若AI編劇有這部劇的水準，我會很想看

AI正在越來越泛化地應用于影視創作中。

無論是3月18日耀客傳媒官宣簽約兩位AI數字藝人的同時推出首部AI劇集，還是前幾天愛奇藝創始人、CEO龔宇表示“AI科技創新正為影視產業帶來前所未有的變革和機遇”，再或是賈樟柯發布的由AI工具Seedance 2.0生成的賀歲短片《賈科長Dance》等都是信號。

暫且不談AI化的影視產品的價值、影響和利弊，單純從觀看意愿而言，如果AI在不侵犯人類導演、編劇、演員等影視產業鏈工作者正當權益的情況下，真能創作出質量尚可的影視劇，我個人是愿意看的。

我所謂的“質量尚可”標準，至少要達到前不久完結的《美麗毒素》的程度。因為這部劇本身的獵奇、癲狂屬性像極了AI編劇的手筆。

事實上，劇集改編自Jeremy Haun同名漫畫，圍繞代號“Beauty”的病毒展開敘事。“Beauty”能通過性接觸等體液傳播使感染者獲得重生一樣年輕完美的相貌，但伴隨致命風險。

劇集通過巴黎超模Ruby（貝拉·哈迪德飾）時裝周暴斃的爆炸性開場迅速引發觀眾追劇興趣，以FBI探員庫珀·馬德森（埃文·彼得斯飾）與喬丹·貝內特（麗貝卡·豪爾飾）對超模暴斃事件的調查，展開了科技億萬富翁拜倫·福斯特（阿什頓·庫徹飾）的神秘“公司”及其研發藥物“美麗毒素”的陰謀。隨著喬丹在調查過程中感染病毒，從調查者變為感染者，一切都加速走向失控。

就個人觀感而言，《美麗毒素》是一部優點和缺陷都非常強烈的劇集。

它的優點在于完成了電影《某種物質》開了個頭，沒能做出深度剖析與延展探討的“恐怖現實”——人類對年輕貌美、青春永駐的追逐、渴望與縱容遠遠超過我們以為的程度。

“這樣的恐怖現實”以不易察覺地方式支撐了美妝、醫美、整形等大量相關產業的發展壯大，催生了P圖、濾鏡等相關技術、產品、服務的涌現。

如果說，年齡/身材/容貌焦慮、職場35歲等一系列普遍存在的問題撕開了“恐怖現實”的溫和偽裝。

那么，《美麗毒素》劇集則通過科技永生、生物醫藥等層面的驚悚科幻式呈現，則用比較殘酷血腥的方式人類渴望年輕貌美、青春永駐的心理機制、社會動因，以及為了達成欲望可能會遭遇的反噬、社會的失序、社會運轉和倫理的紊亂等顛覆性問題。

相比于《某種物質》的淺嘗輒止，《美麗毒素》劇集就像是被撬開的潘多拉魔盒，密集釋放了一系列有關青春貌美的“致命誘惑”。

雖然《美麗毒素》腦洞很大，設定很強，在類似主題的探討上比《某種物質》走得更深、更遠、更廣，但作為一部劇集，它的缺陷也讓人難以忽視。

作為一部由馬修·霍奇森、瑞恩·墨菲、Jeremy Haun、Jason A. Hurley聯合編劇的劇集，《美麗毒素》在敘事邏輯、角色設定、戲劇沖突、情節發展等方面都異常跳躍，完全不同于常規劇集。

這種跳脫與其說是反套路表達，不如說它獵奇、癲狂更為貼切。

一方面，劇情非常跳躍且不連貫、沒條理，情節反轉極其生硬。

另一方面，劇集的關鍵角色都有著非常相似的歇斯底里特質，但幾乎每個角色都缺乏一致性，更談不上相對可信的人物成長與轉變。

以劇集的反派大Boss Byron和他的妻子Franny的角色呈現為例。

Byron的曾是一個娶了豪門千金并取得商業成功的超級富豪級暴發戶，也是欲壑難填、心狠手辣的老登角色，為了獨吞“美麗配方”壟斷斂財機遇，不惜滅門同行的大鱷級富豪。

但這樣一個設定的老登在劇集最后卻為了妻子洗心革面，不惜散盡財富也要糾正“美麗配方”造成的社會失控局面。

這樣毫無預兆的顛覆性角色人設轉變太AI了，實在難以讓人信服，因為江山易改稟性難移，人的本性基本不會在短時間內出現這么大的跳躍、分裂和逆轉，AI就另當別論了。

Byron的妻子Franny的設定也好奇葩，難以自圓其說。

劇集對她的設定是一個言語惡毒，整天貶損Byron，每天嘗試各種醫美手段的上流名媛，卻一直拒絕使用“美麗配方”，甚至在劇集最后因為被兒子強行注入“美麗配方”變得青春貌美后選擇自戕。

此外，共11集的劇集，幾乎每集的正片時長都不相同，長則50多分鐘，短則20分鐘，且好幾集都沒有劇情，全靠角色輸出臺詞水時長，制造“歇斯底里”的對話沖突而非戲劇沖突。

盡管如此，如果AI編劇能達到《美麗毒素》的水準，仍不失為一種不錯的創作。問題是，這樣的AI編劇是已經有了，還是在來的路上？作為觀眾是很難辨別的。