封面新聞記者 劉可欣 圖據(jù)受訪者

銀川平原上，賀蘭山腳下，西夏陵佇立在此已有近千年的時間。盡管西北的狂風、砂礫、雨水已經(jīng)磨平了它們的檐角，但是通過陵塔前的透明復原示意圖，還是能夠一眼看到曾經(jīng)的建筑輪廓。2011年，當劉劍第一次踏上這片土地時，跟其他游客一樣，被西夏陵壯觀、完整的遺存，以及賀蘭山下遼闊的戈壁灘所震撼。從那時起，他和團隊便開始了西夏陵展示利用規(guī)劃以及保護展示和環(huán)境整治設計工作。

2026年6月中旬，西夏陵石像生的模樣在網(wǎng)絡上引起熱議。“因為殘破的石像生，我去了一趟西夏陵”“為此而來，很喜歡它的修復方式”……殘缺的石像生與蒼茫的西北大地渾然一體，游客贊譽西夏陵為“審美一流的景區(qū)”。在這里，文物保護與美學達成了高度一致，同時向公眾傳達了一種與時俱進的設計理念——基于遺產(chǎn)價值對考古遺址進行系統(tǒng)性展示，通過多種形式向公眾闡釋更多的文物信息。這便是中國建筑設計研究院副總工程師、建筑歷史研究所副所長劉劍帶領項目團隊在14年間所開展的研究與實踐。

西夏陵（圖據(jù)國家文物局）

網(wǎng)友們在社交媒體上看到的，只是西夏陵展示工作的一部分。漫步在整個遺址區(qū)中，“隱形”的圍欄、地下通道、遺址區(qū)內覆土式建筑等，都體現(xiàn)了文物保護的最小干預理念。而現(xiàn)場成體系的闡釋系統(tǒng)、在原址擺放的出土文物復制品，以及多元化的藝術裝置，都大大增加了遺址現(xiàn)場的互動性與可讀性，讓文物活了起來。

讓石像生走出博物館

回到它原本出土的位置

西夏陵石像生采用鋼絲網(wǎng)模擬復原的做法，其實是各遺產(chǎn)地和景區(qū)常見的一種展示手段。在良渚古城遺址公園內，就以金屬網(wǎng)格雕塑來復原五千多年前良渚先民制陶、制玉和建造宮殿的勞動生活場景。劉劍和團隊成員經(jīng)過比選后，同樣選擇了這種展示方式。

西夏陵出土的石像生均為殘件，有的只留有面部和手部，有的只有身體上半部分，設計團隊將殘件1:1復原，其余缺失部分由金屬網(wǎng)編織補全。這樣既能讓游覽者看到石像生“完整”的面貌，也能一眼分辨出哪些是修復的部分，哪些是歷史留下的真實。該藝術裝置選用304不銹鋼材質，形態(tài)消隱，置于月城之中，既能抵抗西北嚴酷的沙塵和大風天氣，又不會對遺產(chǎn)環(huán)境造成大的影響。在實施階段，設計團隊與中央美術學院團隊通力合作，對每一個造型細節(jié)反復推敲打磨，最終將想象轉化為現(xiàn)實。

3號陵金屬網(wǎng)雕塑

此外，在遺址現(xiàn)場，還能看到用新型耐候材料復原的各種出土的建筑構件，加強了博物館與遺址現(xiàn)場之間的聯(lián)系，大大提升了遺址區(qū)的文化氛圍。

在此之前，這些可移動文物都保存于博物館中。盡管不需經(jīng)歷風吹日曬，但這種脫離了所在場景的展示方式，也讓文物失去了一部分生命力。“過去在博物館中，大家并不了解它所處的環(huán)境是什么樣，完整的形象是什么樣。我們希望通過模擬復原的形式，讓博物館中的文物重新回到它發(fā)掘出土的位置。”劉劍說。

西夏陵1、2號陵

穿過地下通道

從現(xiàn)實進入純粹的歷史

整個西夏陵包含9座帝王陵、271座陪葬墓、1處北端大型建筑遺址、32座防洪工程遺跡。網(wǎng)友們所關注的石像生，只是其中很小的一個局部。在開展整個西夏陵展示規(guī)劃設計時，團隊重點思考如何恢復西夏陵原生態(tài)的環(huán)境，如何向觀眾系統(tǒng)展示遺產(chǎn)價值特征，如何用通俗易懂的手段清晰闡釋文化內涵。

在2011年第一次到西夏陵的時候，震撼之余，劉劍也對景區(qū)的建設頗感遺憾。9座帝陵中最高大宏偉的3號陵，一般被認為是西夏王朝開國皇帝李元昊的陵墓。緊鄰3號陵南側則建了西夏博物館，周圍還有辦公用房、賓館、宿舍、商店甚至兒童游樂園等設施，這些對遺產(chǎn)環(huán)境造成了非常大的負面影響。

出土文物展示：蓮紋方磚

因此，在啟動西夏陵規(guī)劃設計工作后，設計團隊首先對功能分區(qū)進行了調整。規(guī)劃后的西夏陵國家考古遺址公園位于賀蘭山東麓，一條110國道縱穿遺址公園南北，將其劃分為東西兩個相對獨立的區(qū)域。國道以西，規(guī)劃將現(xiàn)代設施基本拆除，廣闊的戈壁灘自成一體，再現(xiàn)西北獨有原始粗獷的戈壁景觀；國道以東，是現(xiàn)代化管理設施的選址，規(guī)劃了博物館和管理中心等建筑。通過110國道下面的地下通道，將東西兩側的現(xiàn)實與歷史連接起來。

在遺址現(xiàn)場展示區(qū)，設計團隊根據(jù)帝陵不同的位置和特點，在開放強度和闡釋主題上采取了分級分類的策略。規(guī)劃將3號陵和1號陵、2號陵（統(tǒng)稱“雙陵”），作為重點開放區(qū)，配套設施完善。之前陵域內所有地上遺跡都圍了一圈白色欄桿，游客可以在陵城內隨意活動。規(guī)劃實施后，游客被限定在特定范圍，影響觀瞻的白色圍欄也被不銹鋼立柱和鋼絲繩取代，更加隱形美觀。“一方面有效地保護了遺址本體，另一方面也有效引導了參觀序列，沿線布置各種解說設施，希望盡可能提升大家的游覽體驗。”劉劍說。

3號陵鳥瞰圖

為了解決帝陵展示同質化比較嚴重的問題，設計團隊策劃了各個帝陵的闡釋主題與腳本。3號陵因規(guī)模最大、保存最完好，闡釋側重于帝陵的形制和建造過程；雙陵側重于西夏王朝的世系；4號陵正好位于賀蘭山腳下，因此側重于帝陵的選址，以及陵區(qū)與賀蘭山的聯(lián)系。各個解說牌的設計也頗有講究，設計團隊采用了高溫陶瓷板畫工藝，將解說牌的色彩與細節(jié)永久固定在遺址現(xiàn)場，不怕風吹日曬。

這些改造工作并非一蹴而就。在十幾年的時間中，規(guī)劃、整治、恢復、建設，在各方的努力和協(xié)調下，西夏陵才成為如今的模樣。“地方政府確實是下了很大的決心，動員了很多力量，才能順利完成。”劉劍說。

以敬畏之心開展設計

時刻提醒誰才是真正的主角

消隱、弱化、低調……這些是劉劍在采訪中反復強調的關鍵詞。“在遺產(chǎn)地進行環(huán)境整治，首要的工作是消除現(xiàn)代人留下的各種負面印記，恢復歷史環(huán)境。我們這一代人要做的，則是盡可能尊重遺產(chǎn)，把歷史真實完整展現(xiàn)出來。返璞歸真，才是最理想的效果。”

西夏陵的環(huán)境整治工作并非順風順水，在過程中自然少不了溝通和交涉。向各方傳遞最新的國際遺產(chǎn)保護理念，也是劉劍和設計團隊的工作內容。每個人對“保護”的理解不一樣，況且對于遺產(chǎn)地來說，管理設施和游客服務設施也是必需品。在西夏陵，想要恢復到完全沒有人工干預的環(huán)境，設計團隊也明白這絕非可能：“主要是一個度的問題，怎么處理、怎么把握，這才是最關鍵的地方。”

在雙陵的南邊，設計團隊將管理服務用房設計成覆土式地下建筑，功能包括展廳、衛(wèi)生間、咖啡廳、管理用房等。覆土式建筑具有節(jié)能、與環(huán)境高度融合的特性，從地面上看，幾乎與戈壁灘融為一體。“這種處理方式使建筑更加低調，不去跟西夏陵搶風頭。管理服務設施肯定是需要的，主要是看采取什么樣的方法，讓它們更好地適應遺產(chǎn)所在的環(huán)境。”

西夏陵雙陵服務中心

在經(jīng)過通往陵區(qū)的地下通道端頭，設計團隊設計了一處名為“賀蘭映畫”的放映廳。進入房間，觀眾首先觀看一段有關西夏陵總體介紹的影片。影片結束時，前方的放映屏幕變成透明玻璃，層層疊疊的賀蘭山和西夏陵就以這樣的方式赫然出現(xiàn)在觀眾面前。

四季更迭，草木又生，賀蘭山從黃變綠，時間從西夏陵經(jīng)過。游覽的人們來來去去，石像生、陵塔、賀蘭山佇立于此，成為每一雙眼睛、每一個鏡頭中不同的景色。近千年前的人創(chuàng)造了這樣的文明，留存下來成為人類與時間對話的場所。如何展示并闡釋好遺產(chǎn)價值，文化遺產(chǎn)領域至今仍在探索中。而劉劍團隊所做的工作，就好比這扇放映的窗戶，它雖然還是人工的干預，卻從未改變賀蘭山和西夏陵本身的樣貌。