小說(shuō)《罪與罰》的讀者難以忘懷費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基（1821—1881），這位19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的巔峰人物，他被視為代表著“俄羅斯文學(xué)的深度”。6月23日起，中國(guó)近現(xiàn)代新聞出版博物館五樓臨展廳，將開(kāi)啟一場(chǎng)名為“陀思妥耶夫斯基的世界——停止閱讀意味著停止思考”的展覽。源自費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基文學(xué)紀(jì)念博物館、俄羅斯科學(xué)院俄羅斯文學(xué)研究院（普希金之家）文學(xué)博物館珍藏的157 件實(shí)物藏品及大量電子藏品，涵蓋作家手稿、絕版書(shū)籍、插圖原稿及陀氏個(gè)人物品等，首次走出國(guó)門，呈現(xiàn)在中國(guó)觀眾面前。

《罪與罰》手稿

今年是《罪與罰》出版160周年，展覽中的“限定空間”，將展品從“文獻(xiàn)陳列”推向“場(chǎng)景敘事”。在《罪與罰》原著中，拉斯柯?tīng)柲峥品蚍缸锖笤阍陂T后，這是全書(shū)最緊張的情節(jié)。在展廳設(shè)置的互動(dòng)打卡點(diǎn)，觀眾可站于“門后”，與人物群像剪影對(duì)話，代入不同角色的視角。在這個(gè)空間中，還集中展出《罪與罰》創(chuàng)作手稿散頁(yè)，可見(jiàn)陀氏的隨筆、人物速寫與劇情構(gòu)思，每份手稿均配有詳細(xì)注解，回溯作家創(chuàng)作的心路歷程，同時(shí)陳列1867 年原版《罪與罰》及藝術(shù)家為小說(shuō)創(chuàng)作的主題插畫，觀眾得以欣賞經(jīng)典作品的多元藝術(shù)詮釋。

《罪與罰》的限定空間

整個(gè)展覽分為五個(gè)部分，完整還原陀思妥耶夫斯基跌宕起伏的人生軌跡。

“童年與青年時(shí)期”回顧陀思妥耶夫斯基的成長(zhǎng)之路與文學(xué)起步。

“命運(yùn)轉(zhuǎn)折”記錄了作家跌宕坎坷的人生變故。在長(zhǎng)達(dá)十年的苦難歲月中，陀思妥耶夫斯基被迫與親人隔絕、被拋出活躍的文學(xué)進(jìn)程，飽嘗貧困與孤寂。

普希金話劇院《賭徒》演出場(chǎng)景

“重返文壇”中，重回彼得堡的陀思妥耶夫斯基與兄長(zhǎng)聯(lián)手創(chuàng)辦《時(shí)代》雜志，陸續(xù)發(fā)表《死屋手記》《被侮辱的與被損害的》等力作，僅用二十六天完成《賭徒》。

“巨作”呈現(xiàn)自19世紀(jì)60年代起，陀思妥耶夫斯基步入創(chuàng)作的高峰期，相繼完成《罪與罰》《白癡》《群魔》《少年》等經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)。生命的最后三年，他投入全部精力創(chuàng)作出巔峰之作《卡拉馬佐夫兄弟》。

《卡拉馬佐夫兄弟》三聯(lián)畫

寫下《卡拉馬佐夫》兄弟的筆

在“心靈的不朽”部分，可以看到1881年，陀思妥耶夫斯基逝世，數(shù)萬(wàn)民眾自發(fā)前來(lái)送別。展品中有一個(gè)陀思妥耶夫斯基墓前花圈上的緞帶，由米色和黑色的兩部分縫合而成。米色背景上以黑色顏料書(shū)有：“尼古拉軍事工程學(xué)院及學(xué)校贈(zèng)”；黑色背景上以米色顏料書(shū)有：“致前學(xué)員”。

展覽在不同展區(qū)搭配專屬色彩，青綠色映襯青春歲月，灰色表現(xiàn)流放生涯，深藍(lán)色彰顯“新生”，紅色打造經(jīng)典作品的專屬空間。展廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)借鑒了費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯文學(xué)紀(jì)念博物的建筑與內(nèi)裝風(fēng)格，讓觀眾在上海便能沉浸式體驗(yàn)純正的俄羅斯文學(xué)氛圍。

展覽文創(chuàng)“需要錢”手機(jī)包

在結(jié)尾區(qū)域的“簡(jiǎn)約畫廊”，放置了多幅由陀氏作品改編而成的電影海報(bào)，展區(qū)的出口處設(shè)置純白外墻，與內(nèi)部豐富多彩形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，墻面同時(shí)設(shè)置互動(dòng)區(qū)域，提供文學(xué)金句貼紙，觀眾可自由張貼或帶走，延伸展覽體驗(yàn)。

原標(biāo)題：《體驗(yàn)《罪與罰》的經(jīng)典場(chǎng)景 感受俄羅斯文學(xué)氛圍》