文匯報記者 許旸 攝

今年是文壇巨匠陀思妥耶夫斯基誕辰205周年、逝世145周年，也是其代表作《罪與罰》出版160周年。一批源自俄羅斯圣彼得堡的文物首次走出國門，呈現在中國觀眾面前。

今天起，“陀思妥耶夫斯基的世界——停止閱讀意味著停止思考”大展在上海向公眾免費開放，并舉辦開幕式。文匯報記者昨天探訪中國近現代新聞出版博物館先睹。

實習生 李緣圓 攝

來自費·米·陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館、俄羅斯科學院俄羅斯文學研究院（普希金之家）文學博物館珍藏的157件實物藏品及大量電子藏品，涵蓋作家手稿、絕版書籍、插圖原稿及個人物品等，完整呈現陀翁創作軌跡與人生故事。

“之所以取名‘停止閱讀意味著停止思考’，是因閱讀對陀翁意義非凡。他少年時期博覽群書，立志以探索人性奧秘為畢生追求，在閱讀寫作中體察人心。”專門赴滬的陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館館長、82歲娜塔莉亞·圖伊梅巴耶夫娜·阿希姆巴耶娃贊賞上海布展的專業與細致，在地鐵上偶遇時髦年輕人捧讀《白夜》更讓她“很驚喜”——跨越地域與時光，陀氏作品里關于人生抉擇、尋找自我的命題思索，依舊啟迪著當代讀者，在世界文學長河中熠熠生輝。

開幕前夕，翻譯家、華東師范大學俄語系教授徐振亞向陀思妥耶夫斯基文學紀念博物館贈送具有紀念意義的禮物，彌補了他30年前的遺憾。其中有恩師馮增義生前雕刻的陀翁人像，還有《陀思妥耶夫斯基論稿》等中譯本著作。館長阿希姆巴耶娃代表館方接受并表感謝。

兩代中國譯者合譯經典

陀思妥耶夫斯基1821年生于莫斯科，16歲進入圣彼得堡軍事工程學校求學，畢業后放棄公職，走上作家之路。24歲時憑《窮人》嶄露頭角，后又寫下《雙重人格》《白夜》等，探索人性之謎。作為19世紀俄國文學巔峰人物，百年來其作品譯本涌現。對陀氏的研究與解讀，成為中俄文學交流史上濃墨重彩的一筆。

展覽分“童年與青年時期”“命運轉折”“重返文壇”“巨作”“心靈的不朽”五部分。步入大廳，常設特色展項《卡拉馬佐夫兄弟》三聯畫和博物館影集等，讓觀眾在上海沉浸式體驗俄羅斯文學氛圍。

現場陳列以圣彼得堡為題材的作品手稿及風光畫作、作家生前使用的煙盒、禮帽、藥瓶、墨水套裝，以及撰寫《卡拉馬佐夫兄弟》所用鋼筆尖等私人物品。

83歲翻譯家徐振亞教授與導師馮增義曾翻譯《卡拉馬佐夫兄弟》《白癡》等。“我與恩師耗費數十年心血，投入對陀氏的翻譯與研究中。晚年他依舊和我探討，可以說將一輩子都獻給了俄羅斯精神領域。這種精神也深深感染了我。”他鄭重地將師生合譯的一捆《陀思妥耶夫斯基書信選》《陀思妥耶夫斯基論藝術》《陀思妥耶夫斯基隨筆選》等中譯本捐給俄方。

從“文獻陳列”推向“場景敘事”

自19世紀60年代起，陀思妥耶夫斯基步入創作高峰期，婚后旅居歐洲，筆耕不輟，完成《罪與罰》《白癡》《群魔》《少年》等經典長篇，剖析人性善惡。

今年是《罪與罰》出版160周年，展覽特設“限定空間”，從“文獻陳列”推向“場景敘事”，以紅藍撞色營造視覺張力，承載戲劇性故事內核。

原著中，拉斯柯爾尼科夫犯罪后曾躲在門后，這是全書緊張的關鍵情節——正是這場陰差陽錯的僥幸脫身，開啟一系列命運碰撞與心靈拷問。

展廳提取“門后”空間意象，設置互動打卡點，觀眾可站于“門后”，與人物群像剪影對話，代入不同角色視角。從《罪與罰》創作手稿中可見人物速寫與劇情構思，每份手稿均配詳細注解。現場還陳列了1867年原版《罪與罰》及主題插畫。

重回圣彼得堡的陀氏與兄長曾聯手創辦《時代》雜志，發表《死屋手記》《被侮辱的與被損害的》等力作，刊物一度風靡文壇。1864年妻子與兄長先后離世，他創作《地下室手記》，超前探討人性與存在主義哲學命題。為償還債務，他簽下嚴苛出版合約，在速記員安娜協助下，僅用26天完成《賭徒》。晚年他創辦并撰寫《作家日記》，針砭社會熱點。

至19世紀80年代陀氏聲望日隆，生命最后三年，巔峰之作《卡拉馬佐夫兄弟》面世。前不久落幕的上海國際電影節策劃“泥土與靈魂：陀思妥耶夫斯基的銀幕變奏”單元，大展結尾區域畫廊放置多幅由陀氏作品改編的電影海報，出口處純白外墻與內部多彩強烈對比，呼應作品里人性的矛盾沖突。

墻面設互動區域，“哥倫布感到幸福，不是在他發現了美洲的時候，而是在他將要發現美洲的時候”等文學金句貼紙，將閱讀體驗從圣彼得堡延伸到上海，打造長效互動。

原標題：《陀思妥耶夫斯基大展今起在上海免費開放》