前不久，沈巍拿出網(wǎng)友送的《戴敦邦畫說紅樓夢(mèng)》，在直播間里再次翻閱起來。其實(shí)這本書當(dāng)初他收到的時(shí)候，就曾經(jīng)翻閱過，現(xiàn)在閑暇下來，仔細(xì)地再看一遍，可以看出，沈巍還是對(duì)這本著名海派畫家戴敦邦的作品，有一點(diǎn)愛不釋手之感。

作為一個(gè)上海出生的人，沈巍對(duì)上海的畫家，有一種特殊的情結(jié)，而戴敦邦繪制的眾多的膾炙人口的連環(huán)畫，也是沈巍童年讀物中出類拔萃的一種。

可以說，在上海的名家薈萃的連環(huán)畫高手中，戴敦邦屬于頭部序列。特別是在文革期間，戴敦邦繪制的連環(huán)畫高度吻合當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)潮，已經(jīng)把賀友直、劉旦宅、韓和平那一代明顯偏柔的畫家，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了后邊，可以說，戴敦邦與當(dāng)時(shí)在北京名噪一時(shí)的范曾一樣，都為當(dāng)時(shí)的時(shí)代的主流美術(shù)，作出了無縫銜接的匹配。

甚至，我們可以說，文革美術(shù)的經(jīng)典樣式，就是由戴敦邦所提供的。

在這類連環(huán)畫中，戴敦邦繪制的連環(huán)畫《秦始皇》無疑是精品中的精品。

而這本《秦始皇》與之前繪制的表現(xiàn)陳勝吳廣起義的《大澤烈火》也深得沈巍的喜愛，并且，他在翻閱戴敦邦的《紅樓夢(mèng)》畫頁的時(shí)候，再次重申，戴敦邦最成功的作品正是文革期間創(chuàng)作的《大澤烈火》《秦始皇》。

他說：“戴敦邦先生，他早年七十年代畫的連環(huán)畫《秦始皇》《陳勝吳廣》那畫的多好啊。現(xiàn)在這個(gè)（《紅樓夢(mèng)）》，說句實(shí)話，是有點(diǎn)俗了，就是線條也弱。”

因?yàn)榱魬偕倌陼r(shí)代曾經(jīng)閱讀過的堪稱最經(jīng)典的《秦始皇》的繪畫作品，他在《秦始皇》連環(huán)畫重版之際，再次購(gòu)買了這本畫冊(cè)的大開本，他特地強(qiáng)調(diào)說：“《秦始皇》連環(huán)畫，現(xiàn)在大開本的，我又買了 32 開，原價(jià)才 30 多塊錢，（現(xiàn)在）最起碼要 50 塊錢。”

《秦始皇》32開本，目前可以看到的版本是2009年出版，當(dāng)時(shí)的標(biāo)價(jià)是35元，但現(xiàn)在在舊書網(wǎng)上，最低價(jià)格在150元左右。

就是這本溢價(jià)很嚴(yán)重的《秦始皇》，可以說是沈巍心中認(rèn)定的戴敦邦的最巔峰的作品。

相比于日后戴敦邦在繪制《紅樓夢(mèng)》時(shí)期出現(xiàn)了有意為之的變形手段，《秦始皇》連環(huán)畫中，戴敦邦的線條拿捏得一絲不茍，筆筆到位，而在藝術(shù)特點(diǎn)上，沈巍歸納得也十分精準(zhǔn)：

——當(dāng)時(shí)為了畫這個(gè)秦始皇，專門去看出土文物，鎧甲是什么樣子的，頭結(jié)是什么樣子的，我們過去畫的秦始皇實(shí)際上是明朝的形象。——

可以說，戴敦邦的《秦始皇》于1974年出版面世后，改變了中國(guó)古典人物的畫風(fēng)，而改變的原因，就是戴敦邦在畫作中大量引入了考古成果，把出土文物里顯現(xiàn)出的真實(shí)年代樣貌，納入到歷史場(chǎng)景中去，使戴敦邦之后的歷史畫面貌為之一新，增添了逼真感與視覺沖擊力。

如果說《三國(guó)演義》連環(huán)畫屬于1.0版本的話，那么，戴敦邦繪制的《秦始皇》則躍入了2.0版本。3.0版本的連環(huán)畫，筆者認(rèn)為是嶺南派畫家繪制的《西沙兒女》，因?yàn)槠渲腥谌肓擞彤嫷募记商攸c(diǎn)，這在連環(huán)畫中是難得一見的。之后，連環(huán)畫就開始走下坡路了。

直到近年來頗為流行的長(zhǎng)篇小說《大秦帝國(guó)》重版時(shí)，還是邀請(qǐng)戴敦邦及他的公子共同繪制了小說的插圖，而小說里的構(gòu)圖，也沿襲了戴敦邦在1974年出版的連環(huán)畫《秦始皇》里的造型設(shè)計(jì)。‘

甚至戴敦邦的一些設(shè)計(jì)造型，也為其他的畫家在繪制秦始皇題材時(shí)效仿。

我們?cè)谡憬倌陜和霭嫔绯霭娴摹独L畫本中國(guó)通史》中，就可以看到，由盛元龍、陳勵(lì)劍繪制的《秦始皇統(tǒng)一中國(guó)》部分，在構(gòu)圖上，近乎是抄襲了戴敦邦的《秦始皇》。下面略作比較：

戴敦邦的歷史題材畫風(fēng)，以一種風(fēng)卷殘?jiān)频膽B(tài)勢(shì)，掃蕩了之后的連環(huán)畫。上海人民美術(shù)出版社的《東周列國(guó)志》連環(huán)畫，有兩種版本，一種是文革前的版本，因?yàn)榉饷媸羌t色為襯底，被稱為“紅東周”，文革后該社重新組織繪制了一套，之前“紅東周”有的部分，文字說明仍然沿用舊作，但畫頁重新進(jìn)行了繪制，因?yàn)榉饷娴滓r是綠色的，故稱之為“綠東周”，而“綠東周”與“紅東周”畫頁的最大的不同，可以說，“綠東周”都統(tǒng)一到戴敦邦的歷史題材作品中的定調(diào)上來。

《大義滅親》的比較

正是戴敦邦在《秦始皇》里把歷史題材作品繪制得栩栩如生，當(dāng)1977年外文出版社出版英文版《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，特意邀請(qǐng)戴敦邦到北京繪制插圖。

1977版

新版

當(dāng)時(shí)來說，在繪畫界引起巨大震動(dòng)，這一禮遇，引得同行畫家眼睛都要發(fā)綠了，對(duì)戴敦邦艷羨得不行，而戴敦邦能夠得以為《紅樓夢(mèng)》繪制插圖，不能不說他在《秦始皇》里創(chuàng)造出的現(xiàn)實(shí)主義的逼真感繪畫方法技高一籌。

因?yàn)樗?dāng)時(shí)參與《紅樓夢(mèng)》的插圖繪制正是文革結(jié)束后，思想還受到當(dāng)時(shí)的審美限制，創(chuàng)作插圖的指導(dǎo)原則，還用的是一套“階級(jí)斗爭(zhēng)”理念，強(qiáng)調(diào)人物的反抗精神，所以這一套插圖里，多一點(diǎn)熱血抗?fàn)帲倭孙L(fēng)花雪月。

等到日后中國(guó)社會(huì)進(jìn)入改革開放的順風(fēng)車，戴敦邦終于可以摒除限制，放飛自我，新創(chuàng)作了一套《紅樓夢(mèng)》插圖，每一回配置兩幅插圖，但可以看出，這時(shí)的戴敦邦像所有的青年時(shí)代一絲不茍勾勒線條到了晚期都會(huì)在老年變法上向?qū)懸怙L(fēng)格傾斜的套路一樣，后期繪制的《紅樓夢(mèng)》，正如沈巍所指出的那樣，畫面俗了，線條弱了。

盡管如此，沈巍還是肯定了戴敦邦的人品好，不趨炎附勢(shì)，堅(jiān)持自己的藝術(shù)品位，可以看出，沈巍對(duì)文化的各個(gè)維度，因?yàn)樗麪€熟于胸的掌握而能夠鞭辟入里地作出精要點(diǎn)評(píng)，從某種程度上講，對(duì)藝術(shù)的各個(gè)時(shí)空能夠作出沒有顧忌、沒有掩飾、沒有附庸的點(diǎn)評(píng)，沈巍是一個(gè)清醒而冷靜的一位，這也算是藝術(shù)界里吵鬧喧囂的吹捧聲浪中能夠讓人獲得一點(diǎn)真知灼見的難得的一個(gè)清流，這正是沈巍的可貴之處。