（上圖為電影《爭洛陽》海報。這部由《長安三萬里》原班人馬打造的動畫電影即將于2026年7月10日在全國公映）

1）2023年7月8日，由追光動畫出品的《長安三萬里》正式公映，我在第一時間就和愛人帶著孩子去看了。當李白、高適、杜甫、孟浩然、郭子儀等一個個我早就耳熟能詳?shù)臍v史人物通過動畫的方式展現(xiàn)在眼前的時候，我的內(nèi)心充滿了激動，就像見到了一個個跨越千年時空走過來的“老朋友”。

2）大唐，尤其是盛唐，是一個群星璀璨的時期。大江東去，黃鶴樓上，崔顥潑墨寫道，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。”據(jù)說，才高八斗、心高氣盛的李白，讀到此詩，也一時語塞，放下了題詩的念頭。

3）我記得，2023年整個夏天，我身邊的人都在討論《長安三萬里》。那一年，我再次去了新疆。從曾經(jīng)的西域遙望長安，在車馬都很慢的年代，何止三萬里之遙？我在感受祖國大好河山壯麗的同時，更在感嘆中華文化的源遠流長。“安史之亂”過后，盛唐不在，群星凋零，長安城慘遭洗劫，繁華好似雨打風吹去，但年邁的高適那一句“只要詩在，書在，長安就會在”的臺詞，卻令人潸然淚下。中華民族的歷史滾滾向前，有沉淪的時刻，也有低谷的時期，但終有再次崛起的那一刻。1200多年后，黃鶴樓幾經(jīng)焚毀、多次坍塌，但時至今日，它仍矗立在大江之畔、蛇山之巔。它就像中華民族精神的一個隱喻——“我會千百次跌倒，但最后我還是會再一次站起來。”

4）長安，不僅僅是大唐的都城，更以其遠超同時期全世界任何一座城市的繁華、大氣和雄壯，代表著中國古代經(jīng)濟、文化和社會發(fā)展的一個高峰。我們追憶長安，不僅僅是在懷念一個朝代、一座城市，更是在品味一段盛世創(chuàng)造的人間奇跡。“安史之亂”過后，盛唐不再，這個曾經(jīng)創(chuàng)造了中國乃至世界文明史上奇跡的朝代，只剩下一個“空殼”，它拖著疲憊的身影，又在時間的長河里喘息了140多年，最終以一種極其慘烈和悲壯的方式，戛然而止。

5）現(xiàn)在，回過頭來看，《長安三萬里》開辟了國風歷史動畫電影全新傳播路徑、掀起國風歷史動畫熱潮。在這里，我們重溫中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在這里，我們重新品味盛唐的璀璨歷史。當時，我最大的心愿就是，《長安三萬里》之后，何時才能再次看到如此充滿中國氣度、中國韻味、中國氣質(zhì)的好電影。

6）一晃，三年過去了，時間來到了2026年7月。這一次，由《長安三萬里》原班人馬打造的《三國第一部：爭洛陽》再次出現(xiàn)在我們眼前。早在幾個月前，我跟追光動畫總裁、《長安三萬里》監(jiān)制于洲先生在中央社會主義學院參加活動時，就相約等到《爭洛陽》首映時再見。

7）過去幾個月，我時不時看到于洲兄在朋友圈發(fā)布關(guān)于《爭洛陽》的一些信息，這更增加了我對這一部電影的期待。我六月中下旬在寧夏、甘肅和新疆參加“絲路捉謠記之求真之旅”活動，回到北京后，就跟于洲兄約好7月5日參加《爭洛陽》在北京的首映禮。

8）就在昨天，我們從河北懷來的“官廳書院”趕回北京，在中影國際影城天天中影CINITY店提前觀看了《爭洛陽》這部電影。電影開頭，曹操蹲在草叢里，一只蟬停在他的鼻子上，然后，地面震動，一場大戰(zhàn)似乎一觸即發(fā)。從那一刻開始，這部電影似乎又把我們帶回到了《長安三萬里》那種熟悉的氛圍當中。曹操，并非傳統(tǒng)漢室中心主義敘事下的“奸雄”。他身為宦官養(yǎng)子的后人，但卻不愿意跟把持朝政、危害百姓的宦官集團同流合污。他在洛陽為官，宦官親屬仗勢違法，他毫不留情，將其依法杖殺。他看到漢室大廈將傾，天下即將陷入亂世，憂心忡忡，希望能挽狂瀾于既倒。但是，他也并非愚忠愚孝，對于漢室，他的態(tài)度是能救則救，救不起，取而代之也未嘗不可。這確實是一個“治世之能臣、亂世之奸雄”的所作、所為、所想。

9）在《爭洛陽》里，有宦官集團與外戚集團之間的明爭暗斗，有不同勢力之間相互殘殺帶來的血雨腥風，也有不同角色之間的勾心斗角，但是，最讓我感動的還是，在一個道德和秩序即將崩潰的時代，有無數(shù)像曹操、袁紹這樣的英雄豪杰，依然心存天理，依然期待開創(chuàng)一個太平盛世。“爭洛陽”，有的人是在爭權(quán)勢、爭利益、爭高官厚祿，但也有人在爭正道、爭人心、爭太平。而這恰恰是《爭洛陽》這部電影最讓我感動的地方。滄海橫流，方顯英雄本色。大亂之世將啟，但依然有人在為天下人而奮戰(zhàn)。即便這條路上荊棘遍布、孤獨難熬，但“雖千萬人吾往矣”的那種豪氣和擔當，正是中華民族偉大精神的內(nèi)核之一。這也恰恰是幾千年來，我們這個國家、這個民族，雖屢遭創(chuàng)傷，雖一次又一次分崩離析，但最后，不管經(jīng)歷多少的戰(zhàn)亂和動蕩，終有一個新的政權(quán)從混亂的廢墟中再度崛起，重新開創(chuàng)一個讓普通人可以安心過日子的太平盛世。

（上圖為《爭洛陽》導(dǎo)演謝君偉和追光動畫總裁、《爭洛陽》監(jiān)制于洲）

10）這段時間，關(guān)于中國電影的爭議非常之多。有老一代導(dǎo)演，不肯再拍他擅長的幽默喜劇片，而硬要將“傷痕文學”的氣息再次注入電影，以展示他思想的深刻，并希望以此影史留名。最終，這樣的電影票房撲街，爭議不斷。還有的電影主創(chuàng)團隊，很想把一段我們耳熟能詳?shù)臍v史拍成好電影，但他們很明顯對那段歷史的理解還不夠深刻，在宣發(fā)中失誤連連。我個人對中國電影非常包容，只要價值觀導(dǎo)向沒有問題，我基本都會接納。但是，我內(nèi)心深處，依然期盼著有像《長安三萬里》這樣的好電影，讓我可以不用出于一種愛護之情，發(fā)自內(nèi)心地去欣賞它、去贊美它、去支持它。

這幾年，中國電影其實并沒有衰落，它只是處在了一個新舊交替的“動蕩期”。過去，資本和流量主導(dǎo)的格局，正在被日益壯大的觀眾主體意識所撕裂。今天，越來越多的觀眾不會因為你是所謂的大牌導(dǎo)演就為你買單，也不會因為你是什么流量明星就為你買單。電影就是電影，你首先得有一個好故事，你必須有打動人心的地方，你必須真誠地想一想，在這個人人都很忙碌甚至有些焦慮的時代，你憑什么讓別人自掏腰包，走進電影院，花費一兩個小時，去觀看你的作品？這個時候，那些非電影專業(yè)出身的導(dǎo)演和演員，反而以其在電影領(lǐng)域內(nèi)最純粹的追求脫穎而出。這是“草根”的勝利，但這歸根到底依然是電影觀眾的勝利。

有人因為一些投資巨大、明星大腕陣容豪華的電影票房慘淡，就說什么電影行業(yè)已經(jīng)沒落，就說什么經(jīng)濟下行、消費降級，這完全是歸錯了因。大幾千、上萬的手機賣得那么火爆，消費者就掏不出幾十塊錢來看一部電影？錢，從來不是最主要的因素，最主要的因素是，你憑什么讓觀眾付出真金白銀，還有寶貴的時間，在電影院里看你的作品？這個時候，只有回歸電影的本質(zhì)，拋棄過去那種資本和流量主導(dǎo)的過時思維，讓真正熱愛電影的人做電影，讓真正專業(yè)的人做電影，才能涌現(xiàn)出《長安三萬里》《哪吒》《流浪地球》《給阿嬤的情書》《爭洛陽》這樣的好電影。當你真的愿意走進觀眾、打動觀眾，讓你真的愿意為了一部好電影而拼盡全力的時候，觀眾是識貨的，是懂道理的。票房，從來不應(yīng)該成為資本炒作和流量裹挾的產(chǎn)物，票房，它自始至終，就應(yīng)該回歸電影的本質(zhì)，成為熱愛和專業(yè)的副產(chǎn)品。

一家之言，僅供參考。