最近幾天的內娛頂流，不是一個人，而是電視劇的白玉蘭獎。

白玉蘭上周公布提名者，王陽憑《追風者》的沈圖南提名了視帝，導致同劇另一位男主王一博粉絲不滿，頂流粉大戰白玉蘭，這波鬧得滿微博風雨，直到昨天各方回應了才算告一段落。

不過這次白玉蘭最吸引我注意力的獎項并不是視帝，而是視后。

唐嫣憑《繁花》的汪小姐拿到一席視后提名，而且是熱門種子選手，成了今年離主流獎項最近的一位85花。

這個時間點實在微妙，畢竟她那同為85花的前閨蜜大冪冪此刻正在經歷口碑大滑坡。

上篇寫《狐妖》時我說楊冪把自己活成了一個寓言故事，而此刻我發現，或許她們這幾位85花湊在一起，才是一個更完整的寓言。

先說清楚，廣義上的“85花”很多，年齡符合就行，但我這次主要討論最狹義的這幾位：唐嫣、楊冪、劉詩詩和趙麗穎。

今年終于拿下白玉蘭視后提名的唐嫣，很長一段時間里，很多人都默認她是85花里掉隊最嚴重的。

有個事兒我一直記得，兩年前的6月，唐嫣工作室發了一張空蕩蕩的行程圖，顯示她一個月內沒有任何活兒。

粉絲一看到就氣瘋了，追著她罵，說她不想干不如直接退圈。

那個時候她已經兩年沒有播劇，而手上唯一在拍的《繁花》已經開機一年多，一直沒有什么靠譜消息流出來。

粉絲固然是管得太寬，但站在那個時刻看，對比其他85花，唐嫣確實看起來確實是最前途未卜的。

直到去年年末《繁花》播出，唐嫣的汪小姐一鳴驚人，這個角色讓“傻白甜”再一次成了褒義詞。

之前讓粉絲大怒過的行程圖，一下子又成了唐嫣風光回宮的力證——

原本一月份只有5個行程的她，劇播到一半，行程就已經加到了12個，忙了起來。

汪小姐的成功當然有很多天時地利的因素，拜托那可是王家衛，一部劇反復磨了3年，尋常導演未必能拍出這么鮮活可愛的“傻白甜”。

再加上唐嫣和這個角色的契合度可以說是高得驚人，用這兩年流行的詞兒來形容就是，汪小姐是一位極其討喜的“江浙滬獨生女”，唐嫣也是。

她們都出身于上海的小康家庭，父母疼愛，活成了人見人愛的爽快嬌嬌女。

連王家衛都說，唐嫣就是汪小姐。

不過你要是說唐嫣能演好汪小姐純靠運氣，那我覺得也不是。

她在3年里沒有演《繁花》之外任何一部劇，真心真意地把自己沉浸在“汪小姐”的世界里，把自己的血肉借給了角色。

大家當然可以吐槽她演完這部劇還是回頭演了古偶，還是看起來就很流水線的《念無雙》，但沒有人能說她在演汪小姐的當下有一點點的不用心。

汪小姐確實是一個千載難逢的好角色，而唐嫣也付出了自己能拿出的所有，她們彼此成全。

白玉蘭視后這個提名對唐嫣來說，有一層意義就是主流獎項認可了她的這次轉型。

不管她最后拿沒拿到這個視后，85花的格局都可能由此改變。

我覺得觀察85花這幾年轉型期的變化，真的是一件很有意思的事情。

從很多角度來看，她們都可以算是運氣最好的一代花。

她們的共同之處就是靠大IP偶像劇出了頭，沐浴了電視黃金年代最后一波余暉，狠狠刷滿國民度，又是流量時代里第一批吃螃蟹的女明星，粉絲經濟的好處也全部占盡。

但這種讓85花得以超長待機的幸運，也造成了她們后來轉型的困境。

一方面是，她們在偶像劇里過得太舒服太久了，或多或少都限制了她們在表演這件事上的進步。

另一方面是，她們吃到了作為流量女明星的紅利，在轉型時就需要更有說服力的角色，只有一點點進步是不夠的，這是做流量的代價。

85花們選擇了不同的方式去面對這個困境，得到的結果自然也不一樣。

唐嫣我前面已經聊過了，能被王家衛拍當然是運氣好，她也花3年沉下心去投入了角色，最后算上得償所愿。

曾經的85花領頭羊楊冪原本是最早意識到轉型問題的那位，畢竟她2017年就去演了文藝片《寶貝兒》。

但她想到了轉型卻不能真的沉下心去做，一次口碑不行她立馬掉頭扎回偶像劇。

如今再想轉型，阻力比之前更大了。

她想要逆轉大家的印象，不痛不癢的“有進步”可是不夠用了，得真正脫胎換骨了，不過她還可能做得到嗎？

目前轉型最成功的趙麗穎，其實在85花里是冒頭最晚的一位。

她真正大爆的第一部主角戲是2015年的《花千骨》，彼時的其他85花手上都有不止一部代表作了。

她的這種“晚”跟發展路徑有關，她是85花里最“野路子”的，出身農村，一路從小角色演上來，2013年的《陸貞傳奇》是她第一次演女主。

在很長一段時間里，她的出身和經歷都成了她被嘲笑“土”的原因之一，但她身上在生活里摸爬滾打過的痕跡，在轉型時就成了最佳助力。

你能想象其他85花來演《幸福到萬家》里的農村婦女何幸福么？

如果沒有過從零開始打拼的日子，她能演出《風吹半夏》里女老板許半夏那股兒韌勁兒么？

楊冪的金句：“應該感謝每個罵你的人，他都是你草船借來的箭，你就等東風一吹的時候，再說吧。”

但真正在事業上實踐這句話的，是趙麗穎。

劉詩詩么，對轉型倒是最佛系的一位，她甚至沒有楊冪那種宣告天下老娘要轉型的勁兒。

不管她的粉絲多強調《一念關山》是古裝傳奇劇，但更多觀眾還是會把這部劇稱之為古偶。

她的存貨除了《狐妖小紅娘·竹業篇》之外，還有一部正在拍的古裝懸疑劇《掌心》，這到底是一個真正的懸疑故事，還只是一個以懸疑之名行古偶之實的作品，那只能等開播再判斷了。

我倒覺得劉詩詩不轉型也行，她在古裝劇里確實漂亮，只演自己能力范圍內的角色未嘗不是一種智慧。

一般這個時候，我就該說一些“演員還是要靠作品”之類的結論了，但不知道是不是因為85花確實是陪伴我長大的一代花，我居然能在她們的轉型之路中品出另一層滋味。

把她們轉型期放在一起看，我第一感受其實是每個人的節奏真的都很不一樣。

原來跑得最快的現在跟不上了，起步最晚的現在可能走得最穩當，有人能碰上好作品賭上3年也要演好，沒碰到轉型之作的繼續在舒適區里繼續深耕也是一種思路。

這種不同步，居然讓我感受到一種莫名的安心感。

我經常都是那個看著周圍的人跑得比我快的人，尤其是最近幾年經常看著曾經的同學事業和家庭都開始穩定，說心里完全沒慌過是撒謊。

理智上再怎么知道每個人的人生速度不一樣，情感上也很難做到完全不受影響。

但看看85花35+之后的轉型路，又會覺得，真正能走得更遠的人未必是一開始跑得最快的人，有些人看起來在休息，實際上是在等待一個厚積薄發的時機。

一時的快慢不重要，做值得的事情才更重要。

（圖片來自網絡）

本文作者：海底