安徽
一個深圳設計師，為什么要回到蕪湖“撿起”一門快被遺忘的手藝？一個蘇州姑娘，為什么不學舉世聞名的蘇繡，偏偏跑到蕪湖來學挑花？她們的故事，讓我們得以瞥見蕪湖挑花在新時代的新生。
蕪湖挑花的魅力
挑花，是一種具有極強幾何裝飾性的刺繡工藝。它在絲、棉、毛、麻類織物的經緯線或組織紋路上，用單色或彩色絲線挑出各種圖案，用來裝飾服飾和日用品。與其他地域的挑花相比，蕪湖挑花以絢爛的“彩挑”獨樹一幟。
所謂“彩挑”，是指在挑花中使用豐富多彩的彩色絲線，這些絲線多采用草木染色，色彩層次豐富，典雅莊重。從傳統的纏枝蓮、如意紋到蝴蝶牡丹，蕪湖挑花的圖案講求“圖必有意、意必吉祥”，每一幅作品都蘊含著祝福與寓意。在針法上，蕪湖挑花遠超同類非遺項目，擁有幾十種基礎針法。
因蕪湖曾為五百年全國染色中心的歷史地位而得地域優勢，蕪湖挑花成為徽派挑花的集大成者。蕪湖挑花市級非遺傳承人李音婳曾在蕪湖上過學、任過教，后前往深圳成為資深設計師、時尚研發策劃人并落戶深圳。同時她也是徽繡挑花收藏家和徽派織繡博物館創建人，在收藏數千件徽派織繡的過程中她發現蕪湖挑花的圖案審美超前、極具潛力——那些幾何感極強的紋樣，工整嚴謹的布局，與現代設計理念竟有某種跨越時空的呼應。于是，她選擇以蕪湖為基地，投身蕪湖挑花的復興與創新。
她組建了一支十幾人的非遺團隊，常年開設培訓班，無論來者是設計專業出身的大學生，還是文化水平不高的中年人，只要真心想學，她都傾囊相授。記者采訪時，正巧一位五十多歲的男子前來，向李音婳展示自己新繡的《沁園春·雪》并請教針法。
用商業的邏輯重塑傳承
李音婳的視角，天然帶著設計師的敏銳。她看到的不僅是一門需要“保護”的古老技藝，而是一個待開發的巨大“資源庫”。在她看來，蕪湖挑花的幾何紋樣、對稱布局以及簡約大氣的氣質，與當代的審美高度契合。
“宜古宜今，讓經典審美穿越時間。”她認為，蕪湖挑花的價值不只在于“技藝傳承”，更在于“圖案變現”——蕪湖挑花申報的非遺項目是傳統美術項目，這意味著技藝只是基礎，更為重要的是各種挑花圖案的價值，可以通過圖案授權、設計合作等方式，探索非遺傳承新路徑。“未來通過AI賦能蕪湖挑花，更有望令它實現指數級的傳播，要期待其滲透進時尚生活的方方面面，因為非遺的來處就是生活。”李音婳篤定地說道。
而李音婳的愛徒之一黃馨宇是一位年輕的蘇州姑娘，沒有留在家鄉，而是格外看好蕪湖挑花，現在已經是蕪湖挑花區級非遺傳承人。有人好奇，為什么不學習家鄉的蘇繡呢？她坦言：“蘇繡太復雜了，至少需要學習十幾年。但蕪湖挑花不一樣，它簡單好上手，易教易學易傳承。”黃馨宇看到了蕪湖挑花的另一重優勢：針法豐富但不難掌握，初學者可以在相對短的時間內上手。這意味著，它可以被更多人學習，可以更快地培養從業者，可以更從容地走向市場。
深耕蕪湖挑花六年后，黃馨宇收集整理了三十多種蕪湖挑花的樣式，對這門手藝的理解也越來越深。“蕪湖挑花的圖案本身就是未被充分開發的IP資源，直接用在現代服裝上就很高級。既能手繡，又能機繡、提花印花、數碼噴印，可廣泛用在服裝、家居上。我對這門手藝的未來特別有信心。”黃馨宇說道。
從明代“織造尚松江，漿染尚蕪湖”的輝煌，到如今蕪湖挑花的商業基因重新被激活，數百年的底蘊并未消失，而是換了一種方式，再次走進人們的生活。
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