北京
一場關(guān)于80年代紀(jì)錄片的靈魂之旅，在柏林墻的舊址前展開。
馬克·卡曾斯，紀(jì)錄片界最具辨識度的電影聲音再次響起——去教育、去吸引、去挑戰(zhàn)。他的電影史總像一場招魂術(shù)，邀請你進(jìn)入那種他自身深陷其中的狂喜恍惚或夢境，影片之間的聯(lián)想近乎自由，卻又被一條克制的主題線索串聯(lián)。這一次，這份感受再次被驗(yàn)證：看他的新作，你不可能不學(xué)到什么新東西。
在卡羅維發(fā)利電影節(jié)上，他帶來了鴻篇巨制《紀(jì)錄電影的故事》中的兩集——長達(dá)16小時(shí)的全系列中，他選擇讓觀眾一睹第八和第九章節(jié)，聚焦1980年代。第一集在查理檢查站的遺址前開始，也在那里結(jié)束——這道柏林墻于80年代末倒塌。卡曾斯為這一集取的副標(biāo)題摘自羅伯特·弗羅斯特的詩句：“有些東西天生不愛墻。”他的主題是共情，是跨越冷漠與無知這道障礙（或墻）。他談?wù)撃切┵|(zhì)疑既有秩序的電影，那些一塊塊抽走磚石，直至蘇聯(lián)之墻崩塌的作品。第九集的副標(biāo)題則是“偵探”，審視那些要求答案的調(diào)查紀(jì)錄片，尤其關(guān)乎戰(zhàn)時(shí)過往的追問，由馬塞爾·奧菲爾斯、克勞德·朗茲曼和邁克爾·摩爾這類導(dǎo)演呈現(xiàn)。
卡曾斯總?cè)滩蛔伋鲆粋€(gè)影迷梗。奧菲爾斯在1988年拍下《終點(diǎn)旅店：克勞斯·巴比的一生與時(shí)代》，追蹤那位可怕的蓋世太保頭目，他把自己執(zhí)著的偵訊比作電視上那個(gè)皺巴巴的警探可倫坡——于是卡曾斯剪進(jìn)一段彼得·法爾克飾演的傳奇?zhèn)商剑€故意選了年輕斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的那一集。但這一集的目光同樣投向音樂紀(jì)錄片；它俏皮地在吉米·薩默維爾和布朗斯基節(jié)拍那最濃烈的80年代聲響中開始與收尾。
這些章節(jié)是寶庫。卡曾斯給出的片段令人著迷：最揪住我的，是拉脫維亞導(dǎo)演赫茲·弗蘭克1987年的《最后的審判》，一部陀思妥耶夫斯基式的電影，記錄一名被判死刑的謀殺犯，他直到最后仍宣稱愛著全人類，甚至——尤其是愛那些即將處決他的人。同樣來自拉脫維亞的尤里斯·波德涅克斯，在1986年以《年輕容易嗎？》捕捉青年文化的反叛能量，向蘇聯(lián)體制的陳腐平庸發(fā)起挑戰(zhàn)。而在西方，揚(yáng)·特羅爾1988年的史詩散文電影《夢之國》質(zhì)疑的是瑞典那種溫和自滿、循規(guī)蹈矩且缺乏創(chuàng)造力的進(jìn)步政治。接下來的部分，則帶來邁克爾·摩爾1984年《羅杰和我》這類戰(zhàn)斗型紀(jì)錄重器——卡曾斯有趣地指出，這部作品流淌著弗蘭克·卡普拉的精神與小鎮(zhèn)良知。
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