你們有沒有發現，最近古偶的女主角，越來越愛“撿男人”回家了？

就比如“據說”熱度超過《狂飆》、粉絲全網吹爆。

拋開劇情只有顏值，但是平均10集一“封神”的《逐玉》。

女主角樊長玉，是一名性格獨立，心地善良的殺豬匠。

殺豬殺得好好的，“撿”到個贅婿。

其真實身份，是正被人追殺，靠入贅?隱藏身份的武安侯謝征。

同樣是由田曦薇出演女主的《田耕記》。

當朝國舅爺沈諾，執行任務時遭追殺身受重傷，被女主連蔓兒所救。

偽裝成十三里營子的道上人物，進入女主連蔓兒所在的農村。

開啟了共同對抗親戚、經營農業并相知相愛的生活。

《與晉長安》的女主，太晉女將軍黎霜。

偶然間撿到了一名失憶男子，并取名“晉安”。

其真實身份，是戰功赫赫、令敵人聞風喪膽的冷血王爺諳南王。??

他為救皇兄段敖澤，被植入神器“玉玲瓏”并身中玉蠶蠱，導致?重傷失憶?。

《玉茗茶骨》的男主狀元郎陸江來，被卷入一樁殺妻舊案，從官場新星淪落至絕境。

瀕死之際，被茶王之女榮善寶搭救。

有撿人的，自然有撿妖怪的。

《長相思》的女主小夭，在路邊撿了個重傷毀容的“叫花子”。

其真實身份，是四大家族之一涂山氏族的二公子涂山璟。

被當作未來族長培養，人稱青丘公子。

在成婚前，遭同父異母的哥哥設計，被囚禁折磨三年。

《與君初相識》的女主御靈師紀云禾，“撿”到了為救順德仙姬，反被囚禁的鮫人世子長意。

被對方的單純和善良打動，最終兩人擺脫了多方勢力的阻撓，沖破身份的束縛相愛。

除了妖怪，還有撿小動物的。

《三生三世十里桃花》女主白淺被封法力，失去記憶，成了凡人。

某天撿了條受傷的小黑蛇，帶回家悉心照料。

而黑蛇的真實身份，是奉旨剿滅金猊獸，因受傷不能恢復真身的夜華。

同樣是撿小動物。

《遇龍》的男主尉遲龍炎，為了渡天劫，從天魔手里搶奪上古金甲。

因受傷不能恢復真身，只能化作白蛇。

被女主流螢撿走，悉心照料。

這劇情設定，和《三生三世》的重合度實在太高。

不過《三生三世》自己也是抄襲融梗，真就“天下文章一大抄”。

根據以上案例，我總結出了一套規律。

男主角往往有著很高的顏值，深厚的背景。

要么身居高位，要么法力雄厚。

卻因被追殺、被迫害、練功練岔劈了，身受重傷，被迫隱姓埋名。

再狗血一點的，可以把“失憶梗”融進去。

而女主往往善良、獨立、性格率真。

在自己熟悉的領域，掌握著強大的技能。

比如很會種田，很好看；

很會殺豬，很好看；

很會打仗，很好看。

畢竟除了顏值之外，也得有能吸引男主的一技之長。

男女主的感情發展，往往是先被迫同居，再簽訂類似“假結婚”的契約。

沒想到日久生情，撐到男主“掉馬”。

最終強強聯合，掃清障礙，happyending。

古偶賽道本就擁擠，為啥會有這么多劇“撞梗”呢？

這并非巧合，而是設計好的戲劇公式。

“女主撿男人”的橋段，本質是劇情需要，滿足女性觀眾的情感需求，順帶塑造人設。

首先，這樣的劇情安排，能快速讓男女主獲得長期的獨處機會。

省掉了漫長的相識、相知，直接從偶遇進入日常互動。

男主要么重傷失憶，要么隱姓埋名，總之“我好想逃卻逃不掉”。

地位懸殊的陌生男女，突然共處一室，難免要出各種誤會和烏龍。

而長期遠離底層人民的男主，一定會被女主某些特質吸引。

比如《逐玉》的女主樊長玉，就很會殺豬，打動了男主（？）。

男主則悄悄利用自己的特殊能力（武功高、見識廣、智慧超群），幫女主渡過難關。

兩人互相保護，漸漸彼此依賴。

觀眾需要的沖突和“糖”都有了，還為以后的“刀”埋下伏筆。

畢竟兩人身份的鴻溝就擺在那兒，肯定要鬧矛盾。

況且導致男主落魄的主因也沒消除，必然有刀在后面等著。

除了為感情戲提供捷徑，“女主撿男人”還能幫助立人設。

救一個素未相識的重傷員，這個行為本身，就突出了女主的善良和熱心。

和傳統的偶像劇相比，女主從被動的“被追”，轉變為主動選擇。

從被照顧的那方搖身一變，成了照顧別人的那方，權力關系反轉。

在傳統的偶像劇市場，打出了差異。

情感方面，“女主撿男主”可謂一石三鳥。

一個設定，就能集純愛、反差和養成于一身。

首先，落難男主成立的前提，是他曾經有個顯赫的身份。

但是出于某些緣由，暫時不能公開或者恢復，被迫融入另一種生活環境。

好比讓仙尊養雞養豬，讓皇帝洗衣做飯，讓戰神臥病在床。

反差感拉滿的同時，也提供了養成感。

因為代入女主視角，觀眾就是在培養男主。

眼見他從脆弱到強大，逐漸拿回本屬于自己的一切。

和女主的感情，也越來越深厚。

兩人相處過程中，是剝離了身份、財富和武功的。

只看真心與陪伴，這不是純愛，什么是純愛？

市場也證明，女主撿男主的套路，曾經屢試不爽的流量密碼。

日常同框好拍、好剪，還容易出強互動的名場面，易于傳播做話題；

救贖、守護、雙向奔赴，觀眾愛看。

但是看多了，難免審美疲勞。

男主是“人設組裝包”，女主是“善良工具人”。

人物為撒糖服務，故事被“拋開不談”。

有命中注定的“撿人”，沒有現實中建立親密關系，所面臨的真實難題。

看似女本位，實則還是那套等待拯救者的被動敘事。

撿男人可以，但能不能撿出差異？

就像你給快凍死的狐貍一只醬板鴨，希望它能熬過這個冬天。

幾年后找上門來的，未必是報恩的狐貍，也可能是報仇的醬板鴨。

完全可以撿回來個反派，恩將仇報給女主制造困難。

金庸的《射雕英雄傳》里，也有“撿男人”的橋段。

包惜弱冰天雪地，好心救了倒在路邊、奄奄一息的完顏洪烈。

可她得到的不是報恩，而是完顏洪烈對她美貌的覬覦。

牛家村慘遭血洗，包惜弱家破人亡，淪為王府圈養的金絲雀。

近一點的有《東宮》。

西州九公主曲小楓，救了遭追殺受重傷的豊朝五皇子李承鄞。

李承鄞化名顧小五，接近曲小楓并利用其找到丹蚩王帳。

他按丹蚩禮儀與曲小楓成親，卻在婚禮當天率軍屠滅丹蚩全族。

“女主撿男人”套路的泛濫，正折射出當下國產劇，尤其是古偶的劇情同質化嚴重。

在資本眼中，劇集是高風險產品。

被市場反復驗證過的爆款公式，意味著低風險和可預期的回報。

平臺方和制作方，當然會反復使用。

另一方面，這類模式有很多是“胎里帶”。

最近幾年的古偶劇，幾乎全都是網絡小說改編。

而網絡小說最大的問題，就是“題材扎堆”和“融梗”。

不是編劇不想改，而是沒法改。

這是產業鏈上下游聯動，導致的題材堵塞。

客觀來說，趨同是類型劇走向成熟的必經階段。

美日韓劇，也都有過某一題材高度同質化的時期。

只有金字塔結構，才能構成健康的行業生態。

塔基，是大量可復制的成熟案例，保證產業的存續。

塔尖，則是不斷涌現的創新作品，引領行業的進步。

國產劇，尤其是古偶劇的問題，是塔基過于龐大。

而塔尖不能說沒有，只能說是鳳毛麟角。

AI技術愈發強大的當下，各種天馬行空的點子，都能被輕易影視化。

影視劇行業再不思進取吃老本，結果只能是生態崩壞，大家一起完蛋。

今天就說到這里，咱們明天見！

拜了個拜~