我上輩子肯定是西北人，否則這怎么解釋？

一個土生土長的臺灣“本省人”，故鄉和西安的直線距離兩千公里，卻追著秦腔大劇《主角》跑，雷打不動?？赐炅诵某迸炫?，打開電腦下筆為文，迫不及待地用英語向國際社會介紹、分享。受了戲曲的震撼和配樂的感動，著了迷似的上網搜索，深入秦腔的各個角落。

《主角》于2026年5月10日在央視一套黃金檔開播，打從第一集起，一直到6月8日第48集的大結局止，我都早早地就守在熒幕前，殷殷等著。哪怕俗務纏身，我也總要設法趕回，生怕錯過了精彩。

我是揪著一顆心追《主角》的。記得是在第14集靠后，燒火丫頭憶秦娥的小好友黑娃在伙房前晨練，在做連續翻騰時不慎摔死。夜幕低垂，憶秦娥蹲在黑娃殞命的空地上燒紙錢，淚眼婆娑，憶起黑娃的種種，背景音樂緩緩升起，柔中帶剛，剛中有柔，哀苦中泛著疼惜。啟蒙恩師茍存忠立在一旁，不發一語，眼中散發出不舍的光芒。憶秦娥明白練功的時間到了，一天都不能落下，待茍師轉身回走，她便拭去眼角的淚水，朝著殘火輕聲說道，“我去練功了”。

在伙房前的空地上，小憶秦娥在茍師的指導下繼續練功，跟自己死磕。茍師要求嚴格，拿著藤條抽打，她噙著眼淚，咬緊牙關，一次又一次地向自己的極限挑戰。日落月出，寒來暑往，這段配樂如影隨形，見證了她的拔節生長，不僅刻畫出憶秦娥咬緊牙關的倔強，更在凄苦的底色中，烘托出逆境里的堅忍與溫情。練到最后，她做的原地串翻身如行云流水，轉場間完成蝶變，抬頭露臉，丑小鴨變天鵝，成年憶秦娥貌美現身，表情堅毅自信。蝶變前的這段慢板配樂，給破繭而出之后的快板做了鋪墊，我的心境也隨之轉換，和憶秦娥一起進入了嶄新的階段。

這段憶秦娥蝶變前的配樂營造了氛圍，帶動了情感，在劇中數次響起，每每直擊靈魂。全局播畢，我仍念念不忘，誓要尋得原曲。

起初，我的搜索毫無章法，問了幾個AI模型也一無所獲。后來靈機一動，找到了《主角》的影視原聲專輯，用笨方法一首一首地聽下去。當那段令我動容的旋律再次響起，頭兩個音符入耳的瞬間，我不禁在心底驚呼：Eureka（我找到了）！原來，這首曲子名為“碗碗腔人面桃花之童聲變奏”。

樂曲開篇，幾個簡單清澈的鋼琴琴音打破了寂靜。接著，弦樂合奏引入，如柔波般徐徐鋪陳。在一小段近乎寂靜的空檔里，秦腔板胡突然現身，有如穿天劍出鞘，一劍嗖然往上，戳破了天頂。板胡尖銳高亢，好似秦腔凄苦的嘶吼，但又不僅僅是嘶吼，還有飽滿的情感，在天際回蕩。琴音沒有戀棧高處，見好就收，驟然往下，連續幾階陡降，宛如自由落體，跌得我心慌失重。

第二段，琴音又拉回高處，但沒有第一次的高，連續的陡降也變得緩和，甚至多了些迂回曲折的張力。第三段、第四段的板胡基本仍是先升后降，整體的琴音逐漸下沉，大升降之中穿插著局部的小起伏，一派上下波動的幽婉纏綿。四段結束，溫潤的人聲漸顯，相同的板胡旋律退居背景，作為陪襯。這段樂曲讓我覺得，秦腔不只是哀凄與苦難，還有世間的安撫與溫度，讓人留戀，不忍舍棄。

板胡那沖頂后急墜的琴音，竟讓我想到了“幾”字形的黃河走勢。黃河從蘭州北上穿越黃土高原，一路直沖內蒙河套，在河套略作停留，便又急轉南下，劈開晉陜大峽谷，直到風陵渡方才止跌，隨后又一個大轉彎往東奔流，進入中原大地的懷抱。樂音的跌宕和黃河的走勢如此神似，這奇妙的通感讓人驚喜。

然而，這首童聲變奏的源頭何在？被作曲家化用的“碗碗腔人面桃花”又是什么面貌？我查閱方知，碗碗腔是流行于陜西各地的戲曲劇種，原為皮影戲，因以銅碗碗為主要擊節樂器而得名。人面桃花則眾所周知，脫胎自唐代詩人崔護的千古絕唱——《題都城南莊》：去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

順著“碗碗腔人面桃花”的線索，我在網上翻找了無數的視頻，直到點開了華陰老腔代表性傳承人“白毛”王振中的《人面桃花相映紅》，我再次拍案驚坐起，Eureka！就是它！視頻截取自2006年6月26日在北京中山公園音樂堂舉行的話劇《白鹿原》華陰老腔音樂會，由濮存昕主持，讓我念念不忘的《碗碗腔人面桃花之童聲變奏》，應該就是以此為本再創作的吧？

視頻中，王振中老先生的唱腔蒼涼悲壯，“去年今日此門中”的頭兩個字一開口，靈魂之聲瞬間襲來，仿佛天地同悲，哀苦直搗人心，讓我渾身戰栗。那個“年”字被無限拉長，接下來的音符如斷了線的珠子連續墜落，與《主角》中的配樂如出一轍。畫面中，王老先生以生命之力，撥弄著烏黑斑駁的古董月琴，將西北人豪邁、激昂、剛烈、不屈的性格展現得淋漓盡致。讓人遺憾的是，老先生已于今年3月仙逝，留下的經典唱段和靈魂嘶吼，將繼續留在三秦大地和聽眾的記憶里，永遠在黃土高原上回蕩。

多年前，我在臺北的一個學術研討會上結識了瑞典漢學家、諾貝爾文學獎終身評委馬悅然，與他同行的夫人陳文芬端詳著我，說我長得像陜西人，透著典型關中人的儀表與神態。她轉頭面向一旁的馬悅然，問他是否也有同感，馬悅然點頭附和，補充了一句：嗯，有秦俑的味道。

如今想來，一個臺灣云林虎尾人迷上了《主角》，循著配樂探入秦腔的腹地，在老腔的嘶吼中尋得精神的歸宿，乃至提筆撰文，實在是再自然不過的事。畢竟，我上輩子大抵是個西北人，那流淌在血液里的文化基因，從未因兩千公里的阻隔而有絲毫褪色。

原標題：《尋音三秦——從《主角》到華陰老腔 曾泰元》