遼寧
李蓮英竟也是書法高手！唯一存世小楷隱藏著諸多秘密！十分罕見！草書本來就不是讓人一眼看懂的，筆畫像連著的，字和字纏在一起，沒練過就是認不出來。但反過來說，一個月就想把書法篆刻練出來，現實嗎？
金石翰墨之道要在一月之內速成，你這是得有多急躁多焦渴多迫切？ 那我要問你：即便有可能，你敢保證你就是那個唯我獨尊舍我其誰的先知先覺渾然天成的卓然天才嗎？正解顯然不是唯一定然。所謂的天縱英才者也不會提出如此令人沮喪無奈的問題。
我們總說書道精進，本無速途，來不得半點兒虛假的偷工減料、捷足先登，就像一個登峰造極的練家子，即便曠世奇才，也難說一月之內即可問鼎王座君臨天下，同理亦然。
當然，我們絕不應該否認所謂逸才的存在，也只有具備了靈性天成的人物，才可能將這一古老文明成果發揚光大的可能。很不幸，我們大多以管窺天自許甚高的人，其實都不是那個可以斬將搴旗爭鋒奪槊的大人物——當然希望你能除外，但這個概率低到令人難以置信。
好了，既然不是，那就只有后天努力單行通道，所謂華山自古一條路，天才也只能是99%的勤奮+1%的天賜，舍此別無他途別徑。所以，我們看到一眾追慕者們，雖然懸發刺股以自勵，寒暑不輟而精進，童紙禿筆鐵硯磨穿，冀望登堂入室叩開書法殿堂的門楣，但終其一生依然難窺路徑，實在眾多矣——雖然我們心底并不愿意相信，但事實就是如此。
生下來的唯一途徑，就是努力努力再努力，堅持堅持再堅持，再無另二法門。零零碎碎說了一大堆打擊積極性的話，但愿你能從中悟出靈光乍現的捷徑，然后跨馬擊節鰲里奪尊。可一旦鋪紙研墨要寫大字，許多人卻頓時手足無措——為什么字越大，反而越難寫？
這個問題也算有些體會，世上的字有大有小，是各自場域的安排部署所致，并不以人的見解和能為排布。書法中既然有蠅頭小楷，就有與之對應的遼闊大字，有的字甚至高過人許多，足有三四米乃至十幾米高，足以驚世駭俗，字跡的巨無霸。
我個人曾經寫過的最大字幅，沒超過兩米，但也基本將我害得戰戰兢兢、顫顫巍巍，就像一直在提心吊膽的走鋼絲，生怕一不留神鑄成千古遺恨。我個人的理解是，小字龜縮在一個狹小的格子里，其施展完全受格局和框架的限制，只能是略展枝節，點到為止即可。
而且，小字可以藏拙，本來感覺沒什么把握的筆觸，由于禁錮的作用，也敢于放開膽子來寫，甚或可以一筆帶過，不用按部就班的細細糾纏，這完全是版面帶給的自信。 而大字則不然了。
大字需要收攝心神的全力灌注，纖維之誤，便會前功盡棄，哪怕是一處細微的差錯，也會像放大鏡一般一覽無余地展現在人們的面前，盡顯劣態，很容易惠人口實，留下敗筆。
而大字的最不容易之處，還是它的字形構造。如果體段稍有疏離，即會感覺整個字形都不對了，跑偏了，怎么看怎么擰，都不在正確的位置上，就會給整幅字帶來無妄的滅頂之災，被人貶得一無是處也就在所難免。所以，寫大字不惟是考驗一個人的執筆功力，更驗證人的間架結構。
雖然說自古筆法其宗未易，但我要說大字的字形架構才是根本皈依，這一點也是啟功先生一直耿耿于懷的，甚而敢于和子昂較真的，這樣的觀點其實應該得到更多的討論和推及，以便于寫大字的時候能夠運斧成斤，綽綽有余。
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