江蘇
我們認為連王羲之、王獻之父子的草書尚不及“顛張狂素”，比如“二王”的小草作品中字的粗細變化不大，所以你不太容易看出來他們何時舔的筆尖，一筆到底寫了多少個字，僅就這一點，我們就可以看出“二王”的草書功力不及張、素二人。
根據上述更多的實踐及一筆寫出最少5-7個字，而筆鋒不散且無澀筆、枯筆、飛白和用一定尺寸鋒長的毛筆要寫出其最小規格同時又合乎書法藝術法度的字來 ，參照黃金分割定律，我驚奇地發現了書法大師們所追求的書寫規格與用筆之間的數學關系：
字的書寫規格x0.628 = 所用筆鋒長度 這就是書法大師們的書法藝術的黃金定律 ! 套用這一公式,張旭、懷素帖中的字大多不超過4厘米，則他們所用的筆鋒長度為： 4厘米x0.628 = 2.512厘米
書法藝術黃金定律的發現意義重大，首先它揭開了古代大書法家為什么常寫小字而不屑于做榜書的根本原因。比如偉大領袖***同志的多數行草書法作品的字號大多不超過雞蛋大小，而現代許多“書法家”們卻把字寫得越來越大，似乎不用大筆寫大字就顯不出其視覺沖擊力，顯示不出來其大手筆和大家風范來，這顯然與古代大書法家追求的“見微知著”、“小字若大”精妙的數字化的藝術精神背道而馳，當然也不符合上述書法藝術的黃金定律。
書法藝術黃金定律（以下簡稱黃金定律）具有馬克思主義的哲學精神。黃金定律揭開了古代大書法家寫小字的根本原因，在于大書法家們追求在最小的空間內、最小的范圍內如何殫精竭慮窮盡漢字這一抽象的線條藝術的無窮變化，從而展示書法藝術的無窮魅力！馬克思曾經指出，藝術只有當其能用數學來描述時，才能真正稱其為藝術，這也就是我們現在所熟知的“科藝相通”的道理，即藝術同樣要具備科學的精神和細致。黃金定律的發現，使得毛筆書法這一抽象的線條藝術上升到了數學的高度，使書法成為可以用數學來測算的符合馬克思主義哲學思想的藝術形式，必將為推動書法藝術的發展作出巨大的促進作用！
其次，黃金定律的發現為為書法藝術水平的高低提供了重要的評判參考標準。過去的書法作品評選一直一重視對筆的選擇，不同的人用不同材質、尺寸的筆書寫不同的字體在不同規格的紙面上，如何去評判，是評委們最頭痛的事。如果我們要求用統一材質、鋒長的筆在相同規格的宣紙上書寫相同的書體，則好壞優劣一目了然。
其三，黃金定律的發現為廣大書法愛好者選筆練字提供了實用性的科學工具，為其藝術追求指明方向。
比如你臨摹書法家們的字時，首先應使用同書法家當時所使用一樣材質、鋒長的毛筆，這樣才練好。而通過運用黃金定律公式，你很快就能計算出書法家們當年是用多大鋒長的筆來寫的，如果你盲目選筆，會走很多彎路，比如你選用4厘米的長鋒去練習寫懷素4厘米見方的小字肯定會寫不成，越練越沒有信心，如果不信，你可試試，看我說的對不對。
再比如，黃金定律可以為你的書法藝術追求指明方向。比如說你喜歡用3厘米鋒長的大白云寫字，則通過黃金定律計算，你追求的字的最小化應為3厘米除以0.628 = 4.78厘米,即你使用3厘米鋒長的大白云做書法的最小化的藝術追求在于寫4.50-5.00厘米見方之間的字,如果能寫出精妙的跌宕變化,應當是合乎法度的藝術追求的境界,如果你用這支筆寫超過5厘米見方的字,顯然是對自己書法追求的放縱,也永遠不可能達到最高的藝術境界。也就是說，你想達到最高的藝術境界，首先必須使你的字控制在5厘米見方之內去追求，這是一個數字化的硬標準。
相反，如果你用3厘米的大白云不要去寫低于2厘米見方的小字，你將進入另一個過猶不及的誤區，因為書法藝術的追求并不是把字寫得越小越好，標準就是上述的書法藝術的黃金定律，它要求你應該知道用什么們鋒長的筆在多大的空間內尋求線條藝術的千變萬化，而不是一味地強調寫得越來越大或是越來越小。
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