6 月 19 日，第 28 屆上海國際電影節(jié)金爵獎最后一部主競賽入圍影片《紙盒藏迷》完成全球首映。6月20日，影片主創(chuàng)亮相映后媒體交流會，結(jié)合真實懸案底色、二十年跨時空敘事與大灣區(qū)創(chuàng)作視角，完整拆解影片創(chuàng)作內(nèi)核，從案件改編倫理、表演突破到港片全新表達(dá)，都給出了深入的解讀。

《紙盒藏謎》首映禮現(xiàn)場

張頌文全粵語顛覆性演繹：方言扎根地域，二十年內(nèi)心跨度最難

本次影片是張頌文職業(yè)生涯首部全粵語主演院線作品，飾演橫跨青年、中年、中老年的主角司徒偉平，角色半生深陷冤案、反復(fù)上訴，二十余年心境層層蛻變，成為全片表演核心支點(diǎn)。面對媒體提問，張頌文細(xì)致拆解角色塑造的雙重難點(diǎn)：

“年齡塑造分為外在和內(nèi)心，外貌、體態(tài)這些外部特征是演員基本功，我親身經(jīng)歷過不同年紀(jì)，相對容易把握；最難的是揣摩角色二十年里細(xì)微的心理變化，我要完全走進(jìn)一個虛構(gòu)人物的人生，模擬他長久壓抑、反復(fù)掙扎的內(nèi)在情緒，這需要大量揣摩和沉淀。”

張頌文 澎湃新聞記者 薛松 圖

談及全粵語表演的價值，他提出極具人文感的觀點(diǎn)：“粵語融合千年中原語言與嶺南本土文化，全球上億人使用，方言是人的身份根脈。普通話能讓我們走得更遠(yuǎn)，方言卻能告訴我們從哪里來。故事扎根 1970 年代香港，原聲粵語能快速建立地域真實感，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感與信念感，這也是翁導(dǎo)找到我的重要原因。”

翁子光現(xiàn)場補(bǔ)充合作契機(jī)，笑稱當(dāng)初找到張頌文藏著一點(diǎn) “小心思”：“當(dāng)時他熱度很高，不少內(nèi)地導(dǎo)演爭相邀約，我另辟蹊徑，邀請他出演純粵語角色，既是讓他體驗不一樣的表演，也是借助他大灣區(qū)文化紐帶的身份，推動粵港影視融合交流。” 張頌文同時提及自己香港對外友好交流協(xié)會文化顧問的身份，參與合拍影片本就是分內(nèi)之事。

片中與張頌文有大量對手戲的譚耀文，飾演執(zhí)著追查案件的探員陳獎，角色一生被懸案裹挾，充滿執(zhí)念、愧疚與遲來的自省。“這個角色代表現(xiàn)實里一大批執(zhí)著于‘自認(rèn)為的真相’的人，年輕時一心求證，多年后滿心愧疚，人生很多遺憾與后悔，都能在這個人物身上看見影子。”他還透露，自己拍攝時常在雨天清晨揣摩人物沉郁的心境，把生活里的情緒碎片融入表演。譚耀文坦言，初次合作張頌文時雖略有壓力，但對方謙遜平和，兩人對戲酣暢淋漓，甚至有”演到痛“的爽感。

梁洛施 澎湃新聞記者 薛松 圖

梁洛施飾演司徒偉平的妻子張曦月，是全片溫柔卻極具力量的女性形象。丈夫蒙冤入獄后，她數(shù)年不停奔走上訴，在信任、失望、拉扯中反復(fù)內(nèi)耗，最終為女兒、為自我選擇放手。梁洛施解讀角色內(nèi)心轉(zhuǎn)變：“張曦月骨子里堅韌溫柔，她最初無條件信任丈夫，可對方沉浸于外界關(guān)注、不愿低頭認(rèn)罪，長久的消耗耗盡了她的期待。離開不是不愛，是她終于想為自己和女兒尋找屬于自己的幸福。” 翁子光也夸贊該角色層次復(fù)雜，梁洛施精準(zhǔn)藏住角色心底的疑問，留白式表演極具感染力。

半世紀(jì)爭議奇案：拒絕獵奇，聚焦人心迷局

影片講述了司徒偉平（張頌文 飾 ）因涉及一宗謀殺案被判入獄，多年來他堅稱冤枉提出上訴，而探員陳獎（譚耀文 飾）認(rèn)為案件有蹊蹺，繼續(xù)展開追查，直至二十年后，才發(fā)現(xiàn)真相一直在原點(diǎn)，司徒偉平亦終要面對自己的心魔……影片的故事啟發(fā)自1974年轟動香港的“跑馬地紙盒藏尸案”，該案位列香港十大奇案之首，是香港首宗無人證、僅憑科學(xué)鑒證定罪的謀殺案，數(shù)十年疑點(diǎn)未解、懸念叢生。

《紙盒藏謎》海報

過往同類港產(chǎn)奇案影片多渲染暴力獵奇場面，而擁有《踏血尋梅》《正義回廊》創(chuàng)作經(jīng)驗的監(jiān)制翁子光明確跳出這套敘事邏輯，媒體見面會上，他承認(rèn)自己拍攝奇案片已經(jīng)是“舒適區(qū)”，并調(diào)侃說“這可能就是我的命”，但他同時也表示，自己偏更愛挖掘案件背后的人，“它有包含了很多香港的文化，有包含的一種電影的品味，有包含的很多表演的藝術(shù)。”對于此前自己的作品沒有機(jī)會被內(nèi)地觀眾看到，翁子光也表示，自己這次有更通盤考慮適應(yīng)更大的環(huán)境去調(diào)整整部電影的表現(xiàn)尺度，“當(dāng)年大家可能要找資源才能看到的電影，今天我們希望可以在電影院里面給大家分享，但它的風(fēng)格和光影味道怎么保持，也是我在思考的問題。”

監(jiān)制 翁子光 澎湃新聞記者 薛松 圖

這樁案件最終也沒有給出明確的答案，編劇出身的導(dǎo)演譚廣源負(fù)責(zé)劇本與敘事架構(gòu)，影片時間跨度長達(dá)二十余年，采用打破線性時空、平行時空交織的敘事手法。“距離案發(fā)已經(jīng)五十年，這么多年里，每個人都只愿意相信自己認(rèn)定的事實。如果電影直接給出唯一定論，對受害者家屬、當(dāng)事人家屬都不公平，所以我們選擇層層剝繭的開放式結(jié)構(gòu)，把判斷權(quán)交給觀眾。”在創(chuàng)作者看來，整部影片追尋的從來不是殺人兇手，而是困住所有人的心魔。

背景奇案在香港已經(jīng)有多幾次改編經(jīng)歷，而這一版也給出了屬于當(dāng)代的展現(xiàn)和詮釋，監(jiān)制孫飛分享團(tuán)隊創(chuàng)作思路：“很多人覺得港片突破要靠大場面、獵奇尺度，但我們認(rèn)為真正的創(chuàng)新是改變講述視角。以往同類影片只聚焦兇案謎底，《紙盒藏迷》把重心轉(zhuǎn)向人性謎題，不再販賣暴力奇觀，而是借一樁舊案，探討信任、偏見、執(zhí)念與時代局限。”

作為繼《踏血尋梅》《正義回廊》之后又一部真實事件改編作品，本片延續(xù)翁子光一貫冷冽克制的寫實風(fēng)格，同時依托大灣區(qū)創(chuàng)作優(yōu)勢，平衡內(nèi)地與香港觀眾的審美共鳴。首映后首批專業(yè)影評、影迷給出正面評價，影片擺脫傳統(tǒng)罪案片套路，以二十年時間長河映照個體命運(yùn)，開放式結(jié)局延續(xù)現(xiàn)實案件長達(dá)半世紀(jì)的公共討論，留白式敘事引發(fā)長久回味。

主創(chuàng)團(tuán)隊在交流會尾聲透露，《紙盒藏迷》將于 2026 年全國正式公映。這部扎根真實歷史、深耕人性灰度的大灣區(qū)犯罪影片，借上影節(jié)全球首映的舞臺，為華語懸疑類型創(chuàng)作提供全新表達(dá)范本，也讓行業(yè)看見港片跳出固有標(biāo)簽、拓寬人文敘事的全新可能性。