黑龍江
——柳浪畫派創始人田世光先生工筆重彩技法
圖文：王德祿
編輯：雪狼異族
核心理念：①是造形生動②是色彩渾厚，在直接上色的基礎上，前置“以墨造型”的步驟，后置“精細刻畫”的環節，確保畫面既有鮮艷色彩，又有體積與質感。
步驟一：形象起草
在素描紙上精心起稿，務必確定鳥的動態、比例、羽毛分組及五官位置。此步是基礎，要反復推敲。
步驟二：勾線定稿
將起草稿拷貝到熟宣紙或絹上。
補充關鍵操作：用毛筆蘸墨，根據鳥體各部位深淺（如背部羽毛線條深、腹部絨毛線條淺）進行白描勾勒。線條需體現結構和質感。
步驟三：墨染打底
目的：用墨的濃淡預先塑造出鳥體的全部體積感和羽毛層次，這是重彩“不浮不飄”的關鍵。
操作：在勾好的線稿內，用極淡的墨色，分染出頭部、背部、翅羽的凹凸和前后關系。重點染出：
眼窩、下頜的凹陷處。
每一片飛羽和覆羽的根部（深）與梢部（淺）。
尾羽的疊加關系。
要領：遵循“由淺入深，多遍積染”的原則，耐心染出豐富的灰色層次，為后續上色奠定堅實的素描基礎。
步驟四：設色過程
①底色：用赭石（或根據鳥類實際情況選擇其他底色）染三青色不宜過厚可透過墨的底色，調淡，大面積、薄薄地平涂或分染打底，統一一個基礎色調。
②主體色初染：在背羽、腰羽、肩羽等部位著染淺酞青藍（可用水充分調淡，或混合少許白粉以模擬淺色效果）。此時顏色應薄透，能看到下層墨底。
③局部深化：
翅羽：一級飛羽（最長的飛羽）用墨或墨青色繼續加深根部。
術語修正與補充：“二級三級水復羽”應理解為次級和三級飛羽及覆羽，此處可染酞青藍。
尾羽：同樣染酞青藍。
關鍵技巧補充：每染一層顏色，待其完全干透后方可進行下一遍，特別是酞青藍等覆蓋力較強的顏色，需保持層間干燥，以防底色泛起導致渾濁。
步驟五：深入與絲毛（決定畫面精糙）
①局部提染：在需要強調的地方（如翅羽、尾羽的根部）用濃度更高的酞青藍再次分染，加強立體感和色彩濃度。
②點睛提神：用濃墨（或極品黑）點出眼睛的瞳孔，干后可在眼白處渲染赭石色，并用濃白粉點出高光，瞬間使眼睛有神。
③ 核心補充：絲毛刻畫：
這是表現羽毛蓬松質感的核心技法。
用比底色稍深的顏色（如酞青藍加墨調成的藍灰色），以極細的筆鋒，依照羽毛生長方向，一絲絲地勾出背部、胸腹等處的絨毛。
用白粉或淡黃色絲出腹部、眉線等處的亮色絨毛。
步驟六：整體調整與完成
最后退遠審視畫面，檢查整體關系：
色彩是否協調？
主體是否突出？
用淡色整體渲染調整局部過跳或過悶的地方。
對鳥的喙、腿爪的亮部進行提染（如用淡白粉染喙尖），增強其角質或鱗片的質感。
使用酞青藍的核心要點提醒
這套整合方案，精髓在于“墨底—色染—絲毛”的三層構建。當你使用酞青藍替代石青時，請注意：
透明度差異：酞青藍是透明色，而石青是粉質不透明色。因此，酞青藍更容易透出底層墨色，更適合多遍薄染來達到厚重效果，避免單遍涂得過厚。
色相穩定性：酞青藍色相穩定鮮艷，但不宜與草綠、藤黃等酸性色調和，以免產生不良化學變化。需單獨調配。
與墨的調和：酞青藍與墨調和時，建議先將兩者分別調勻再混合，以獲得均勻的藍灰色，避免產生顆粒。
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