北京
學習古人筆法，許多學者只盯著魏晉、唐宋的法帖，實際上，日本樹書壇也有不少高手，他們深諳古法，用筆純正，非常值得學習，比如“幕末三筆”之一的卷菱湖，便是一個典范。
據史料記載，卷菱湖出身顯赫，家中藏有諸多名帖，他自幼賞析佳作，一生只看晉唐法帖，沒有受到其他風格，以及刻刀的侵擾，用筆極為純正，門下弟子多達10000人，水平完勝元明清的趙孟頫、董其昌等人。
甚至他的這幅《草書前后赤壁賦》，專家看后贊不絕口，稱其水平不輸唐代大師，卷菱湖十分欣賞蘇軾，《前后赤壁賦》一生抄寫多次，行、楷、草3種書體，皆有范本傳世，其中最精妙的就是草書。
此帖乃是筆法成熟之后所寫，筆筆中鋒，毫無凝滯，點畫瀟灑暢達、從容遒和，勢態圓厚飽滿，章法開闊大氣，這種風格在書法史上極為罕見。
相比趙孟頫，他的字沒有那么單調、板滯，而對比王鐸，他的字又不會那么奇崛，與晉唐的張旭、懷素、王羲之相比，他在古法之中，多了幾分個性和意趣
如此精湛的技法，以及生動的風貌，可謂把草書寫到“巔峰之境”，當然此帖的優點，并非僅限于此，《草書前后赤壁賦》最重要的一點，便是初拓本的精善程度，實在古今少有。
此本的刊刻、拓印十分精細，全卷字體完整、清晰，沒有一處缺損，尤其是《前赤壁賦》，具有強烈的立體感，字體仿佛從紙面“凸”出來一般，呈現出浮雕般的凹凸效果，這種立體感，比臨學墨跡更有益處。
它能培養一種“立體造型想象”的能力，對法帖的理解更加精準、全面，觀帖時產生透視的意識，從而寫出線條的質感和力量，讓字體從紙面“浮”出來，更具藝術效果，這種力量在平面墨跡上是感受不到的。
除了立體感之外，此作還有一種獨特的金石氣，線條具有金石的顆粒質感，它彌補了帖學研習中，容易出現的筆力孱弱之弊，對于用筆力度不足的學習者而言，這是極好的補益。
總的來說，此帖如同一扇窗戶，為草書學習打開了新的視野，讓學者下筆有物，不再空洞，通篇臨摹幾遍之后，無需刻意記憶，章法與用筆細節的構建，便會自然融會貫通，乃是草書入門包括進階的一條捷徑。
而今，我們對卷菱湖《草書前后赤壁賦》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，所有用筆的細節處理，包括原作的立體感，全部清晰呈現，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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