由科貝特·西格曼復(fù)刻的鮑勃·洛夫萊斯傘刀確實(shí)是一件極為罕見的復(fù)古定制珍品。

定制刀具在20世紀(jì)80年代和90年代成為成熟的收藏品

20世紀(jì)80年代至90年代的定制刀具變得尤其具有收藏價(jià)值，這不僅是出于懷舊之情，還有一些具體原因。要理解其中緣由，我們有必要回顧一下那段歷史。

80年代和90年代是定制刀具歷史、創(chuàng)新、工藝和稀缺性的獨(dú)特交匯期。在70年代，定制刀具制作大多是以愛好為基礎(chǔ)的區(qū)域性活動(dòng)。當(dāng)時(shí)兩個(gè)主要的刀匠組織分別是1970年成立的刀匠公會(huì)和1976年成立的美國(guó)刀匠協(xié)會(huì)（ABS）。事實(shí)上，后者今年正慶祝其成立50周年。這兩個(gè)組織助力刀具制作從以愛好者為主的追求轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)領(lǐng)域的一部分。對(duì)于一些定制刀具制作者而言，定制刀具制作已成為一種可行的全職選擇。

威利·里格尼以他的戰(zhàn)術(shù)刀和匕首而聞名，其中后者通常帶有羅恩·斯卡格斯的雕刻。

公會(huì)（The Guild）和美國(guó)刀匠協(xié)會(huì)（ABS）在20世紀(jì)80年代走向成熟，刀具展也從以往的槍支與刀具聯(lián)合展覽模式中分離出來，成為一個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)所。在80年代和90年代期間，刀匠們開始在設(shè)計(jì)刀具時(shí)刻意注重美感、手柄人體工程學(xué)以及原創(chuàng)性。定制刀具具有收藏價(jià)值這一概念也開始真正興起。對(duì)許多人而言，制刀成了一種藝術(shù)形式。當(dāng)時(shí)制作的刀具，看上去就像應(yīng)該擺放在博物館玻璃柜里的展品，它們?cè)诘毒哒沟恼古_(tái)上供愛好者觀賞和把玩。

這些刀具制作組織的許多創(chuàng)始成員正處于他們的創(chuàng)作黃金期，他們形成了獨(dú)特的風(fēng)格、技法和理念，這些都對(duì)后世的刀匠產(chǎn)生了影響。幾乎所有的刀具都是刀匠們?cè)谧约旱淖鞣焕铮驹跈C(jī)器前親手設(shè)計(jì)和制作的。當(dāng)時(shí)的刀片、刀框架和刀柄貼片并不像如今許多產(chǎn)品那樣采用激光切割或計(jì)算機(jī)數(shù)控（CNC）技術(shù)加工。刀片是手工打磨的。每一把刀都經(jīng)過單獨(dú)的裝配、拋光，若是折疊刀，還要進(jìn)行“調(diào)試”。刀具的公差、打磨和拋光都需要刀匠具備極高的技藝和精確度。大多數(shù)定制刀具的制作者都會(huì)親自參與作坊里每一把刀具制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。

科技繁榮

在制造業(yè)中，采用技術(shù)來提高精度并生產(chǎn)出以前無法以親民價(jià)格制造的產(chǎn)品，是一種自然的發(fā)展趨勢(shì)。一些定制制造商已經(jīng)采用了這項(xiàng)技術(shù)，能夠生產(chǎn)出精度極高的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，而這是手工無法復(fù)制的。在定制折刀制造商中，情況尤其如此。

鮑勃·loveless教過的W.C.（“比爾”）·戴維斯，這一點(diǎn)在W.C.版本的loveless荒野斗士上體現(xiàn)得淋漓盡致。

這項(xiàng)不斷發(fā)展的技術(shù)是一把雙刃劍。同樣的技術(shù)幫助制造者們打造出定制版刀具、以及同一款刀具的半量產(chǎn)版，在某些情況下，還能讓他們出售設(shè)計(jì)和程序，以便與工廠合作。這甚至讓更多的制造者能夠全職從事這項(xiàng)工作。

然而，在20世紀(jì)90年代，這給一些買家造成了困惑。經(jīng)銷商/供應(yīng)商會(huì)列出五六位知名制造者的名字，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這些刀具是工廠合作款。這項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用也讓制造者能夠生產(chǎn)更多的刀具。如今，你參加刀具展時(shí)，會(huì)看到展臺(tái)上擺放著20到30把定制刀具。而在20世紀(jì)80年代和90年代，制造者的展臺(tái)上有這么多刀具是很罕見的。

與如今不同，過去信息更難獲取。你主要有四個(gè)信息來源：印刷出版物，如《BLADE?》、《Knife World》（即如今的《Knife Magazine》）、《Knives Illustrated》、《Fighting Knives》、《Tactical Knives》，當(dāng)然還有《KNIVES》年鑒。其他來源包括經(jīng)銷商/供應(yīng)商、其他收藏家以及刀具展。其中，刀具展提供的信息最多。你可以在展會(huì)上親眼看到并觸摸刀具，親自比較不同的刀具，同樣重要的是，還能與制造者交流。那時(shí)候，正是面對(duì)面的溝通讓我真正了解到自己在買什么以及為什么買。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)

在20世紀(jì)80年代末，內(nèi)置框架結(jié)構(gòu)（Interframes）在定制折刀界占據(jù)主導(dǎo)地位，而杰克·巴斯菲爾德是該風(fēng)格最杰出的制造者之一。

20世紀(jì)80年代，固定刀片市場(chǎng)主要是獵刀和工藝禮品刀。常用的不銹鋼刀片鋼材包括440C以及新型鋼材ATS-34。它們的高鉻含量使其能夠呈現(xiàn)出極佳的鏡面效果。再配上優(yōu)質(zhì)木材、水鹿 stag（雄獸的角）和象牙，這些格斗刀、鮑伊刀和匕首儼然成了藝術(shù)品，而作為一名新買家，我根本買不起。80年代末，《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》（CITES）的簽訂使得象牙不再是受歡迎的刀柄材料。象牙被猛犸象、乳齒象以及古海象（后者是我的最愛）的象牙所取代。

正是在80-90年代，定制刀具的收藏價(jià)值迅速攀升，有幾位制作者尤其從中受益。羅德·查普爾便是其中之一。他的刀具往往帶有奇幻色彩。他那巨大的不銹鋼護(hù)手和刀柄尾端，再加上深邃的雙凹磨，受到了許多制作者的青睞。斯凱勒·洛夫斯特蘭德是另一位作品從未讓人失望的制作者。他也采用了深凹磨工藝，而他的刀具裝配和表面處理，尤其是在他的副柄格斗刀上，堪稱業(yè)界最佳！

和羅德·查佩爾一樣，斯凱勒·洛夫斯特蘭德也癡迷于深凹式刀刃打磨。

也是在這一時(shí)期，許多后來成為標(biāo)志性的刀具樣式和風(fēng)格得以研發(fā)或改良。《刀鋒》雜志刀具名人堂?成員鮑勃·loveless的設(shè)計(jì)影響力日益廣泛。loveless曾指導(dǎo)W.C.（“比爾”）·戴維斯，這一點(diǎn)在W.C.版的“荒野斗士”刀具上有所體現(xiàn)。科伯特·西格曼是另一位采用loveless設(shè)計(jì)的刀匠，他打造的loveless 滑槽刀（chute ）樣式簡(jiǎn)潔且精準(zhǔn)。

藝術(shù)刀具（無論是固定刀片刀具還是折疊刀）盛行雕刻、金鑲嵌工藝，有時(shí)還會(huì)鑲嵌寶石，杰克·巴斯菲爾德設(shè)計(jì)的許多內(nèi)框折疊刀便是如此。20世紀(jì)80年代末，內(nèi)框折疊刀在定制折疊刀領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位。威利·里格尼以制作戰(zhàn)術(shù)刀和匕首聞名，其匕首通常會(huì)交由羅恩·斯卡格斯進(jìn)行雕刻。

與此同時(shí)，刀匠們?cè)诟倪M(jìn)鍛造工藝，并研發(fā)新的大馬士革花紋。或許在20世紀(jì)90年代，影響力最大的刀具風(fēng)格是戰(zhàn)術(shù)折刀，許多刀匠都推出了不同版本的戰(zhàn)術(shù)折刀。

他就在那里

和你們中的許多人一樣，我很幸運(yùn)能在那個(gè)時(shí)期參與到定制刀具的相關(guān)事務(wù)中。如今許多刀具制作傳奇人物正值巔峰時(shí)期，他們會(huì)參加展會(huì)，在自己的展位上擺放刀具出售。想象一下，在展會(huì)上從羅德·查普爾，或是刀具名人堂成員鮑勃·loveless、比爾·莫蘭、吉米·萊爾、喬治·赫倫、巴斯特·沃倫斯基或基特·卡森手中買下一把刀是什么感覺。筆者就有幸做到過。那時(shí)候，定制刀具沒有卷入社交媒體的炒作循環(huán)，也沒有因投機(jī)倒賣而產(chǎn)生的泡沫價(jià)格。許多刀具在歷史上具有奠基意義，在機(jī)械設(shè)計(jì)上富有創(chuàng)新，而且是真正的手工制作。

羅德·查普爾設(shè)計(jì)的大型不銹鋼護(hù)手和柄頭，以及他那深凹的雙中空研磨工藝，受到了許多工匠的喜愛。

不幸的是，“神奇年代”的許多制作者已經(jīng)離世或退休。幸運(yùn)的是，他們留下了一份遺產(chǎn)，正等待著你去探索和了解，還有一些刀可供收藏。這些珍寶就在那里——盡情享受搜尋的樂趣吧！