做書按：每年市集最期待的事情之一就是各家的新書首發(fā)！4.2-4.6日，我們的好朋友「驚奇WonderBooks」將帶著來自偉大的字體排印和書籍設(shè)計師（aka文字忠實(shí)而練達(dá)的仆人）揚(yáng)·奇肖爾德的經(jīng)典著作《書的形式》來到市集，首次在線下與讀者朋友見面。

驚奇還為這本書策劃了一個主題小展，你可以看到更多他們在做這本書過程中搜羅的有趣資料，歡迎大家來C51找驚奇看書嘮嗑！

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隨便翻開手邊的一本當(dāng)下出版的書，幾乎都可以看到整本書的字距是不統(tǒng)一的，比如：

前五行的字距比最后一行的字距更寬

對于這個問題出現(xiàn)的原因，中文互聯(lián)網(wǎng)最系統(tǒng)（或許也是唯一）的中文排版研究資料“孔雀計劃”：https://www.thetype.com/kongque/中有詳細(xì)解釋（從“行長為字號的整數(shù)倍”說起），簡單來說就是排版者在使用InDesign時，設(shè)置的文本框?qū)挾扰c每行漢字加起來所占的寬度并不相等，當(dāng)排版者選擇“兩端對齊，末行居左”時，段落中除末行外的其他行字距會被拉開，末行由于不必兩端對齊，保持了原始字距，就導(dǎo)致末行與其他行字距不統(tǒng)一。

字距不統(tǒng)一除了導(dǎo)致整個頁面灰度不均勻，視覺上顯得零亂，也會影響閱讀的節(jié)奏，此外，由于我們在閱讀中文時，會在注視點(diǎn)的知覺廣度范圍內(nèi)一次性識別多個漢字并完成解讀（中文熟練讀者的知覺廣度為4至6個漢字，這也是為么什當(dāng)我們把句子里漢字的序順打亂時，并不會響影理解），字距變寬也會給閱讀理解增加障礙。

奇怪的是，當(dāng)我們翻看20世紀(jì)80年代的舊書，甚至本世紀(jì)初的一些書，卻很少發(fā)現(xiàn)這個問題，那時候的書雖然看起來不如現(xiàn)在的書精致，文字筆畫可見明顯的溢墨，紙張也已發(fā)霉變脆，但字距基本都是統(tǒng)一的，只有偶爾才會出現(xiàn)字距被拉開的情況：

1960年1月北京第2版，1984年11月湖北第6次印刷的《契訶夫小說選》，頁面灰度均勻，字距統(tǒng)一

事實(shí)上，在鉛字排版的時代，要拉開字距是一項(xiàng)費(fèi)時費(fèi)力又增加成本的操作，它需要排字員在文字間手動插入襯鉛（即不同長度的空格）。1959年12月出版的一本排版指導(dǎo)書《排字淺說》中就提到：

正文的排式分為兩種：一種是“密排式”，即在每一字行內(nèi)，字與字之間絲毫不空，一個挨一個的排下去，僅把標(biāo)點(diǎn)嵌入。另一種是“疏排式”，用四開或更大的襯鉛隔開字與字之間……疏排式的裝工頗重，而篇幅的浪費(fèi)也頗多。……一般都采用密排式。

在傳統(tǒng)中文書的版式設(shè)計中，設(shè)計者一般采用“格”或“字”作為距離控制單位，20世紀(jì)90年代，中文激光照排技術(shù)全面取代鉛活字排版，相應(yīng)的中文排版工具方正書版也沿用了以“字”作為長度設(shè)置單位的傳統(tǒng)。以“字”為單位設(shè)置的版心，其寬度必然等于每行漢字加起來所占的寬度，不會存在為了兩端對齊而將字距拉開的情況，這也是為什么一些仍在使用方正軟件排版的傳統(tǒng)出版社的書，反倒不易出現(xiàn)不均勻的字距。

魯迅的扉頁設(shè)計手稿，以“格”作為空距單位

方正書版的版心設(shè)置，其中版心高和版心寬默認(rèn)以“字”為單位

21世紀(jì)初，InDesign逐漸成為大多數(shù)市場化出版機(jī)構(gòu)的首選排版軟件，其所見即所得的界面和易操作性賦予了排版者極大的自由度，新一代的中文排版者在接觸這個基于西文排版需求開發(fā)的軟件之初，就默認(rèn)文本框的寬度是可以和西文一樣按照需要隨意設(shè)置的（而不是設(shè)置成漢字字號的整數(shù)倍），這就導(dǎo)致了十余年來市面上大部分中文書籍都或多或少存在字距問題，同時，適用于中文排版的以“格”作為距離單位的排版?zhèn)鹘y(tǒng)，也在這個過程中被遺忘了。

一個上世紀(jì)50年代的排字工人所從事的顯然是與如今的InDesign使用者完全不同的工作，前者的主要任務(wù)是快速地從字架中挑揀出需要的活字（“現(xiàn)在張繼英同志又提出了新的躍進(jìn)規(guī)劃，他決心繼續(xù)鼓足干勁，爭取在不久的時間內(nèi)，達(dá)到每小時撿字6800個，差錯率不超過千分之一。”），他會按照版式設(shè)計者的指示，通過鉛字和空鉛的組合來構(gòu)建版面，同時他會遇到并需要解決許多版式設(shè)計者無法預(yù)估到的微觀版面問題，比如，當(dāng)句號或逗號出現(xiàn)在一行的開頭時，他需要優(yōu)先考慮將上一行內(nèi)的逗號、頓號、括號、引號等換成較薄的材料，省出一個標(biāo)點(diǎn)的位置給本應(yīng)出現(xiàn)在下一行行首的標(biāo)點(diǎn)，如果上一行沒有足夠的標(biāo)點(diǎn)可以擠壓，則需將上一行最后一個字移到下一行行首，與此同時，還需要將幾個較薄的襯鉛放在上一行行末的幾個字之間，以補(bǔ)足上一行被拿下來的漢字所占據(jù)的空格（這也是鉛字排版時偶爾會出現(xiàn)的字距被拉開的情況之一）。

為了避免第二行和第五行行末的逗號出現(xiàn)在下一行行首，對這兩行行內(nèi)的逗號所占空間進(jìn)行了擠壓

行內(nèi)標(biāo)點(diǎn)不足以壓縮出放置句號的空間，于是將本應(yīng)出現(xiàn)在該行最后一格的“答”移至下一行，該行最后幾個漢字之間填充了適當(dāng)?shù)目浙U，字距被拉開

而使用InDesign的排版者則要輕松很多，他當(dāng)然無須一個一個地挑選漢字，要解決行首標(biāo)點(diǎn)問題，他也只需在“避頭尾規(guī)則集”中添加不能出現(xiàn)在行首的字符（如果沒有特殊需求，甚至不用他手動添加，InDesign中的“簡體中文避頭尾”已設(shè)置好），軟件就會自動避頭尾，但在這個過程中，某一行的字距就有可能在排版者不注意的情況下被拉開。

InDesign自動避頭尾（避頭尾間斷類型為“確定調(diào)整量優(yōu)先級”），上一行所有字間距均被輕微拉開

于是，另一個看似微不足道的傳統(tǒng)也在這個過程中丟失了——由于InDesign里已經(jīng)有了自動化設(shè)置，大部分排版者已不再會優(yōu)先考慮擠壓上一行內(nèi)的標(biāo)點(diǎn)，而擠壓標(biāo)點(diǎn)往往是比拉開字距更好的選擇。現(xiàn)在很多書甚至兩個中文全角標(biāo)點(diǎn)連在一起時都不擠壓，讓冒號和引號之間留下巨大的空白（用后文中將要介紹的揚(yáng)·奇肖爾德的話說，是“令人不安的空洞”）。

文本框?qū)挾炔皇菨h字字號的整數(shù)倍，沒有標(biāo)點(diǎn)擠壓，再加上排版者出于各種目的隨意調(diào)整字距，讓十多來年的中文書籍內(nèi)文顯得松散零亂，遠(yuǎn)不如鉛字時代的頁面均勻規(guī)整。

沒有任何標(biāo)點(diǎn)擠壓的頁面，段落中充滿了突兀的空白

事實(shí)上，類似傳統(tǒng)的丟失在幾百年來不斷發(fā)生，標(biāo)點(diǎn)符號的引入、豎排改橫排、西式印刷和裝訂機(jī)器的應(yīng)用……每一次變革都讓近千年的中文出版經(jīng)驗(yàn)遭人遺忘或不再可用，新的傳統(tǒng)尚未形成，便已被技術(shù)的洪流沖毀。身為一個出版編輯，如果想了解書籍制作的歷史經(jīng)驗(yàn)，似乎很難從中文古籍中找到太多可以借鑒的資料。與此同時，西文書籍的出版確有某種可以依循的脈絡(luò)，而我們對西式書籍的了解又太過表面，對于精裝書、護(hù)封、腰封、口袋本、輕型紙，都只是樣式的引入而很少了解背后的應(yīng)用邏輯。由于當(dāng)代中文出版物與西文出版物除了文字形態(tài)外已無本質(zhì)區(qū)別，我們似乎有必要更多地了解西方書籍的排版和制作傳統(tǒng)。

1953年，20世紀(jì)最具影響力的字體排印和書籍設(shè)計大師奇肖爾德通過測量中世紀(jì)手抄本和文藝復(fù)興時期的古版書籍，確定了500多年前的抄寫員和印刷商所依據(jù)的版心規(guī)范，他認(rèn)為這一版心設(shè)計至今沒有絲毫過時，甚至無法改進(jìn)。

中世紀(jì)晚期的手抄本和古版書籍所依據(jù)的規(guī)范，由奇肖爾德于1953 年測定。頁面比例為 2∶3，版心和頁面的比例相同，版心的高度等于頁面寬度，頁邊距比例為 2∶3∶4∶6。背景圖為古騰堡于1454年到1455年在德國美因茨印制的第一部活字印刷《圣經(jīng)》，其中最開始印制的第1到9頁、256到265頁每頁40行，符合奇肖爾德測定的版心，第10頁有41行，其他頁面為了節(jié)省紙張統(tǒng)一為42行，后也被稱作42行《圣經(jīng)》

年輕時的奇肖爾德曾是現(xiàn)代主義設(shè)計的代表人物，推崇無襯線字體和非對稱設(shè)計，以“新版式設(shè)計”對抗傳統(tǒng)的舊版式設(shè)計，1938年起，他逐漸拋棄年輕時的激烈主張，轉(zhuǎn)向古典主義設(shè)計。在他去世后出版的收錄他關(guān)于字體排印和書籍制作的文集《書的形式》中，他談到了傳統(tǒng)對于排版的重要性：

書籍和其他印刷品的缺陷如此之多，真正的原因是缺乏傳統(tǒng)，或者故意拋棄傳統(tǒng)，以及對一切傳統(tǒng)的傲慢蔑視。我們之所以能夠輕松地閱讀所有文本，那是因?yàn)槲覀冏鹬貞T例。能夠閱讀的前提是存在慣例，我們了解并遵循這些慣例。

奇肖爾德談?wù)摰氖俏魑臅霭娴膫鹘y(tǒng)，但由于目前中文出版采用的是西文書籍同樣的形式，很多西方出版的經(jīng)驗(yàn)，比如書籍尺寸、版心的比例、紙張的顏色、段落首行的縮進(jìn)、注釋和插圖的排版、書脊的設(shè)計等，對于缺乏傳統(tǒng)可以依循的當(dāng)代中文出版有著極大的參考價值。此外，現(xiàn)在幾乎每一本中文書里都會夾雜西文或阿拉伯?dāng)?shù)字，如何正確排布它們，也需要向西文書籍傳統(tǒng)尋求答案。

比如奇肖爾德在談?wù)摼o湊排版之必要性時的描述，正是我在閱讀字距被拉開的中文書籍時的感受：

緊湊排版的原因是基于這樣一種視覺經(jīng)驗(yàn)，即老式的半身字符詞間距往往會割裂句中單詞的關(guān)聯(lián)性，不利于理解。它創(chuàng)造的頁面圖像是躁動不安的、如布滿雪花一般的。

再比如現(xiàn)在在中文圖書市場幾乎成為每本書標(biāo)配的護(hù)封，奇肖爾德亦有專文談及，他所描述的上世紀(jì)中葉西文書籍的狀況，與如今我們所看到的如出一轍：

隨著時間的推移，封面與護(hù)封兩者之間又出現(xiàn)了分離，前者是書籍永久性的外皮，而后者則成了廣告的載體。令人遺憾的是，在過去的三十年里，書籍封面的質(zhì)量日漸下降；與此同時，用來吸引購買者的護(hù)封，其設(shè)計和形式卻越來越精良。

身為字體和書籍設(shè)計師，奇肖爾德卻覺得“完美的排版與其說是一門藝術(shù)，不如說是一門科學(xué)”。他認(rèn)為“個人化的排版”“藝術(shù)家的印記”是應(yīng)該被抹除的，易讀性是排版的首要準(zhǔn)則，而良好的易讀性來自對傳統(tǒng)的遵循：采用讀者最為熟悉的羅馬字體，段首必須縮進(jìn)一個全身字符的寬度，版心寬高比與書籍尺寸的和諧，大寫字母之間必須添加間距而小寫字母間不應(yīng)添加額外間距——這些規(guī)則無一不在限制設(shè)計師的個人化表達(dá)。“靈感”在書籍排版中沒有太多價值，好的版式不會是“有趣”和“有創(chuàng)造性”的，而是極具邏輯性的，對大多數(shù)人來說，它甚至沒有任何特殊的審美吸引力。“保持默默無聞，沒有被給予特別的認(rèn)可，卻能為一部有價值的著作和少數(shù)擁有視覺敏感度的讀者服務(wù)——這通常是排版者在漫長而永無止境的職業(yè)生涯中所得到的唯一回報。”

無論是開本、紙張的選擇，還是字體的應(yīng)用，奇肖爾德始終將閱讀的需求放在首位，認(rèn)為做書者應(yīng)該為讀者服務(wù)，是“文字忠實(shí)而練達(dá)的仆人”，經(jīng)他之手設(shè)計的瑞士書籍不計其數(shù)，他為英國設(shè)計的書籍印量更達(dá)數(shù)百萬冊。他的設(shè)計理念與創(chuàng)作實(shí)踐，深刻影響了歐美數(shù)代設(shè)計師。

出于對奇肖爾德理念的認(rèn)同和進(jìn)一步了解西文書籍排版和制作傳統(tǒng)的需要，在“驚奇WonderBooks”這個圖書品牌成立之初，我們就決定要翻譯出版《書的形式》。漫長的出版過程本身就是一次學(xué)習(xí)和指引，我們試圖以奇肖爾德所倡導(dǎo)的做書方法論來做這本書的中文版，當(dāng)然，由于中西文形式的根本不同和我們自身的一些限制，中文版在一些方面遵循了奇肖爾德的原則，在另一些方面則與德語版有所不同。

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20世紀(jì)20年代末，上海開明書店率先在鉛字排版中推行開明式標(biāo)點(diǎn)，即句號、問號、嘆號占全格，逗號、頓號、分號、冒號等占半格，行末標(biāo)點(diǎn)一律縮為半格。《書的形式》中文版參考了開明式標(biāo)點(diǎn)的思路，將頓號、間隔號、引號等與上下文聯(lián)系密切的標(biāo)點(diǎn)設(shè)置為占半格，逗號仍占一格，但在需要時可調(diào)整逗號所占寬度至半格，句號、問號、嘆號等句末標(biāo)點(diǎn)一律占全格且不允許調(diào)整。這樣做的目的是保證語句閱讀的流暢性，同時在句與句之間留有明確間隔。

在阿拉伯?dāng)?shù)字方面，德語版《書的形式》采用的是非等高數(shù)字（即6、8具有上升部，3、4、5、7、9具有下降部），與同樣具有上升部和下降部的西文字母搭配非常和諧，但與等高等寬的漢字搭配則有點(diǎn)怪，中文版所有數(shù)字均換成了等高數(shù)字。

除去翻譯和編校，出版過程中最耗時費(fèi)力的工作是為了保持字距而進(jìn)行的微調(diào)，某種程度上這也就是鉛字時代的排字工所做的工作。在InDesign中，設(shè)定行長為漢字字號整數(shù)倍的前提下，仍有幾種情況會拉開字距：

1.如前所述，當(dāng)標(biāo)點(diǎn)由于需要避頭尾而使上一行字距被拉開時，遵循傳統(tǒng)鉛字排版規(guī)范，優(yōu)先調(diào)整該行的逗號、頓號、引號占據(jù)的空間（參考開明式標(biāo)點(diǎn)符號排法，行內(nèi)的句末標(biāo)點(diǎn)如句號、問號和嘆號所占空間不作調(diào)整）或中文與西文、阿拉伯?dāng)?shù)字之間的間距，如果該行沒有可調(diào)整的標(biāo)點(diǎn)符號，則將標(biāo)點(diǎn)溢出。

2.當(dāng)全身字符寬度的標(biāo)點(diǎn)出現(xiàn)在一行的末尾時，根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號用法國標(biāo)（GB/T 15834—2011）5.1.10，該標(biāo)點(diǎn)應(yīng)占半格，使右側(cè)版心視覺對齊。但這樣一來，該行的字距也會相應(yīng)被拉開，可調(diào)整該行或前文中的非句末標(biāo)點(diǎn)占位。

3.某行內(nèi)中西文夾雜，中文字距被拉開。首先應(yīng)將西文標(biāo)記為原文所屬語種，InDesign會根據(jù)該語種的斷字規(guī)則斷字，然后再調(diào)整行內(nèi)或段內(nèi)標(biāo)點(diǎn)占位。

中文版的版心，最簡單的當(dāng)然是按照奇肖爾德所測定和推薦的古典版心（九分法）來設(shè)置，但古典版心針對的是可以完全平攤的精裝書，平裝本由于訂口處不能完全打開，應(yīng)用古典版心的視覺效果會有折扣，再加上中西文文字形態(tài)上的微妙差異，中文版并沒有采用九分法來設(shè)定版心。

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《書的形式》是我們“詩與科學(xué)”系列的第一本書，因此在開本選擇和封扉設(shè)計方面更多遵循了叢書的標(biāo)準(zhǔn)，弱化了與這本書的特點(diǎn)有關(guān)的個性化設(shè)計，我們希望它是一本能被更多人閱讀的平裝書，而不是為了展示設(shè)計而做的“最美的書”。

“驚奇”系列的內(nèi)文用紙之前收到過很多讀者的好評，這是因?yàn)槲覀兂霭娴膯紊∷⒌募兾淖值臅病霸郊墶笔褂昧撕芏喑霭鏅C(jī)構(gòu)印彩圖才會使用的優(yōu)質(zhì)純質(zhì)紙，這款紙顏色潔白，手感絲滑，價格也比一般的膠版紙要貴，但后來我們意識到，它太白了，對讀者的眼睛并不友好，奇肖爾德專門寫了一篇文章諷刺使用純白色內(nèi)文紙的書籍，并呼吁紙張的色調(diào)應(yīng)該稍微柔和一點(diǎn)。幸運(yùn)的是，我們最終找到了岳陽林紙為了更舒適閱讀研發(fā)的舒瞳紙，這款紙通過采用不同工藝對有害光線分段吸收，能夠有效緩解視覺疲勞，保護(hù)眼睛。

左上為純質(zhì)紙，右下為舒瞳紙，可以看到舒瞳紙有效減少了藍(lán)紫光的反射

說了這么多，其實(shí)這本書看起來并沒什么特別的，它沒有護(hù)封和腰封，沒有刷邊和鎖線，就是一本普普通通的平裝書的樣子，價格也很便宜，我們做的所有工作，最終目的是讓讀者可以比閱讀電子產(chǎn)品更舒適地閱讀一本紙質(zhì)書。

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《書的形式》由驚奇圖書出品，做書全網(wǎng)首發(fā)，現(xiàn)在購買可贈印有奇肖爾德推薦的書籍高寬比和經(jīng)典版心設(shè)定圖案的透卡一張，限量500張，贈完即止。另外，2026年4月2日是奇肖爾德誕辰124周年的紀(jì)念日，屆時，我們也將在做書市集呈現(xiàn)一個關(guān)于奇肖爾德和《書的形式》的小展，歡迎感興趣的朋友過來一起交流。

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2026做書圖書市集·北京

時間：

2026年4月2日（周四）

15:00-18:00 預(yù)展日/媒體日

2026年4月3日-6日 （周五-周一）

11:00-18:00 讀者開放日

地址：

北京今日美術(shù)館

朝陽區(qū)百子灣路32號今日美術(shù)館 1 號館

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