15世紀，意大利處在文藝復興的早期，在北部皮爾蒙特大區(qū)的瓦爾塞西亞，誕生了一位名叫高登齊奧·法拉利的畫家。在群山起伏的小鎮(zhèn)瓦拉洛，畫家為教堂創(chuàng)作了大量壁畫。

他最著名的作品是《基督受難》，畫面中心耶穌被釘在十字架上，周圍是圣母瑪利亞、信徒約翰等角色，每個人物的表情和動作都極具感染力，人物衣服的紅、綠帶來強烈的視覺沖擊。

他吸取了達芬奇的暈涂法技巧、倫巴第畫派的鮮艷色彩和戲劇性構(gòu)圖。到了文藝復興晚期，當?shù)爻蔀橹匾淖诮趟囆g(shù)中心。

高登齊奧·法拉利《基督受難》

文藝復興改變了人類歷史，瓦爾塞西亞是參與其中的一個角落。幾個世紀后在這片土地上，一個姓Loro Piana的家族開始發(fā)展。

今天，Loro Piana已成為意大利精湛工藝的代表品牌，瓦爾塞西亞至今保留著家族辛勤勞作的歷史遺跡。

2025年，上海浦東美術(shù)館，Loro Piana將家族和品牌的歷史，以史詩般的方式呈現(xiàn)給中國觀眾。3月22日開啟的這場展覽名為“百年一觸，Loro Piana 的世紀之旅”。

加拿大文化歷史學家康斯坦斯·克拉森在《觸覺文化史》中寫道：“中世紀和文藝復興時期的繪畫傳達了大量有關(guān)觸摸、姿勢和動作習慣的信息。我們看到人們牽手、接吻、打架……”

一百多年來，Loro Piana家族對極致觸覺孜孜以求。1986年，家族成員Pier Luigi Loro Piana先生來到中國，在蠻荒的內(nèi)蒙古阿拉善，找到了“如新生兒發(fā)絲”一般柔軟的纖維，一段跨越萬里的關(guān)系從此開啟。

01

Pier Luigi是瓦拉洛美術(shù)館的理事顧問，在他的推動下，美術(shù)館的五件藝術(shù)品出現(xiàn)在上海展覽上，展現(xiàn)意大利藝術(shù)的一角。

他說，瓦拉洛的山谷文化背景促進了紡織業(yè)的發(fā)展，館藏的多件藝術(shù)品體現(xiàn)了Loro Piana創(chuàng)立之初形成的“文化之美”。

瓦拉洛美術(shù)館的五件藝術(shù)品來到上海

浦東美術(shù)館的建筑由法國著名建筑師讓·努維爾的事務所設(shè)計，六層建筑覆蓋著閃亮的白色花崗巖，設(shè)計師希望它像一座雕塑，靜靜融入這片土地。

展覽占據(jù)了浦東美術(shù)館整個二層，進入展廳，地面采用的是sanpietrini石材，與瓦拉洛美術(shù)館的鵝卵石庭院遙相呼應。

展品有藝術(shù)品、檔案文獻，代表性的珍貴纖維、織物……還包括33套專門設(shè)計的服裝，以戲劇化的廓形，與不同空間的主題對照與表達。

意大利與中國在建筑、藝術(shù)、文化等領(lǐng)域的映照，是這場展覽的一種視角。策展人Judith Clark是倫敦藝術(shù)大學時尚與博物館學教授，她曾在倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館、安特衛(wèi)普時尚博物館策劃了多場重要的展覽。

空間的獨特性、物體與觀眾之間的關(guān)系，是她在每一次展覽中著力敘述的。這一次，她建立了“遠行”與“追尋優(yōu)質(zhì)纖維”之間的詩意聯(lián)系。

為什么在上海舉辦這場展覽？Loro Piana CEO Damien Bertrand說：“中國，尤其是內(nèi)蒙古與Loro Piana的歷史密不可分。幾十年來，我們與當?shù)啬撩瘛⒐そ澈秃献骰锇榻⒘死喂潭志玫年P(guān)系。沒有他們無與倫比的專業(yè)知識和奉獻精神，我們的創(chuàng)作便無法實現(xiàn)。此次展覽是對他們的致敬。”

展覽設(shè)計為依次連接的三大展廳，分為15個不同主題展室，總面積超過1000平方米。木材、皮革、黃銅、石材……這些天然材質(zhì)的質(zhì)地、紋理和色彩都經(jīng)過了精心考量，營造出溫暖、柔軟、和煦的氛圍。

溫暖、柔軟、和煦的氛圍

柔軟的地毯、羊絨纖維包覆的墻面、衣物襯里鋪襯的展柜……沿著動線，紡織品的運用不斷增多，觀眾隨著自己的腳步，感到空間越來越柔軟，悄悄變化的觸覺，在人們內(nèi)心激起微妙的感動。

13世紀女性詩人哈德薇希說：“（愛的）最秘密的名字是觸摸。”

面對中國觀眾，一場關(guān)于觸覺的磅礴大展徐徐展開。

02

三大展廳中，第一個內(nèi)容最為豐富，觀展動線是一個環(huán)形，最終回到起點。故事從Loro Piana家族歷史開始。這里最早的文檔可以追溯到1812年，那時家族從事羊絨貿(mào)易。

到了1924年，Pietro Loro Piana先生在夸羅納地區(qū)建立了第一家紡織工廠，紅磚色的工廠煙囪至今是當?shù)氐臉酥窘ㄖ@種Kummel色也被用在上海展覽之中，擁有潘通專利。

Loro Piana在夸羅納第一家紡織工廠

一張20世紀30年代的名片，運用了優(yōu)雅的斜體徽標，名片上印著公司的電話號碼N.1，記錄了Loro Piana將電話這個新鮮事物引入了小鎮(zhèn)。

價格清單、黑白老照片、手寫的管理日志，這些都來自Loro Piana的歷史檔案館。忠實樸素的記錄，成為紡織行業(yè)歷史的一部分。

這里還有一些頁面泛黃的書籍，有規(guī)律地畫著一些圖案。這是“編織圖案書”，紡織品精致的圖案背后，是一個復雜紗線交織的世界。

就像歐洲早期的樂譜，只有精通這種技術(shù)語言的人才能看懂。這些書籍解析各種編織方法，代代相傳，成為連接過去和未來的橋梁。

代代相傳的編織圖案書

步入第一展廳中段，一間白色的純凈空間，再現(xiàn)了Loro Piana在故鄉(xiāng)瓦爾塞西亞工坊與北京實驗室的場景。

源自中國的絕頂纖維——Baby Cashmere?小山羊絨被放置在一臺巨型顯微鏡下，纖維圖像被放大，高達35000倍，投射到四塊圓形屏幕上，足見品質(zhì)檢驗的嚴苛程度。

Baby Cashmere?小山羊絨被雙重檢驗

對極致纖維的渴望，推動這個家族一代又一代人在世界各個角落苦苦追尋。Pier Luigi第一次訪問中國牧民時，發(fā)現(xiàn)了小山羊絨，絕佳的柔軟度和精細度讓他驚嘆不已。

人類頭發(fā)的直徑約為80微米，小山羊絨取自12個月以內(nèi)小山羊的底層細絨毛，平均直徑只有13至13.5微米，觸感柔軟到叫人上癮。就像初榨橄欖油一樣，只有第一次梳毛，才能從小山羊身上獲得最上乘的纖維，而這一切，都來自中國。

Pier Luigi和團隊展開長達十年的努力，慢慢說服牧民將小山羊絨與成年山羊絨分離開來，盡管產(chǎn)量非常低。與此同時，他們在意大利潛心研發(fā)，尋找與小山羊絨最理想的創(chuàng)作工藝。

今天，每捆羊絨都要經(jīng)過雙重檢驗，首先在 Loro Piana 位于北京的實驗室進行檢測，然后在其位于意大利瓦爾塞西亞的分析機構(gòu)進一步檢測。質(zhì)控流程造就了出眾的柔軟性和優(yōu)秀的品質(zhì)，保證小山羊絨成為世界上最精致的纖維之一。

走出“實驗室”，下一個空間恰好展示著纖維與誕生地獨特地貌的對應關(guān)系。安第斯山的駱馬絨、新西蘭的美利奴羊毛之外，中國北部山區(qū)的特殊地貌模型再現(xiàn)了內(nèi)蒙古沙漠戈壁的俯視景象。

現(xiàn)場更以數(shù)量最多的三套模特造型，展示中國小山羊絨創(chuàng)作的精美服飾，這是意大利紡織工藝與中國土地的深沉連接。

小山羊絨與中國北部山區(qū)的特殊地貌

隨著觀展的深入，暖色調(diào)的逐漸變化讓空間更有故事性。一間名為“繭”的展室表達出人與外界富有哲理的關(guān)系。

展室的墻壁覆有羊絨和外套襯里兩種材料，人仿佛鉆進一件Loro Piana的經(jīng)典外套之中，頗具雕塑感的服裝像繭一樣包裹著身體。

曾經(jīng)保護動物免受嚴酷環(huán)境侵襲的纖維，如今保護著人類。來自動物的纖維蘊含著與“觸摸”相關(guān)的親密，《觸覺文化史》寫道：“寵物（pet）這個詞本身就提醒我們，寵物的關(guān)鍵功能之一就是被撫摸（petted）。”

03

連接第一展廳和第二展廳的走廊四壁鋪滿了Cashfur面料，觀眾可以伸出手觸摸感受這一切。第二展廳集中于一個被意象化的符號——薊花。傳統(tǒng)工藝用干薊花來刷制羊絨和駱絨的表面，使之變得柔軟，增強其紋理感。

中央位置擺放了一臺從意大利運至上海的原始薊花機，展廳的瓷磚、陳列柜、穹頂，乃至陳列的服飾，都將薊花的符號運用其中。

20世紀50年代，Loro Piana設(shè)計了一款紋章，薊葉植物元素構(gòu)成紋章的外形輪廓，中央是三朵薊花。

從意大利運至上海的原始薊花機

第三展廳也是最后一個展廳，名為“重現(xiàn)瓦爾塞西亞”，以一部影片表達Loro Piana“將故鄉(xiāng)帶到上海”的寓意。

更令人感到震撼的是現(xiàn)場展出的中國藝術(shù)家邱志杰作品，水墨畫《國際漢學地圖》，展現(xiàn)歐洲與中國千百年來的密切聯(lián)系：歐亞大陸的商貿(mào)線、學者往來，乃至宗教傳播。

邱志杰水墨畫《國際漢學地圖》

走完這個展覽，你也許會想起展覽的英文主題：“If You Know, You Know ”，這句話來自Loro Piana經(jīng)典白底鞋的廣告海報，暗示著一種默契和共鳴，無需解釋，你立刻就懂。身處展覽空間，這句話似乎語帶雙關(guān)：觸覺，可以告訴你一切。

人類生來渴望皮膚的接觸，一種有所依附的安全感。司湯達在1822年寫道：“愛情所能給予的最大幸福就是與心愛的女人的第一次牽手。”Loro Piana是纖維大師，也是觸覺藝術(shù)大師。

04

這場展覽中，多位不同領(lǐng)域的中外藝術(shù)家，以他們不同的才華，強烈的個性表達，呼應Loro Piana精神世界的不同側(cè)面。家族第六代Sergio和Pier Luigi的許多照片出現(xiàn)在展覽上，記錄了他們生活中的各種瞬間。

展覽既是一本家庭相冊，又是一部公司歷史。當我們談Loro Piana，我們談材質(zhì)、工藝與藝術(shù)，在這場史詩風格的展覽上，人們同時能夠感受到源自文藝復興的，意大利藝術(shù)的動人魅力。

展覽既是一本家庭相冊，又是一部公司歷史

從瓦爾塞西亞的山谷到國際大都市上海，Loro Piana與中國之間深厚的聯(lián)系被呈現(xiàn)于世人眼前。1980年代中國正值改革開放初期，在國際上具有優(yōu)勢地位的意大利機械、紡織和汽車制造等領(lǐng)域的企業(yè)開始進入中國。

1987年，Loro Piana在北京設(shè)立了在中國第一個實驗室。在內(nèi)蒙古與當?shù)啬撩竦暮献髦鸩缴钊耄∩窖蚪q的故事不斷被豐富。每一年，牧民精心采集和保存這些極為珍貴的纖維，19只小山羊的絨毛纖維才夠制作一件毛衣。

Loro Piana為意大利與中國的交流貢獻力量

經(jīng)過10年的不懈努力，小山羊絨的可持續(xù)生產(chǎn)才得以實現(xiàn)。而在意大利工廠，匠師們研發(fā)出精巧復雜的染色和紡織技藝，讓材質(zhì)的柔軟性和獨特手感通過作品來傳達。

2009年，Loro Piana開始在阿拉善推廣“Loro Piana方法”，由中國、意大利以及其他多個國家科學家共同研發(fā)，這種選擇性的育種系統(tǒng)，不但有助于保護生態(tài)平衡，還能提高羊絨的產(chǎn)量和質(zhì)量。

這些年來，Loro Piana設(shè)立羊絨獎項、支持行業(yè)規(guī)范、技術(shù)進步和環(huán)境保護，為內(nèi)蒙古草原的可持續(xù)發(fā)展貢獻自己的力量。

也許正如展覽結(jié)尾《國際漢學地圖》表達的，Loro Piana為意大利與中國的交流貢獻力量，繼承的是曾經(jīng)連接東西方的絲綢之路，是馬可·波羅的足跡。東西方的邊界從未固守，而是隨著時間的演變、觀者的目光不斷變化和交融。