“《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)許多人所知道，至少，是知道這名目的書。誰是作者和續(xù)者姑且勿論，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……”

1927年1月14日，魯迅在廈門為陳夢(mèng)韶改編的話劇本《絳洞花主》寫下這段《小引》時(shí)，或許未曾想到，這短短數(shù)十字會(huì)成為紅學(xué)史上被引用最多的經(jīng)典論斷之一。更令人驚嘆的是，這段話寫于近百年之前，卻精準(zhǔn)地預(yù)言了《紅樓夢(mèng)》在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新命運(yùn)——每一種“看見”非但沒有過時(shí)，反而在算法的放大下愈演愈烈，甚至彼此雜交，生出更奇異的變種。

為什么魯迅會(huì)這樣說呢？?jī)H從“紅樓夢(mèng)”分析，三個(gè)字就是五種人各自“看見”的總開關(guān)。每一個(gè)字都有多層含義，每一種人只取自己需要的那一層。

經(jīng)學(xué)家看見“紅”——紅是火，火在五行中屬“離”卦，離為明、為麗。賈府姓賈，“賈”通“假”，假的就是虛幻的、表象的。真與假、明與暗、陽與陰——一個(gè)“紅”字就是《易》的門戶。

道學(xué)家看見“紅”——紅是色，是欲望的顏色，是男女之情的顏色。賈寶玉愛吃胭脂、愛穿紅衣，“紅”字本身就是“淫”的象征。一個(gè)書名里就帶著“紅”字，這書能好得了？

才子看見“紅”——紅是紅顏，是青春，是美好的、易逝的女子。絳珠仙草是“紅”，瀟湘妃子是“紅”，怡紅院是“紅”——“紅”就是書中所有美好女性的集合。

革命家看見“紅”——紅是朱，朱是明朝的國(guó)姓。所以“紅樓夢(mèng)”不必細(xì)讀，直接就是“朱樓夢(mèng)”——朱明王朝的夢(mèng)，夢(mèng)醒了，明朝亡了。

流言家看見“紅”——紅是宮墻的顏色。紫禁城的墻是紅的，“紅”就是宮廷。所以“紅”字一出，流言家已經(jīng)聞到了深宮的味道。

“樓”字

經(jīng)學(xué)家看見“樓”——樓是高處的建筑，“高處不勝寒”。賈府這座樓從“烈火烹油”到“大廈傾”，正是《易》理中“亢龍有悔”的注腳。

道學(xué)家看見“樓”——樓是閨樓，是繡樓，是男女幽會(huì)的地方。鶯鶯張生在西廂樓，杜麗娘柳夢(mèng)梅在牡丹亭——道學(xué)家一看見“樓”字，腦子里全是才子佳人的畫面。

才子看見“樓”——樓是“紅樓”，是女子的居所。大觀園里有瀟湘館、蘅蕪苑、稻香村——每一處都是“樓”的變體，每一處都住著一位紅顏。

革命家看見“樓”——樓是“朱樓”，是大明王朝的樓。賈府的“樓”就是明朝的江山，樓塌了，江山就亡了。

流言家看見“樓”——樓是宮樓，是深宮禁地。宮里的樓里住著什么人？發(fā)生過什么事？“樓”字就是“宮闈”的代稱。

“夢(mèng)”字

經(jīng)學(xué)家看見“夢(mèng)”——《莊子》說“方其夢(mèng)也，不知其夢(mèng)也”，《周易》講“原始反終”。“夢(mèng)”是虛是實(shí)、是真是假，這就是陰陽變易之道。

道學(xué)家看見“夢(mèng)”——“夢(mèng)”就是幻，幻就是空，空就是虛無。但道學(xué)家更害怕的是：這種“夢(mèng)”太美了，會(huì)讓人沉溺其中。寶玉夢(mèng)游太虛幻境，在夢(mèng)里“秘授云雨”——在道學(xué)家看來，“夢(mèng)”比“淫”更可怕，因?yàn)樗选耙卑b成了美。

才子看見“夢(mèng)”——“夢(mèng)”是相思?jí)簦菆F(tuán)圓夢(mèng)，是情夢(mèng)。林黛玉做的夢(mèng)、賈寶玉做的夢(mèng)、所有人物的夢(mèng)——才子看見的是癡男怨女終成空。

革命家看見“夢(mèng)”——“夢(mèng)”是亡國(guó)之夢(mèng)，是朱樓將傾、回天無力的夢(mèng)。“紅樓夢(mèng)”三個(gè)字連起來就是：朱明王朝覆滅的幻夢(mèng)。夢(mèng)醒了，什么都沒了。

流言家看見“夢(mèng)”——“夢(mèng)”是宮里的夢(mèng)，是帝王將相的夢(mèng)。夢(mèng)里的故事，比正史精彩一百倍。流言家要挖掘的，就是這些“夢(mèng)”背后的真相。

同一個(gè)書名，五種人只看了三個(gè)字，就各自得出了結(jié)論，五種人各取一種，各自以為是唯一。

一部《紅樓夢(mèng)》，如同一面棱鏡，不同的人站在不同的角度，看見截然不同的風(fēng)景。“都云作者癡，誰解其中味？”這究竟是《紅樓夢(mèng)》的悲哀，還是它的偉大？

首先來聊“經(jīng)學(xué)家看見《易》”，也就是盛衰之道的永恒追問。

所謂“經(jīng)學(xué)家”，指的是那些闡釋、注解、研究與宣傳儒家經(jīng)典的學(xué)者。在儒家“五經(jīng)”之中，《易》即《周易》，位居群經(jīng)之首。經(jīng)學(xué)家讀《紅樓夢(mèng)》，讀出的不是兒女情長(zhǎng)，而是陰陽消長(zhǎng)、盛衰循環(huán)的天地大道。

這一派的代表人物是清代評(píng)點(diǎn)家張新之，號(hào)“太平閑人”。他為《紅樓夢(mèng)》寫了三十余萬字的評(píng)語，其基本觀點(diǎn)是：《石頭記》乃“演性理之書”，“祖《大學(xué)》而宗《中庸》”。他甚至斷言：“是全書無非《易》道也。”在他看來，賈府的興衰榮辱，正是《周易》中陰陽消長(zhǎng)、否極泰來的生動(dòng)演繹——盛極必衰、物極必反，賈府從烈火烹油到樹倒猢猻散，不過是一條《易》理的注腳。

他通過數(shù)理推演，試圖揭示小說回目和日期中的象數(shù)隱喻。

例如，《紅樓夢(mèng)》第一回甄士隱家遭橫禍前，“忽家人飛報(bào)‘嚴(yán)老爺來拜’”——“嚴(yán)”字正出自《遁》卦象辭“君子以遠(yuǎn)小人，不惡而嚴(yán)”，暗示甄士隱當(dāng)遠(yuǎn)離小人賈雨村；脂批更點(diǎn)出“嚴(yán)”通“炎”，預(yù)示隨后甄家“禍起”（霍啟）、大火焚家的雙重災(zāi)禍。

又如第四十八回香菱學(xué)詩，三度引用王維詩句，句句帶有“落日”或“日落”意象，張新之指出這“三落日”暗合由《乾》至《坤》的“消”勢(shì)，正是賈府由盛轉(zhuǎn)衰的易理征兆。他在第三十七回夾批中直言：“作者胸中先有《易》，而后有是書。”這種“以易評(píng)紅”的批評(píng)范式，在紅學(xué)史上影響深遠(yuǎn)。

到了今天，“經(jīng)學(xué)家看見《易》”的傳統(tǒng)并未消失，只是換了形式。北京曹雪芹學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)胡德平指出，《紅樓夢(mèng)》“超越具體朝代，深刻揭示皇權(quán)專制對(duì)人性情感的普遍壓抑”。從這個(gè)意義上說，今天那些從《紅樓夢(mèng)》中讀出“職場(chǎng)生存指南”“家族企業(yè)管理教訓(xùn)”的人，何嘗不是另一種“看見《易》”？他們?cè)谟矛F(xiàn)代人的認(rèn)知框架，繼續(xù)追問同一個(gè)古老命題：一個(gè)系統(tǒng)為何會(huì)從鼎盛走向崩塌？

在今天看來，這種解讀未免牽強(qiáng)附會(huì)。但若放在經(jīng)學(xué)統(tǒng)治思想的時(shí)代背景下，經(jīng)學(xué)家們不過是用他們最熟悉的認(rèn)知框架去理解一部陌生的作品。正如魯迅所言，這并非簡(jiǎn)單的“誤讀”，而是“讀者的眼光”決定了“看見”什么。

再談“道學(xué)家看見淫”，道德審判從未缺席。

“道學(xué)家”指宋明理學(xué)的信奉者——程朱一脈的新儒家，以維護(hù)綱常名教為己任。在道學(xué)家眼中，《紅樓夢(mèng)》幾乎等同于一部“淫書”。

清代陳其元在《庸閑齋筆記》中寫道：“淫書以《紅樓夢(mèng)》為最，蓋描摹癡男女情性，其字面絕不露一淫字，令人目想神游，而意為之移。”梁恭辰在《北東園筆錄》也說：“《紅樓夢(mèng)》一書，誨淫之甚者也。”奇怪的是，細(xì)讀文本其實(shí)很少見到露骨的色情描寫。曹雪芹第一回就特意辯白：“其中大旨談情，亦不過實(shí)錄其事，又非假擬妄稱，一味淫邀艷約、私訂偷盟之可比。”那么“道學(xué)家看見淫”從何談起？原來這“淫”，是根據(jù)作者隱筆，靠他們自己想象出來的。

秦可卿位列金陵十二釵正冊(cè)，出場(chǎng)不久便死去，卻承載了全書最復(fù)雜的“淫”之隱喻。第五回中，賈寶玉在她房中夢(mèng)游太虛幻境，警幻“秘授以云雨之事”，醒來后襲人摸到“冰涼一片粘濕”——曹雪芹用含蓄筆法寫盡少年情竇初開，在道學(xué)家眼中已是“誨淫”鐵證。

更令道學(xué)家瞠目的是秦可卿與公公賈珍的亂倫。焦大醉罵“爬灰的爬灰”，直指這段不倫之情。

判詞寫道：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧。”

脂硯齋批語透露，原稿有“秦可卿淫喪天香樓”一節(jié)，因畸笏叟念及可卿托夢(mèng)“其言實(shí)大善”，命曹雪芹刪去。但判詞、焦大醉罵、賈珍“有違常情的哀痛”等線索，仍指向亂倫敗露后自縊的真相。

在道學(xué)家眼里，秦可卿就是“淫”的化身。但曹雪芹的態(tài)度遠(yuǎn)比道學(xué)家復(fù)雜——書中將寶玉對(duì)可卿的“意淫”與賈珍的“皮膚濫淫”并置對(duì)照，一個(gè)是精神的啟蒙，一個(gè)是肉體的墮落。這種精微的區(qū)分，道學(xué)家看不懂，也不屑于看懂。

道學(xué)家不僅看見男女之“淫”，還看見了同性之“淫”。秦鐘是秦可卿的弟弟，生得“眉清目秀，粉面朱唇”，“怯怯羞羞，有女兒之風(fēng)”。寶玉初見便“癡了半日”。二人同入家塾后，曹雪芹寫寶玉“天生慣能做小伏低，賠身下氣，性情體貼，話語綿纏”，二人“更加親厚”，“也怨不得那起同窗人起了疑，背地里你言我語，詬誶謠諑，布滿書房?jī)?nèi)外”。

第十五回“秦鯨卿得趣饅頭庵”——秦鐘與小尼姑智能兒偷情，被寶玉撞破后央求：“好人，你只別嚷……你要怎樣我都依你。”寶玉笑道：“等一會(huì)睡下，再細(xì)細(xì)的算賬。”脂硯齋敏銳指出：秦鐘前稱智能兒為“好人”，后又稱寶玉為“好人”。至于當(dāng)晚究竟“算”了什么賬，曹雪芹故作懸筆：“寶玉不知與秦鐘算何帳目，未見真切，未曾記得，此系疑案，不敢纂創(chuàng)。”這“不敢纂創(chuàng)”四字，欲蓋彌彰。

在道學(xué)家看來，這已是“男風(fēng)”盛行、道德淪喪的鐵證。然而細(xì)察曹雪芹的筆意，秦鐘即“情種”，他寫出寶玉的另一種形態(tài)——那個(gè)“天生成”的“古今情種”，對(duì)世間一切美好之人，都懷著近乎癡迷的愛戀。而這種博愛，在道學(xué)家眼中恰恰最危險(xiǎn)。

道學(xué)家真正恐懼的，或許不是書中有限的男女之情，而是《紅樓夢(mèng)》宣揚(yáng)個(gè)性解放、同情自由戀愛，其巨大感染力對(duì)封建禮教構(gòu)成直接威脅。他們?nèi)莶幌碌模沁@部離經(jīng)叛道的“眼中之釘”。

這一傳統(tǒng)在當(dāng)代并未斷絕，只是換了形式。“這本書教壞年輕人”“紅樓夢(mèng)中隱藏的X暗示”，總有人熱衷尋找“誨淫”證據(jù)。更有趣的是，當(dāng)代“道學(xué)家”左右夾擊——癸酉本支持者批評(píng)傳統(tǒng)《紅樓夢(mèng)》“只是公子少爺情情愛愛”，又反過來指責(zé)關(guān)注女性群像的解讀“小家子氣”。兩種立場(chǎng)看似對(duì)立，卻共享同一種思維：用自己的道德尺度衡量一部作品“應(yīng)該”是什么樣子。

曹雪芹本要“為閨閣昭傳”，寫出“千紅一哭、萬艷同悲”的人間悲劇。在道學(xué)家眼中，這一切都被簡(jiǎn)化成一個(gè)字——淫。這不僅是《紅樓夢(mèng)》的悲哀，也是道學(xué)家的悲哀。

還有“革命家看見排滿”，從蔡元培到“悼明宇宙”。

“革命家看見排滿”，魯迅所指的，正是以蔡元培為代表的索隱派紅學(xué)。

1917年，蔡元培出版《石頭記索隱》，聲稱《紅樓夢(mèng)》是“清康熙朝政治小說”，“本事在吊明之亡，揭清之失”。在蔡元培看來，書中處處是反清復(fù)明的暗號(hào)——“紅”字影射“朱”字，朱者明也，漢也；書中女子多指漢人，男子多指滿人；賈府的敗落，隱喻的是明朝的滅亡。

蔡元培并非孤例。清末民初，在排滿革命的時(shí)代浪潮中，一大批知識(shí)分子將《紅樓夢(mèng)》讀成了一部政治寓言。小說中任何一個(gè)細(xì)節(jié)，都可能被附會(huì)成反清的政治符號(hào)。這種解讀固然穿鑿，卻有其深刻的歷史背景——在文字獄橫行的時(shí)代，知識(shí)分子習(xí)慣了“將真事隱去”，用“假語村言”來表達(dá)無法直說的政治訴求。而《紅樓夢(mèng)》開篇那句“將真事隱去”“用假語村言”，恰恰為這種索隱式閱讀提供了“合法性”。

魯迅將這一派歸為“革命家看見排滿”，既是對(duì)蔡元培等人的精準(zhǔn)概括，也暗含了對(duì)其穿鑿附會(huì)之風(fēng)的微妙批評(píng)。不過公允地說，在推翻滿清統(tǒng)治的歷史語境下，這種解讀自有其時(shí)代合理性——它讓一部小說介入了現(xiàn)實(shí)政治，成為民族革命的動(dòng)員力量。

如果說魯迅時(shí)代“革命家看見排滿”還只是一種政治訴求的表達(dá)，那么今天，這種解讀已經(jīng)演變成一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的網(wǎng)絡(luò)文化運(yùn)動(dòng)——有人稱之為“悼明宇宙”。

2008年，一位網(wǎng)名“何莉莉”的男子聲稱祖父母藏有一套108回全本《紅樓夢(mèng)》，并在網(wǎng)友協(xié)助下公布了后28回內(nèi)容，稱之為《吳氏石頭記增刪試評(píng)本》。書中批語稱“癸酉臘月全書謄清”，故稱“癸酉本”——反對(duì)者則戲稱為“鬼本”。

2018年，何莉莉在接受《光明日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)承認(rèn)，有關(guān)作者為吳梅村的兩條批語均系他個(gè)人偽造。從學(xué)術(shù)角度看，判定癸酉本為偽造“沒有任何爭(zhēng)議可言”。但令人意外的是，這個(gè)“騙局”非但沒有消亡，反而在2019年后因B站UP主的講解視頻徹底走紅。

為什么一個(gè)被證偽的文本能擁有如此強(qiáng)大的生命力？答案就在“悼明”二字。

癸酉本將《紅樓夢(mèng)》徹底政治化：林黛玉隱喻崇禎帝，自縊槐樹下對(duì)應(yīng)煤山自縊；賈寶玉是傳國(guó)玉璽的化身，各方對(duì)他的爭(zhēng)奪對(duì)應(yīng)明末皇權(quán)角逐；薛寶釵象征后金/清朝；四大家族是“家亡血史”；賈府覆滅對(duì)應(yīng)明朝滅亡。所有人物都被一一對(duì)應(yīng)到明末清初的歷史角色，整部書成了一部“反清復(fù)明密碼本”。

有評(píng)論者指出：癸酉本“已經(jīng)不是隱喻了，已經(jīng)直接寫到了王朝更迭，就差直接把反清復(fù)明寫扉頁上了”。而曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》的主旨，本是“千紅一哭、萬艷同悲”“為閨閣立傳”——癸酉本“強(qiáng)行解讀成一堆男人的性轉(zhuǎn)”，才是“真正把格局寫低了”。

什么叫“流言家看見宮闈秘事”？從“明珠家事”到“洪康熙”。

“流言家看見宮闈秘事”，指的是那些將《紅樓夢(mèng)》解讀為清初宮廷秘聞的索隱派。

乾隆皇帝本人就曾斷言《石頭記》寫的是“明珠家事”——明珠是康熙朝的權(quán)臣，這一說法在清代流傳甚廣。此外還有“清世祖與董小宛故事”說，認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》寫的是順治皇帝與名妓董小宛的愛情悲劇。蔡元培之后，索隱派將賈寶玉附會(huì)為順治、林黛玉附會(huì)為董鄂妃。更有甚者，號(hào)“梁溪坐觀老人”者聽“能飲健啖，尤熟于國(guó)朝掌故”的覺羅炳成說：“《紅樓夢(mèng)》一書，實(shí)隱國(guó)初宮闈事，非明珠、納蘭成德之事也。”

到了當(dāng)代，劉心武提出的“秦學(xué)”更是將這一路線推向極致——他認(rèn)定秦可卿是康熙廢太子的女兒，賈府卷入了兩個(gè)政治集團(tuán)的宮廷斗爭(zhēng)。這種解讀將《紅樓夢(mèng)》變成了一部清宮八卦大全，把小說中的每一個(gè)人物都附會(huì)成歷史上的某個(gè)真實(shí)人物。

魯迅稱這些人為“流言家”，用詞可謂辛辣精準(zhǔn)。“流言”者，捕風(fēng)捉影、道聽途說之謂也。這些解讀固然滿足了大眾對(duì)宮廷秘聞的獵奇心理，卻離《紅樓夢(mèng)》的文學(xué)本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。

而今天，“流言家”則更進(jìn)一步。2025年底，一個(gè)更離奇的傳聞席卷網(wǎng)絡(luò)：康熙皇帝的生父其實(shí)是明末降清大臣洪承疇。網(wǎng)友拿出畫像對(duì)比“佐證”，聲稱康熙與洪承疇面貌相似。而《紅樓夢(mèng)》也被拉入這場(chǎng)狂歡——有人聲稱“曹雪芹早已暗喻這段歷史”，甚至宣稱“紅樓夢(mèng)也變成了洪樓夢(mèng)，一切也都解釋的通了”。

盡管有學(xué)者基于DNA檢測(cè)指出“努爾哈赤到雍正的父系傳承沒有問題”，但謠言依然病毒式傳播。有評(píng)論者指出，這種“緋聞式”解構(gòu)和“諧音梗式”重塑，本質(zhì)上是“用流量邏輯對(duì)經(jīng)典進(jìn)行扭曲”。

“洪康熙”假說將宮闈秘事推向了極致——孝莊太后與洪承疇的私情、康熙被“貍貓換太子”。有人甚至將乾隆“海寧換子”的傳說也納入其中，形成一個(gè)“清帝非滿族血統(tǒng)”的敘事閉環(huán)。有觀察者將這種現(xiàn)象概括為“自嬤史觀”——通過制造抽象假想敵來延續(xù)自我憐憫的精神狂歡。崇禎被年輕網(wǎng)民昵稱為“檢檢”，被塑造成“美慘強(qiáng)”人設(shè)。北京初雪日甚至有人自發(fā)祭奠崇禎。這種將歷史人物飯圈化的傾向，讓《紅樓夢(mèng)》的解讀也從文學(xué)鑒賞變成了“找彩蛋”式的解密游戲。

魯迅看見了什么，我們今天還能看見什么？

批評(píng)了種種“看見”之后，魯迅說出了他自己的理解：“在我的眼下的寶玉，卻看見他看見許多死亡；證成多所愛者，當(dāng)大苦惱，因?yàn)槭郎希恍胰硕唷！?/strong>

在魯迅看來，《紅樓夢(mèng)》的核心不是《易》理，不是淫，不是排滿，也不是宮闈秘事，而是一個(gè)“多所愛者”在“不幸人多”的世上所承受的“大苦惱”。寶玉看見了太多死亡——晴雯之死、黛玉之死、迎春之死……每一次死亡都是對(duì)“愛”的打擊與否定。這才是《紅樓夢(mèng)》超越時(shí)代、超越政治的永恒主題。

魯迅還高度評(píng)價(jià)了《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就：“敢于如實(shí)描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物。”

他甚至說：“自有《紅樓夢(mèng)》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”

回望魯迅這段話發(fā)表至今的近百年時(shí)光，《紅樓夢(mèng)》的解讀依然五花八門，爭(zhēng)訟不休。經(jīng)學(xué)家的《易》、道學(xué)家的淫、革命家的排滿、流言家的宮闈秘事——每一種解讀都有其時(shí)代烙印，每一種“看見”都折射出讀者自身的立場(chǎng)與局限。而今天的互聯(lián)網(wǎng)上，有人看見“悼明”，有人看見“洪康熙”，有人看見“傳國(guó)玉璽”，有人看見“反清復(fù)明密碼本”。每一種“看見”都有其時(shí)代烙印——算法推薦、圈層傳播、流量邏輯、身份政治，共同塑造了這場(chǎng)百年未有的解讀狂歡。

這恰恰證明了《紅樓夢(mèng)》的偉大：它像一面鏡子，照見的不是它自己，而是每一個(gè)時(shí)代的讀者。正如魯迅所說，一部作品的“命意”，“因讀者的眼光而有種種”。這不是《紅樓夢(mèng)》的缺陷，而是它的生命力所在——每一代人、每一種眼光，都能從中“看見”屬于自己的東西。

而我們今天讀《紅樓夢(mèng)》，或許應(yīng)該像魯迅那樣，既能看到種種“看見”的局限，又能回到文本本身，去感受那個(gè)“看見許多死亡”的寶玉，去體會(huì)那份“多所愛者，當(dāng)大苦惱”的深沉悲哀。那才是《紅樓夢(mèng)》最打動(dòng)人心的地方。

個(gè)人愚見，被“過分”解讀似乎是所有名著的宿命。而《紅樓夢(mèng)》的偉大，和所有經(jīng)典一樣，從來不在于它“隱藏”了什么秘密，而在于它“呈現(xiàn)”了多么豐富的人性。