北京
“我們正處在散場派對，在徹底混亂到來之前，還有最后幾個狂喜時刻。”Lykke Li坐在車里，聽著新聞，被一種末日感擊中。她把這種感覺做成了第六張錄音室專輯——《The Afterparty》。
這是一張被標榜為“世界末日的舞曲唱片”。距她2008年憑借《Youth Novels》嶄露頭角，已經過去了將近二十年。2011年的《Wounded Rhymes》更產出了全球熱單《I Follow Rivers》。然而，隨之而來的，是整個行業(yè)急不可耐地給她貼上“獨立流行女孩”的標簽，一個對任何藝術家來說都極其狹窄的框。
如今，這位瑞典出生的歌手重新審視著自己的下一步。在接受Rolling Stone的Zoom采訪時，她戴著大號黑色墨鏡，帽衫拉到頭上，窩在洛杉磯的廚房里。她談到了新專輯的存在主義主題、對終極自由的追尋，還宣布自己正允許自己當一回“混蛋英倫搖滾明星”。對于那張只有24分鐘、9首歌的專輯，她用“并置與矛盾”來形容：“這張專輯，這個世界，還有我作為一個人，到處都充滿了拉扯。兩種力量無時無刻不在相互撕扯，我覺得這種掙扎非常有趣。我們人不就是這樣嗎？嘴上說一套，背后卻藏著完全不同的意思。我們都活在二元性里。”
這種二元性貫穿了整張專輯。在洛杉磯創(chuàng)作、斯德哥爾摩錄制的九首歌里，一支17人編制的弦樂團放大了歌詞中狂喜與恐懼交織的聽感。在《Lucky Again》里她唱道：“我等了又等，用不了多久我就會臉朝下”；在《So Happy I Could Die》里她又發(fā)問：“這還能持續(xù)多久？”如果成功曾帶來的是被定義的束縛，那么這一次，她只想破解那種用語言和音樂準確描述“活著是什么感覺”的創(chuàng)作執(zhí)念。
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