“不能茍同這些莫名其妙的情節(jié)構(gòu)造,甚至于泛濫著低俗價值的這樣的內(nèi)容,我哪怕沒有錢賺,我也應(yīng)該有自己堅定的立場、態(tài)度。”
“如果按照你們這個規(guī)則,我們這個行業(yè)就不用生存了。”
在《無限超越班4》里,何賽飛與吳鎮(zhèn)宇圍繞短劇的展開激烈爭辯。
何賽飛直指短劇的價值觀問題:
“嫁入豪門即成功”、“霸道總裁”、“強制愛”等套路存在不良引導(dǎo),演員應(yīng)有自己的選擇和價值取向。
吳鎮(zhèn)宇則關(guān)注到底層演員的生存問題:
“這是一個生態(tài)的問題,你不能讓很多人為了理想去失業(yè),沒有生活。”
網(wǎng)友們對此的評價是:
“我已經(jīng)到了兩位老師都能理解的年齡了。”
01
何賽飛的憤怒,不是沒有道理。
當(dāng)前短劇市場,絕大部分劇本內(nèi)容完全經(jīng)不起推敲。
整出戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、行動邏輯完全崩壞。
不同的短劇是同樣的套路爽點換了個順序的堆砌產(chǎn)物。
更不要說還存在大量獵奇、血腥、色情擦邊的短劇,在違法的紅線上反復(fù)橫跳。
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何賽飛的觀點非常清晰:
她不是說短劇這個形式不好,而是內(nèi)容有問題。
她說:
“你不給他看,就不會看到這些啊。”
在何賽飛看來,演員不是流水線上的工具,應(yīng)該有選擇、有價值取向。
不合適的內(nèi)容,就不該接。
藝術(shù)底線不能丟,但也不能讓追夢的人餓著肚子談理想。
這兩者之間的矛盾,究竟有沒有解?
何賽飛的立場,代表了對內(nèi)容品質(zhì)的堅守。
在一個流量至上的時代,這種堅守顯得尤為珍貴。
但問題在于:堅守的代價,誰來承擔(dān)?
02
吳鎮(zhèn)宇的觀點,指向了影視圈殘酷的行業(yè)現(xiàn)實。
能夠走到金字塔尖的從業(yè)者非常少,演員的成名或自帶資源,或有努力有天賦還要有點運氣。
絕大部分的演員直到職業(yè)生涯結(jié)束都默默無名,沒有那么多選擇的余地。
短劇吸納了大量懷揣演員夢想的影視圈邊緣演員,成了一個門檻更低的入行渠道。
吳鎮(zhèn)宇的擔(dān)憂很現(xiàn)實:
如果按照何賽飛的標準,很多底層演員連飯都吃不上。
生存問題不解決,談何藝術(shù)追求?
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但何賽飛的反駁同樣有力:
你那個是觀眾的問題,口味是觀眾的。
真正的問題不是觀眾選擇了爛劇,而是這些爛劇具有成癮性。
快節(jié)奏過度刺激大腦多巴胺的分泌,簡單的劇情構(gòu)成了“精神快餐”,精心編造的“霸總”“復(fù)仇”“暴富”又成為虛擬的情感代償。
不是觀眾天生愛爛劇,也不是演員天生想演爛劇。
而是當(dāng)前的商業(yè)規(guī)則,讓爛短劇成了性價比最高的生意。
造成這個循環(huán)的,不是觀眾“選擇了”爛劇,而是資本與平臺的“極致工業(yè)化爛片生產(chǎn)”邏輯。
一套模板抄到底,用最流水線、最省錢的方式批量生產(chǎn)。
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不讓劣幣驅(qū)逐良幣,需要讓做良幣的人獲得更大的利益,讓做劣幣的人逐漸被行業(yè)淘汰。
這之中需要監(jiān)管系統(tǒng)性的調(diào)節(jié),也需要觀眾給優(yōu)秀的短劇更多的支持。
當(dāng)認真做短劇能比做無腦短劇更有發(fā)展前景,短劇內(nèi)容生產(chǎn)中的歪風(fēng)邪氣自然會慢慢的正過來。
何賽飛守的是底線,吳鎮(zhèn)宇護的是飯碗。
一個都不能少,但缺了誰,這個行業(yè)都走不遠。
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