大風攬勝

——季樂勝書畫藝術的深度探尋

文/滕文峰

烈風怒號，乾坤浩渺。凌絕頂而大風攬勝，望云濤之翻涌，山河奔湊于眸前，逸志盈懷于胸表。

從初仰其翰墨風骨，到驚覺其哲思淵深，每番認知更迭，皆如枯筆皴山，愈見肌理。今檢點往跡，方曉其筆底山河非獨丘壑之秀 —— 皴擦處藏天地呼吸，留白間納古今蒼茫。所謂書畫載道，原是用狼毫作篙，撐渡千年文脈；以水墨為舟，泊定萬象真如。高山景行之嘆，如春潮漲岸，日盛一日。

墨痕初遇：

軍營里的鋒芒暗涌

在我入伍第三個年頭的一個夏天，我被整編到濰坊市濰城區大圩河營區。這座始建于七十年代的營房，墻皮剝落處露出斑駁的標語“團結緊張，嚴肅活潑”，禮堂門前的水泥臺階被歲月磨出了弧度。我抱著軍用挎包跨進大禮堂后臺時，霉味混著墨香撲面而來——西墻上那幅《沁園春?雪》的書法立軸，在昏黃日光里泛著暗金的光。落款季樂勝。

半月后的晌午，總機班班長李明峰叼著煙撞開木門。這個山西漢子的解放鞋在水泥地上碾出沙沙響，煙灰撲簌簌落在我剛整理好的會議記錄本上。"兄弟這手活兒利索啊。" 他瞇眼掃過墻面，煙屁股燙到手指也沒撒手，"喲，這字還在？給哥拿走掛總機班去。"接著就要踩著椅子上去摘。

我攥著雞毛撣子的手緊了緊。鐵皮柜上的《內務條令》翻開在營產管理章節，可光憑條令怕是攔不住這頭 "倔驢"。瞥見墻角政治處下發的《書法興趣班通知》，我靈光乍現："李班長，昨天政治處章順應主任特意交代，要我照著這字臨帖。過幾天他還要來看。" 撒這個謊時，我盯著他軍裝上的油漬，心跳聲幾乎蓋過窗外的蟬鳴。

李明峰的手僵在半空，軍帽檐下的眼睛轉了轉。"章主任說的？" 他嘟囔著收回胳膊，帶著悲憤的煙頭在鐵簸箕里摁出刺耳的聲響。門被摔上的瞬間，我望著微微晃動的字幅長舒了一口氣。

此后一年多，這方斗室成了我的墨池。每個熄燈號后的深夜，我攤開毛邊紙，就著臺燈臨摹那幅《沁園春》。羊毫觸紙的剎那，總像脫韁的戰馬不聽使喚——季樂勝筆下的 "山舞銀蛇" 遒勁如槍挑寒星，到我腕下卻成了蚯蚓般綿軟；他落款的飛白像流星劃破夜空，我的筆尖卻在紙上拖出遲疑的墨疙瘩。

我照著原作練了整月的 "風流人物"，寄給省書法家協會參賽卻石沉大海。對著鏡中自己疲倦的臉和滿手墨跡，忽然想起教導員李國發說過的話："季樂勝當年在煤油燈下練字，每天能用二百多張報紙。" 窗外月光漫進來，照亮宣紙上未干的墨漬，像極了季樂勝字里藏著的千軍萬馬。

第二天，《前衛報》三版的一條紅標題砸入我的視線：《駐濰某部季樂勝書法作品入選全國第八屆中青年書法篆刻家展》。我攥著報紙沖進禮堂，油墨味在胸腔翻涌——報道里印著他的獲獎作品《赤壁賦》，這篇稿子，我看了五六遍。

后來才知道，隔壁坦克八師教導隊是藏龍臥虎之地。季樂勝白天帶新兵練戰術，夜間在煤油燈下臨《蘭亭序》；他的書法教案被全師復印，鋼筆字能當字帖發；更傳奇的是在集團軍比武中，這個 "文人" 持槍五發全中十環，驚得作訓處長當場要調人。此時，“文武兼備”四個字立時具象在了我的面前。我突然有了一種偶像就在身邊的幸福感。

不羈風骨：

狼毫與鋼槍的交響

還是那年的一個秋天，法桐葉在院校街師部大院鋪成了毯。我來到師長郭延年辦公室，推開門看到正對門的沙發上有個身影斜倚著扶手，發梢越過衣領，在清一色板寸的營區里像株秋天里不合時宜的斗艷的紅花。

"來，認識認識。" 郭延年師長的搪瓷缸在桌面磕出脆響，茶水晃出細小的漣漪，"樂勝，這是29團的滕文峰，文峰，這是教導隊的季樂勝，他剛拿了蘭亭獎。" 我這才看清那人腕間衣袖帶著未洗凈的墨漬，穿著黑色的軍靴，兩條腿隨意交疊，活像把狼毫斜插進槍套里。

師長招呼我坐下后說，“你們兩個小子算是比較有才氣的，要守住本心，要在各自的專業上繼續下苦功夫，你現在所讀的每一本書，所吃的每一分苦，都會成為將來極目遠眺的墊腳石。”

季樂勝屈指叩了叩膝蓋，軍靴在水磨石地面敲出散漫的節奏，"師長，我這墊腳石摞得比單杠都高了，我不想吃苦了，您把我弄宣傳科去享享福吧。"

我稍感詫異，這人是不是吃錯藥了，敢跟師長這么說話。我之前總對著禮堂那幅《沁園春?雪》臨摹到深夜，如今見著真佛，卻被他這份散漫驚得說不出話。更遑論部隊里最忌 "長發"，軍務科上個月剛通報了三個蓄發超標的老兵。我對原本心目無比敬仰的季樂勝瞬間好感全無。

師長端起搪瓷缸喝了一口水斜眼瞟了一眼季樂勝："你小子獲個蘭亭獎，坦克八師盛不開你了？"

"師長，之前能盛開。" 季樂勝突然坐直身子，"不過昨兒剛接到消息，'今年的全國書法大賽，咱又弄了個軍人組第一。" 他從軍裝內袋摸出封信箋，"師長您說，憑這個，咱是不是該調到機關來享享福了？"

我盯著季樂勝這副作派，又想起教導員李國發說過"季樂勝白天帶新兵練戰術，晚上在煤油燈下臨《蘭亭序》"。此刻，他的懶散里藏著未收的勁道，像被暮色壓彎的竹枝，隨時能抖落滿身月光。

師長忽然笑出聲，震得搪瓷缸里的茶葉上下翻涌："哈哈哈，宣傳科，想都別想！教導隊那幫新兵蛋子，白天在訓練場，你給我把他們訓出虎氣，晚上教他們寫字，練出點文氣！"

"師長，您不能把人當驢使喚啊。" 季樂勝蹭地起身，"當驢也得喂點草料，年底給咱立個功吧，三等二等都行。"

"滾蛋！" 師長一拍桌子站了起來：“你小子還敢和我談條件，該干啥干啥去吧！”

季樂勝急忙敬了并不標準的軍禮，轉身時發梢掃過門框。等腳步聲消失在走廊盡頭，我才憋不住開口："師長，這人太狂妄了！當兵留長發，跟首長說話沒點規矩......"我是從不在領導面前說人壞話的人，但這次，我說了。

師長說：“你不了解他，這小子，別看吊兒郎當的，上了訓練場就是豹子，拿起筆桿子就像王羲之附了體，這方面你還真得跟他學學。”

看得出，師長很喜歡甚至溺愛季樂勝，要不，他也不敢在師長面前這樣放肆。他只是有性格，不是傻。但我，對原來印象中的季樂勝有了極大的心理落差。

回到我所在的營區，窗外暮色已濃，營區大喇叭傳來《打靶歸來》的旋律。我再次看向墻上季樂勝的那副作品，忽然想起他虎口的墨繭——原來在這軍營里，有些鋒芒不必藏在板寸之下。當狼毫與鋼槍在同一個人手中起落，那些逾越常規的棱角，或許正是歲月磨出的勛章。我隨手拿起桌上的《解放軍報》翻到文化版，季樂勝的獲獎作品《赤壁賦》在燈下泛著墨光，字里行間似有金戈鐵馬聲。

此刻，在我心中形象盡毀的季樂勝立時恢復了高大，今非昔比。

皴染哲思：

宣紙上的存在之詩

星霜屢易，忽已十秋。

營房前的老槐樹添了十道年輪，我案頭那方臨摹季樂勝書法的端硯，也積了十層宿墨。這十年間，或因綠皮火車載著調令碾過晨昏，或因 BP 機里未及回復的留言散入風里，我再未見過那位讓我在宣紙上磨禿三十支羊毫的偶像。

2008 年暮春，楊家埠風箏年畫藝術節的紙鳶掠過寒亭的天空。我攥著導演臺本在大觀園彩排時，忽聽得身后傳來軍靴踏地的聲響——那節奏與記憶里部隊的晨跑如出一轍。轉身撞見侯永傳，他是籌委會從寒亭人武部抽調的導演組成員。

"待會兒季老師也來。" 侯永傳擰開保溫杯，茶葉在水面打著旋。

"哪個季老師？" 我問。

"著名國畫家季樂勝啊！" 侯永傳的笑聲驚飛了廊下的麻雀，"就咱八師那個大畫家。"

我攥著臺本的手驟然收緊，紙角在掌心硌出月牙痕："是那個...留長頭發的書法家？"

"啥書法家，現在得叫國畫大師了！" 侯永傳重重拍在我背上，"國家級書協、美協雙會員，上個月剛在北京辦了個人展。"

遠處走來一個身影，經過年畫長廊時，檐角銅鈴叮咚，驚覺竟與十年前師長辦公室里那個斜倚沙發的身影疊在了一起，還是那頭長發，只是眼角多了幾道被歲月皴染的紋路。

我驚喜地迎上去："季老師！還認識我嗎？"

他逆光抬眼，鏡片后的目光突然亮起來："文峰老弟，咱倆有五十年沒見了吧？" 骨節分明的手指在空中虛劃，"好像還差點。"

侯永傳問：“差多少？”

我說："差四十。"

侯永傳笑得差點靈魂出竅。

三個人席地而坐，季樂勝從帆布包摸出本皺巴巴的《黃賓虹畫語錄》，扉頁上密密麻麻注著蠅頭小楷，墨跡被汗浸得發灰。

"轉業后跟著范揚先生學畫，才知道書畫同源不是空話。" 他用樹枝在泥地上勾勒山形，線條遒勁如長槍破陣，"黃賓老說 ' 畫法重氣韻，書法亦然 '，可氣韻從哪來？"

他說起轉業后在文化館的日子，宣紙鋪在乒乓球臺上，《存在與時間》壓著《芥子園畫譜》。深夜畫累了，就對著窗外的霓虹讀康德，看寫字樓玻璃幕墻上的月光，如何與宣紙上的留白悄然共鳴。有次臨摹《富春山居圖》到破曉，忽然明白黃公望皴染的何止是山水，分明是用筆墨丈量哲學的經緯。

"別人說我以書入畫占了便宜。" 他摘下眼鏡擦拭，鏡片后的目光卻愈發清亮，"可技法再精，不過是匠人骨相。那年讀海德格爾，'向死而生' 四個字突然撞進心里——書畫的終極，不該是對生命的叩問么？"

風箏節開幕的鼓樂響起，龍形風箏在天際游弋。季樂勝起身時，風衣下擺掃過地上未干的泥痕，竟像極了他畫里未完成的留白。我望著他走向人群的背影，忽然懂得那些堆疊在教導隊舊時光里的墨稿，那些轉業后啃讀的哲學典籍，原來是為今日宣紙上的山河鋪就通向靈魂的長卷。

之后這些年，因著工作往來與情感使然，我常能在季樂勝的工作室閑坐。茶煙裊裊間，這位美術學博士總能將書畫之道化作令人捧腹的妙喻。他見我臨摹枯筆技法卡了殼，晃著紫砂壺踱過來："你這運筆像踩高蹺的醉漢 —— 穩當卻僵。" 說著扯過宣紙，飽蘸濃墨在紙面疾走，枯筆處如老藤盤石，"看，枯不是干柴，是老松樹皮里藏著的生命力。" 末了往我硯臺滴兩滴水，"就像喝茶要醒茶，墨也要 ' 醒'，急不得。" 言語間，既有著學院派的嚴謹功底，又不失江湖論道的灑脫。

作為貫通書畫理論與創作實踐的學者型藝術家，他的幽默里總藏著哲思。一次展覽上，有人夸贊他山水畫作 "仙氣飄飄"，他卻指著畫中留白處道："這白不是空，是等著觀眾填故事的 ' 坑'。好比人生總得留點 ' 待辦事項 '，全填滿了，反倒無趣。" 說罷摸出本翻卷邊的《莊子》，扉頁用朱砂寫著 "虛室生白"，將老莊哲學與現代藝術觀念熔于一爐。

論及書畫與存在之思，他指著案頭殘碑拓片："古人刻字鑿石，鑿掉的是多余，留下的才是真意。" 有回帶我們夜游青州古城，月光潑在斑駁磚墻上，他突然駐足："看這墻上的光影，比任何皴法都生動——藝術本就是捕捉 ' 存在過的痕跡 '。" 他總能將海德格爾的存在主義理論，用最樸素的語言融入對藝術本質的探討。

在北京大學書法研究生班講課時，季樂勝的 PPT 首頁不是名家大作，而是張舊照：教導隊宿舍里，煤油燈下攤著半干的宣紙，旁邊擺著啃了一半的饅頭。"那時不懂什么存在主義，只曉得把白天練刺殺的狠勁，全揉進了橫折豎鉤里。" 臺下掌聲雷動，他卻笑著擺擺手，"別鼓掌，再鼓該漲價了 —— 我的饅頭可就換成面包了。" 學術身份與軍旅底色在他身上奇妙交融，既有學府講堂的思辨深度，又不失軍營淬煉出的率真本色。

笑聲里，我望著他鬢角新添的幾絲白發，忽然懂得那些調侃與哲思，原是他用筆墨與世界對話的獨特語法。在宣紙上，在生活里，這位身兼書法家、畫家、教授、軍人多重身份的探索者，始終在鑿刻屬于自己的 "存在之痕"。

季樂勝簡介

1972年8月生于山東濰坊

濰坊畫院院長

美術學博士，教授。

濰坊市美術館研究館員，

國家藝術基金評審專家，

中國藝術研究院名家工作室導師，

山東師范大學研究生合作導師，

山東畫院簽約畫家，

中國書法家協會會員，

中國美術家協會會員，

山東省美術家協會理事，

濰坊市美術家協會副主席。

先后獲得山東省政府“書法創作貢獻獎”，

山東省政府“泰山文藝獎”（美術獎），

濰坊“有突出貢獻專家”稱號。