詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

大寒，我國(guó)二十四節(jié)氣中的最后一個(gè)節(jié)氣，也是一年中最冷的節(jié)氣。

冬至“大寒”，春天不遠(yuǎn)；一切皆會(huì)過(guò)去，人生的希望永遠(yuǎn)在路上。

其實(shí)無(wú)論任何一個(gè)節(jié)氣的到來(lái)或遠(yuǎn)去，都無(wú)不牽動(dòng)著人們那一顆顆善感的心靈。

所以，王灣有云：海日生殘夜，江春入舊年；所以，于謙有云：年去年來(lái)白發(fā)新，匆匆馬上又逢春……。

走進(jìn)古詩(shī)詞，在最美的文字中，尋覓光陰走過(guò)的痕跡；詩(shī)巷在本期要跟大家分享的，是明朝詩(shī)人所寫的一首詩(shī)。

這首詩(shī)寫得既簡(jiǎn)練又生動(dòng)，僅開(kāi)篇一句就足夠吸引人，值得我們細(xì)細(xì)品讀。

大寒·其二

明·屈大均

窮陰天外積，寒絕逼春來(lái)。

尚苦連朝霧，南風(fēng)濕不開(kāi)。

已新長(zhǎng)至柳，重吐小年梅。

臘酒誰(shuí)家早，鶯知為我催。

屈大均，初名紹隆，字翁山，又字介子，我國(guó)明末清初的詩(shī)人。

在入清后，屈大均削發(fā)為僧，法名今種，中年后還俗，以詩(shī)文終老。

在詩(shī)歌方面，屈大均尤其擅長(zhǎng)五律，有著“嶺南三大家”之譽(yù)。

屈大均曾幻想故國(guó)可以恢復(fù)，然而當(dāng)希望被現(xiàn)實(shí)澆滅后，徹底由“志士”轉(zhuǎn)為“遺民學(xué)者”的他便寄情志于詩(shī)筆，寫下了大量的以時(shí)節(jié)、草木、風(fēng)俗等來(lái)射影實(shí)政與生活理想的作品。

我們本期所分享的這首詩(shī)就是屈大均的代表作之一，此詩(shī)用詞講究，于生動(dòng)的意境中體現(xiàn)出作者內(nèi)心濃郁的情感，讀來(lái)讓人頗受感染。

詩(shī)的首聯(lián)以間接的方式切住題目：窮陰天外積，寒絕逼春來(lái)；連綿不絕的陰云堆積于天外，當(dāng)冬天的寒冷氣息凝聚到極點(diǎn)的時(shí)候，就會(huì)把春天的氣息逼來(lái)。

首聯(lián)中的兩句一句從視覺(jué)的角度出發(fā)，一句從觸覺(jué)與感覺(jué)的角度出發(fā)，將大寒時(shí)節(jié)的天氣情況予以說(shuō)明。

前一句空間開(kāi)闊，物象典型，給予讀者一種強(qiáng)大的壓迫感，同時(shí)也給予畫面一種極為暗沉的陰冷之感。

后一句不僅是對(duì)當(dāng)時(shí)天氣的具體描寫，而且還是對(duì)“大寒”時(shí)節(jié)天氣的經(jīng)典概括。當(dāng)然，在這一經(jīng)典的概括之下，還隱藏著深刻的意蘊(yùn)：對(duì)于氣候，它是“寒極春來(lái)”，對(duì)于生活，它是“苦極回甘”。

故而讀首聯(lián)，我們也無(wú)不于作者的筆端，看到春的希望，收獲到春的生命力。

來(lái)看頷聯(lián)：尚苦連朝霧，南風(fēng)濕不開(kāi)；苦惱于連朝不散的霧靄，還有那夾雜著潮濕氣息的南風(fēng)。

與首聯(lián)緊密銜接，頷聯(lián)將天氣情況做出更加詳細(xì)的描寫，把首聯(lián)中那一味“沉重”感再次體現(xiàn)出來(lái)。

從畫面感來(lái)講，頷聯(lián)中的兩句也分別從兩個(gè)角度出發(fā)，從而使得讀者對(duì)天氣的感知力更具清晰。

那么當(dāng)我們?cè)倩貧w到情感層面的時(shí)候，我們還可以看出，作者筆下的陰沉天氣，也是對(duì)他心情的一種含蓄表達(dá)；至于作者的低沉心情究竟緣何而來(lái)，當(dāng)然是他所處的特殊社會(huì)背景和他特殊的”遺民身份”。

頸聯(lián)繼續(xù)寫景，不過(guò)此時(shí)的景象已然發(fā)生了變化：已新長(zhǎng)至柳，重吐小年梅；柳條已經(jīng)長(zhǎng)出冬至后的新芽，梅花也在小年前后吐出了花苞。

頸聯(lián)的到來(lái)，就如一縷春風(fēng)般，把詩(shī)中的陰暗與低沉氣息吹散開(kāi)來(lái)，讓們看到了嶄新的畫面。在這幅畫面中，既有著清新醒目的色彩，更有著飽滿盎然的氣機(jī)。

所以頸聯(lián)與頷聯(lián)之間在形成鮮明對(duì)比關(guān)系的同時(shí)，又與首聯(lián)之間形成了遙相呼應(yīng)的關(guān)系。無(wú)論是作者對(duì)柳的描寫，還是對(duì)梅花的刻畫，都有力地印證了這句“寒絕逼春來(lái)”。

景中見(jiàn)情，所以作者心情方面的轉(zhuǎn)變，也無(wú)不通過(guò)頸聯(lián)中的兩句景語(yǔ)描寫被體現(xiàn)出來(lái)。

“臘酒誰(shuí)家早，鶯知為我催。”；誰(shuí)家已經(jīng)將臘酒釀熟，如果那黃鶯知道“我”的心思，那就快去“替”我催促他們開(kāi)甕吧。

隨著內(nèi)容的推進(jìn)，詩(shī)中的情感色彩也變得越來(lái)越濃郁，作者的筆調(diào)也變得越來(lái)越輕快奔放。

到了尾聯(lián)中，在首聯(lián)與頷聯(lián)中夾帶著的“沉重”已蕩然無(wú)存，留下的只有新春的張力與驚喜，只有作者對(duì)春天的期盼和對(duì)美好生活的無(wú)限向往。

“臘酒誰(shuí)家早”一句將筆觸轉(zhuǎn)向“田園”，把田園生活的淳樸和新春的“年味”詮釋出來(lái)。

“鶯知為我催”一句則將黃鶯擬人化，在生動(dòng)其形象的同時(shí)，也把作者喜悅的內(nèi)心世界表達(dá)得無(wú)比鮮活。

一個(gè)“催”字大有迫不及待之味，它讓我們看到了作者迫切想要品嘗臘酒的可愛(ài)形象，也讓我們看到了作者迫切想與春天擁抱的美好理想。

作為一位遺民詩(shī)人，作者雖雖飽受現(xiàn)實(shí)的殘酷，但他依舊沒(méi)有丟掉希望與夢(mèng)想，他依舊于心底種下了美好的種子。

而作者不但將春天的希望匯聚在了筆端，更是將其傳遞給了讀者，給予我們以生活的強(qiáng)大力量。

寒意逼春看柳發(fā)，鶯催臘酒正開(kāi)壇；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩(shī)，也學(xué)寫自己的詩(shī)，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩不見(jiàn)不散！