前有《人民的名義》貪官家中翻出一個億，“我是農民的兒子，我一分錢也沒敢花”，后有《以法之名》“貪官”床板下綁著一捆捆紅彤彤的現金，數一數嘛三百萬，又有預告片養雞場翻出一大箱金條，明晃晃的我都數不過來。

貪官們樸素的藏錢方式，總能讓我這沒見過世面的小百姓震驚。

問題在于，《以法之名》這三百萬，是栽贓，黑手遠比一條人命和三百萬更黑。

來，展開說。

一，針砭式叩問

追平12集《以法之名》，我愿稱之為針砭式叩問。

針砭局部官 場亂象，叩問見不得光的利益輸送，在潰爛的利益鏈條中刮骨療毒。

一針下去，扎黑社會、扎貪官、扎等閑變卻人心，挺有料。

貪官、黑社會、命案，這種古老變體由來已久，百千年來人們都愛看虎頭鍘陳世美，看狄公斷案，看“開封有個包青天”。

狄公也好、包公也罷，和福爾摩斯的本格路數，很大的差異在于，前者有一層青天本位的向往。

福爾摩斯并不是啥公務員，不算體制內人員，推理就只是推理，而抓罪惡權貴、抓貪官，某種意義上，是中式青天訴求中和破案一樣重要的古老傳統，本身就自帶一層“對濫用權力者的拷打”。

這屆主角洪亮，不同于狄公包公的青天仰角，而是一種更小職員、更小凡人的平民英雄視角。

上線就賤嗖嗖的（褒義），在領導辦公室永遠能站著就不坐著、能倒水就不閑著，對這身衣服這番大業、也多次有退讓之意。

這一方面，是常規的落地式人物處理手法，以退寫進、以缺寫全、以人味寫英雄味、以平凡寫不平凡；另一方面，這也是從青天向往到制度性訴求的時代變遷表征。

《人民的名義》《掃黑風暴》《破冰行動》《罰罪》等一系列作品，雖依舊有同樣的正義代償訴求，但某種意義上，已經從希望有一位叫包青天的個體，走向了訴求有一種清正的系統性格局。

換句話說，從等一個青天，變成了根除一種病癥。

所以我形容《以法之名》是一種關切的叩問，一種振聾發聵的針砭。

以尺度為鋒刃，以黑白為準繩，一刀扎向“黑社會為非作歹，保護傘黑手通天”。

所謂貪官喬振興，一直不屈不撓和惡勢力作斗爭，到頭來被以妻女性命相逼，被自殺，被受賄，被錄制“我有罪”的聲明視頻，被全網辱罵。

第一次尸檢關鍵證據被替換，第二次尸檢前尸體居然被“誤燒”？

而舉報他的大舅哥，被虐待、被開水燙、被在光天化日之下綁著眼睛扔到警察局門口。

好端端的辯護律師，辦著辦著案件，被打成黑社會骨干，伸著伸著冤，被以幼女性命威脅、主動改口枉自認罪。

黑社會當街打罵、掠走一群指導組樓下喊冤的人，黑社會當街撞車、打罵威脅辯護律師，黑社會有很厲害的保護傘，處處為非作歹、很大尺度。

真正的大尺度，從來都不是感官刺激上的滿屏血漿，而是對人心人性、對畸形鏈條和變形欲望的挖掘。

不是惡行本身、黑色本身，而是對惡之根、黑之源的叩問。

雖則故事沒播完、答案沒揭曉，雖則并不提驚悚，但四舍五入，或許是寫實色調的“驚悚大片”。

二，針灸式根系

《以法之名》的官場眾生相挺有意思，微妙的人際關系大網，本就是一出體制內的職場浮世繪。

蘭景茗一場飯局，兩桌子彎彎繞、人人“心懷鬼胎”（bushi）。

張譯飾演的洪亮，對熟悉的直屬領導、私下情分大于職務；

對新來的大領導、則是一副又恭敬、又熱情、又謹小慎微、又滑不溜手的下屬模樣。

對雅萍組長，明明自己要往前沖、總是話說半句等組長發話，挺有喜感也挺有副組長的身份自覺。

他在和各路人馬的工作關系、私人關系交匯處，構建出了一張很生動的大網。

你看，在鮮活群像之上，誰是壞人的懸念才有扎實的土壤，黑才會有“墮黑”的悲劇和警示力量，你來我往的試探、才如刀光劍影。

比如市局許言午辦公室，分局孫飛副局長一臉高深莫測又得意洋洋、等著他接完政法委蘭書記電話，二人之間是官場利益派系的風起云涌，不動聲色間，來回走了幾輪交鋒試探。

而李人駿很家常走進來，一邊脫衣服一邊吐槽你們門口總堵車，自己倒水，自己拽椅子坐，好像隔壁老王來溜達。

同一時空的兩組關系，一組冷凝、一組陽光，一組利益權勢刀光劍影、一組人情熟稔輕松落地，很有意思。

吸引我追《以法之名》的一大誘惑，就是看誰都像壞人。

人均很會演，眼神反應都很有解讀空間。

目前明狼似乎只有老謝和孫飛，這倆都偏向功能型壞人。

半明狼有小姨蘭景茗，此外我個人還懷疑洪亮老丈人旭東同志，這位同志的家庭戲份，咋看都像名利場埋線。

老謝如果沒反轉，如果不是煙霧彈（他直接經手辦案、說他不知情太勉強），他目前路數，接近狗血劇常見的“哈哈哈氣死你”路線。

塑造手法接近單薄小人的極端路線，缺乏祁同偉、高育良式的復雜質感。

李人駿一上線就被舉報為保護傘，按煙霧彈慣例他很可能不是，但我總覺得他后續很可能被裹挾進泥潭。

從白墜黑、從理想到毀滅，更接近灰色的人性暗面。

好比《人民的名義》中勝天半子的祁同偉，寒門貴子在畸形生態下毀滅，很讓人唏噓。

你看，猜誰誰誰是黑的，并不僅僅是智力游戲快感，同時是人性貪于權勢、困于枷鎖、蠅營狗茍于紅塵、走投無路于情理兩難全的警示恒言，同樣，還是帶著民生關切的加厚版懸念。

如果說古偶中的五毛權謀戲份，是用簡化的變形公式來抽象權力格局，來完成是非恩怨的爽感，那么《以法之名》的猜不透，或許更接近真正沉浸式的“人民審判”。

不是徒有懸念而已，而是從現象到根源，針灸式扎中根系，問“所以然”。

在懸念中，見人性復雜，見功名利祿腐蝕，見三位少年、同來何事不同歸。

三，多了幾筆

第7集時，從喬振興視角看這個故事，實在很難不聯想《沉默的真相》。很多瞬間一度以為節奏要起飛了，但前12集的節奏，讓我對36集的體量很難樂觀。

時好時壞，有些地方處理挺高級，但有些地方又挺冗余。

比如第7集搜查喬振興家，有一個意外打翻豆子的細節。

在血海大冤面前，那點豆子實在不算什么。

可恰恰是那一小桶豆子，既有日常生活的落地實感，又有天崩地裂的翻覆感，還有廣義的兄弟單位上門搜查的復雜況味。

生活味、戲劇味、人情味，都很濃郁。

女兒和同學扭打著在地板上翻滾，女兒一聲聲絕望的“我爸不是貪官”，回響在母親枯坐的畫面中。

扭打的兩個小孩，一個父親慘死，另一個至親曾被黑社會欺辱，都是被侮辱與被損害的，本該抱團取暖、卻怨懟相對。

畫面中母親木然僵坐，母女二人，一動一靜，一放一收，一個宣泄一個呆滯，彼此都是對方最深的互文，也都是最洶涌的心聲。

播到此處，情緒和價值表達，都已經足夠濃烈。

但后續母親沖去女兒學校、母女對峙等等等等，同樣的情緒落點反復以不同的事件出現，反而顯得拖沓。

感人和煽情之間的差異，是情感樸素與否的定性，是手法高明與否的質變，也是渲染體量合適與否的量變。

越過恰到好處的臨界點，反復來回啰嗦，正中靶心的共情點，也容易變成煽情的畫蛇添足。

（魚這種既是關鍵物、又是象征物的細節，反而不夠多）

再比如對比的兩組審判，鏡頭無言的情感色彩很濃郁。

孩子舅舅被逼不得已，以舉報之名，行誣陷之實，孫飛在他身后，正義的審判都變成了威壓的壓迫感。

切到監控鏡頭的畫面，有紀錄片式的真實感，還有妄自操控他人命運的凌駕感，亦有“小黑屋”遠景式的悲憫和森冷。

同一段內容中，被平行剪輯進來的另一組審判，“真黑社會假報案人”的鏡頭，則是從攝像頭中放大扭曲的畫面開始，錄像也好、扭曲也罷，都意有所指。

比如反派龍哥在摩天大樓內飆車（雖說這種瘋法過于套路），黑道兄弟們吃火鍋，奢華高級的建筑內，擺放著和環境極不相稱的小破桌和小馬扎。

這種不搭不配套，反而是寫來處的無言之筆，也是對表里不一、名實不符的一筆諷刺。

這段畫面中大量使用森冷的鏡面反光，將財富來源的壓迫感具象化，也將“跳梁小丑”的德不配位感實體化。

但劇中質感并不總是在線，每條故事線都有必要、每種生態都做得挺扎實，但在具體的橋段中，進度展開又時常顯得冗余、拖沓。

時常從“高密度、高表達”，拐去慢吞吞絮絮叨叨的節奏里，好像最頂級的食材，火候上稍微過了一點。

舒心結語

片尾曲張譯唱“我要這朗朗乾坤下事事有王法，我要出了門的人再晚也歸家”，唱“我要這人間所有道都在青天下”。

堅守的洪亮，已故的喬振興，目前不知黑白的李人駿，這本是他們共同的理想，愿未來誰都不必再成為喬振興，愿“人間所有道都在青天下”。