1月12日下午，由北京市廣電局主辦，首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、愛(ài)奇藝、長(zhǎng)信傳媒共同承辦的“《唐朝詭事錄》系列創(chuàng)作分享會(huì)”在愛(ài)奇藝青春中心拉開(kāi)帷幕。作為“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，《唐朝詭事錄》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“唐詭”）系列自2022年播出以來(lái)，以黑馬之姿逆襲，三季累計(jì)播放量突破200億次，豆瓣評(píng)分季季穩(wěn)居8分以上，并在海外市場(chǎng)斬獲多項(xiàng)國(guó)際殊榮。

從驚艷的單體劇集到如今恢弘的“唐詭宇宙”，其背后的核心邏輯是什么？影視創(chuàng)作如何完成從流量思維到價(jià)值思維的轉(zhuǎn)身？本次創(chuàng)作分享會(huì)匯聚了政、產(chǎn)、學(xué)、研各界力量。北京市廣電局二級(jí)巡視員姜威，首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛，《中國(guó)電視》高級(jí)編輯李躍森等領(lǐng)導(dǎo)專(zhuān)家，與愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁楊蓓，長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)郭靖宇，編劇魏風(fēng)華，以及主演陳創(chuàng)、孫雪寧等主創(chuàng)代表齊聚一堂，共同解碼這一原創(chuàng)IP長(zhǎng)效發(fā)展的深層基因。本次分享會(huì)由中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書(shū)記、教授曲士飛主持。

扎根文脈，

錨定“北京大視聽(tīng)”的原創(chuàng)精品坐標(biāo)

一部現(xiàn)象級(jí)作品的誕生，往往是時(shí)代土壤滋養(yǎng)與政策平臺(tái)賦能的共同結(jié)果。在“北京大視聽(tīng)”的品牌格局下，“唐詭”系列被視為視聽(tīng)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的生動(dòng)縮影。

“這種扎根本土文化的創(chuàng)作，才具有持久的生命力。”北京市廣電局二級(jí)巡視員姜威在致辭中特別提到，劇組將唐代古籍中的服飾、官署、坊市結(jié)構(gòu)等元素轉(zhuǎn)化為鮮活素材，既守住了歷史文脈的精神內(nèi)核，又賦予了傳統(tǒng)文化當(dāng)代表達(dá)。同時(shí)，她強(qiáng)調(diào)了該劇對(duì)行業(yè)風(fēng)氣的引領(lǐng)作用，認(rèn)為沒(méi)有流量明星加持，不依賴(lài)成熟IP改編，唐詭的成功源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)規(guī)律的敬畏。這種不急于求成、潛心耕耘的“長(zhǎng)期主義”態(tài)度，正是當(dāng)前行業(yè)從流量導(dǎo)向向質(zhì)量導(dǎo)向轉(zhuǎn)型所急需的鮮活樣本。

北京市廣電局二級(jí)巡視員 姜威

在影視市場(chǎng)習(xí)慣于大IP改編的背景下，“唐詭”堅(jiān)持走原創(chuàng)之路顯得尤為珍貴。首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛對(duì)這種原創(chuàng)的勇氣給予了極高評(píng)價(jià)。“文化最終的力量來(lái)自原創(chuàng)。”他指出，許多改編作品往往體現(xiàn)的是一種“寄生性”，而“唐詭”最大的價(jià)值在于其敘事內(nèi)核的獨(dú)立性——它不是改編自熱門(mén)網(wǎng)文，而是直接從中國(guó)傳統(tǒng)文化的富礦中汲取靈感。

首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任 李京盛

李京盛進(jìn)一步分析了該劇的文化淵源。他認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)文化不僅有以儒家為代表的主流文化，還有如《酉陽(yáng)雜俎》《太平廣記》等記載的民間文化與亞文化。這些未被充分開(kāi)掘的文化遺存，蘊(yùn)含著中國(guó)人獨(dú)特的思維方式與審美特征。

他引用屈原的《山鬼》與李賀的詩(shī)歌作為類(lèi)比，闡述了“唐詭”的美學(xué)高度：“以詭事寫(xiě)人間，以懸疑見(jiàn)真相。這不僅是懸疑劇的手法，更是中華美學(xué)的傳統(tǒng)。” 正如屈原在云遮霧罩中通過(guò)“山鬼”表達(dá)對(duì)美好品格的向往，“唐詭”通過(guò)奇談怪象，最終指向的是對(duì)人性幽微的洞察與社會(huì)真相的揭示。

生態(tài)共建，

解碼原創(chuàng)IP破局的“長(zhǎng)期主義”方法論

如何讓一部劇集進(jìn)化為一個(gè)宇宙？“唐詭”給出的答案是：構(gòu)建生態(tài)，并與觀眾建立深層的情感契約。

愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制楊蓓揭秘了這一IP的生長(zhǎng)路徑。她坦言，2022年第一季上線時(shí)團(tuán)隊(duì)內(nèi)心曾非常忐忑，但最終憑借口碑逆襲，熱度峰值直逼9000。到了第三季《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》，該劇已成為當(dāng)之無(wú)愧的市場(chǎng)領(lǐng)跑者，連續(xù)25天霸榜。

愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制 楊蓓

楊蓓認(rèn)為，破局的核心在于模式創(chuàng)新與價(jià)值堅(jiān)守的平衡。在內(nèi)容布局上，愛(ài)奇藝并非盲目追求數(shù)量，而是構(gòu)建了一個(gè)有機(jī)的生態(tài)：三季長(zhǎng)劇作為宇宙的“主干”，勾勒盛唐畫(huà)卷；綜劇《唐詭奇譚》作為“試驗(yàn)田”，探索極致類(lèi)型；微劇《長(zhǎng)安縣尉》《九重樓》則是“毛細(xì)血管”，豐滿配角人物。

更為關(guān)鍵的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建立了一種新型的觀演關(guān)系。“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)手握方向盤(pán)，而觀眾就像我們最信賴(lài)的領(lǐng)航員。”楊蓓提到，像“方丈到底是不是兇手”這樣的網(wǎng)絡(luò)熱梗，并非團(tuán)隊(duì)刻意制造，而是源于觀眾的熱烈討論。團(tuán)隊(duì)積極采納觀眾智慧，實(shí)現(xiàn)了“核心不變、細(xì)節(jié)可調(diào)”的良性互動(dòng)，讓IP在紛繁復(fù)雜的市場(chǎng)中始終保持活力。

“電影是強(qiáng)迫式觀看，而電視劇和評(píng)書(shū)一樣，是長(zhǎng)情的陪伴。”長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)、系列監(jiān)制及編劇郭靖宇認(rèn)為，今天的電視劇離電影很遠(yuǎn)，卻離小時(shí)候聽(tīng)的評(píng)書(shū)最近。在他看來(lái)，無(wú)論是長(zhǎng)劇還是豎屏短劇，本質(zhì)上都是為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾碎片化的生活節(jié)奏，提供全方位的陪伴。“如果今天的老朋友一個(gè)都沒(méi)有少，那自然是我心中最大的歡喜。”

長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)、《唐朝詭事錄》系列監(jiān)制、《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》編劇 郭靖宇

對(duì)于行業(yè)內(nèi)關(guān)于豎屏短劇的討論，郭靖宇坦言，最初嘗試短劇是為了應(yīng)對(duì)成本壓力與市場(chǎng)變化，但這恰恰印證了他多年前對(duì)IP立體化開(kāi)發(fā)的預(yù)設(shè)——“以橫屏長(zhǎng)加短，短劇橫加豎的方式，形成立體的互動(dòng)。”

《唐朝詭事錄》系列編劇 魏風(fēng)華

作為構(gòu)建這個(gè)宇宙的執(zhí)筆人，編劇魏風(fēng)華解釋道，選擇唐隆至開(kāi)元盛世這短短八年作為背景，是因?yàn)檫@一時(shí)期政變頻發(fā)、風(fēng)云詭譎，天然適合懸疑探案。面對(duì)歷史真實(shí)與志怪想象的天然沖突，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確立了一個(gè)堅(jiān)定的世界觀：“一切志怪都是現(xiàn)實(shí)，一切現(xiàn)實(shí)都是傳奇。” 這一設(shè)定讓《酉陽(yáng)雜俎》等古籍中原本碎片化的記載，成功轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代戲劇張力的單元案件，解決了邏輯自洽的難題。

美學(xué)共鳴，

以“人文溫度”打通歷史與現(xiàn)實(shí)的連接

“唐詭”之所以能打破“續(xù)集魔咒”，精巧的懸疑布局之外，更在于其深厚的人文底色與美學(xué)追求，讓現(xiàn)代觀眾在千年前的故事中找到了共鳴。

“一個(gè)人只擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)該擁有詩(shī)意的世界。”郭靖宇引用王小波的話，闡述了詩(shī)歌對(duì)創(chuàng)作的滋養(yǎng)。從第三季中引用的李白《長(zhǎng)相思》——“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，到未來(lái)《唐朝詭事錄之蜀道》篇章中可能出現(xiàn)白居易悼念元稹所作的“君埋泉下泥銷(xiāo)骨，我寄人間雪滿頭”，這些詩(shī)句不僅是臺(tái)詞的點(diǎn)綴，更是故事生發(fā)的原點(diǎn)。

郭靖宇透露，他甚至?xí)日?qǐng)音樂(lè)家根據(jù)李商隱的《錦瑟》寫(xiě)出旋律，再構(gòu)思什么樣的故事能配得上這樣的意境。這種以詩(shī)入劇的創(chuàng)作方式，讓“唐詭”超越了單純的探案，具備了“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的美學(xué)鏡頭感。

《中國(guó)電視》高級(jí)編輯 李躍森

《中國(guó)電視》高級(jí)編輯李躍森以犀利的視角剖析了行業(yè)現(xiàn)狀。他認(rèn)為行業(yè)內(nèi)IP眾多，但真正有價(jià)值的原創(chuàng)稀缺，但“唐詭”尊重藝術(shù)規(guī)律，讓流量服務(wù)于創(chuàng)作，具有一種自覺(jué)的歷史理性與現(xiàn)實(shí)情感。劇集透過(guò)懸疑表象，看到了權(quán)力博弈與社會(huì)肌理，將古人的情感與現(xiàn)代人的生存困境進(jìn)行了有效勾連，從而引發(fā)了Z世代觀眾的深度共鳴。

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書(shū)記、教授 曲士飛

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書(shū)記、教授曲士飛也補(bǔ)充道，“歷史題材的作品肯定是要關(guān)照今天的。我們?cè)凇圃帯锛瓤吹搅颂拼纳耥崳瑫r(shí)也感受到了投射著我們對(duì)當(dāng)今生活的反思的親切感。”

更進(jìn)一步，兩位演員真摯地分享，揭示了“唐詭”人物鮮活的秘密。飾演“費(fèi)雞師”的實(shí)力派演員陳創(chuàng)，分享了他如何從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中汲取養(yǎng)分。當(dāng)他借鑒京劇丑角（如《蔣干盜書(shū)》中的蔣干、《蘇三起解》中的崇公道）的形體與步法，將古人的行動(dòng)坐臥“化繁為簡(jiǎn)”地融入表演，演到深處，演員與角色已無(wú)法剝離。“那一刻，已經(jīng)說(shuō)不清是我對(duì)蘇無(wú)名的情感，還是費(fèi)雞師對(duì)盧凌風(fēng)的情感，那是真正的相愛(ài)相殺、互愛(ài)互損。”

《唐朝詭事錄》系列演員 陳創(chuàng)

而劇中飾演櫻桃的青年演員孫雪寧則帶著手寫(xiě)的“人物小傳”來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)了年輕一代演員的職業(yè)素養(yǎng)。回顧櫻桃從江湖女俠到官府暗探的轉(zhuǎn)變，她感慨這不僅是角色的進(jìn)階，更是演員自我的雙向成長(zhǎng)。“好的表演從來(lái)不是技巧的堆砌，而是對(duì)角色的共情與理解。”孫雪寧說(shuō)道，“我不再追求演得像，而是追求活得真。櫻桃教會(huì)了我，她用劍守護(hù)的不只是江湖，還有身邊的人，更是和重要的人一起并肩看風(fēng)景的溫暖。”

《唐朝詭事錄》系列演員 孫雪寧

在互動(dòng)環(huán)節(jié)，面對(duì)“詭友”們關(guān)于電影版與后續(xù)劇集的催更，現(xiàn)場(chǎng)氣氛達(dá)到了高潮。對(duì)此，郭靖宇導(dǎo)演給出了一個(gè)充滿信心的承諾：“好飯不怕晚。” 他表示，只要觀眾有需求，團(tuán)隊(duì)就會(huì)一直寫(xiě)下去。在保證質(zhì)量的前提下，未來(lái)將通過(guò)網(wǎng)絡(luò)故事片等多種形式探索單人角色的IP延伸，并在時(shí)機(jī)成熟時(shí)推出真正的院線電影。

“唐詭”系列的成功，不僅是一次類(lèi)型化敘事的勝利，更是“北京大視聽(tīng)”在傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化上的一次精準(zhǔn)布局。它證明了唯有扎根歷史土壤、深耕原創(chuàng)內(nèi)容、洞察時(shí)代人心，文藝作品總會(huì)留下擲地有聲的回響。隨著“唐詭”小分隊(duì)即將踏上新的旅程，一個(gè)具備東方美學(xué)神韻與長(zhǎng)效生命力的“唐詭宇宙”，正在徐徐展開(kāi)。