哲學溫度。

影片外層立足人類文明視角，讓塵封七十九年的外星文明真相沖破權(quán)力遮蔽，成為整個人類世界正視未知、重塑信仰的歷史性時刻。向內(nèi)延伸的微觀敘事中，是以瑪格麗特為代表的普通個體自我救贖的心靈之旅，是掙脫偽裝、直面?zhèn)础⒔蛹{自我的救贖時刻。因此，“揭秘日”具有雙重寓意，既是人類集體層面的真相公開日，也是個體完成自我認知、直面內(nèi)在創(chuàng)傷的精神覺醒日。影片中宏大的外星文明議題不再空洞懸浮，而是落地于人的情感和命運，讓整部影片的科幻敘事?lián)碛辛思毮伒娜宋臏囟取?/p>

在敘事主題層面，斯皮爾伯格辯證地詮釋了電影的“共情”主題。影片中外星力量篩選出瑪格麗特與丹尼爾兩位“經(jīng)歷者”，并賦予二人截然不同的天賦特質(zhì)。丹尼爾擁有極致的數(shù)字敏感度與縝密邏輯，代表著純粹的理性力量，而瑪格麗特能通過與他人對視，洞悉他人內(nèi)心的脆弱，擁有極致的感性共情能力，象征著人性柔軟的感知力。與之形成對比的是諾亞，他借助外星工具得以短暫使用心靈感應(yīng)能力，卻把這種能力用來入侵意識、竊取情報、操控他人，成為壓迫與控制的利器。這種鮮明的對比，揭示出共情既是人類消弭隔閡的天賦，也可能被私欲異化，淪為傷害他人的武器。

單看片名《揭秘日》，便給觀眾建立了期待。觀眾先入為主，預(yù)判故事將圍繞官方解密檔案、曝光外星接觸秘聞等陰謀論敘事展開。影片前半段順勢沿用該敘事框架，借助秘密情報機構(gòu)、塵封影像、神秘外星裝置、輿論管控等經(jīng)典元素，不斷強化“揭開外星文明真相”的敘事主線。依照傳統(tǒng)科幻片的套路，觀眾自然會期待真相曝光、幕后勢力垮臺、人類社會迎來徹底變革的高潮。但斯皮爾伯格刻意跳出類型片的套路敘事，影片故事在瑪格麗特說出“Listen”時驟然收尾。這種刻意弱化戲劇沖突、消解強情節(jié)高潮的處理方式，完成了核心主題的反轉(zhuǎn)。影片將外星文明作為一面觀照自我的鏡子，圍繞人性、人際溝通與精神困境展開深層思考，最終向內(nèi)審視人類自身。這份立足人文關(guān)懷、溫柔包容的創(chuàng)作底色，成就了《揭秘日》獨一無二的溫情與純粹。

（作者為山東師范大學新聞與傳媒學院碩士研究生）