文/二弦

導(dǎo)語

再查重。

從公測(cè)到今天，《明日方舟：終末地》（以下簡(jiǎn)稱終末地）也開服將近3個(gè)月了，這段時(shí)間里，我相信不少人都和我有相同的感覺，那就是：

這游戲真不太像二游。

這里可能有人會(huì)說，茶館君，你又要開始大講特講終末地單機(jī)論啦！

非也，實(shí)話講，我從來沒覺得終末地有多單機(jī)，因?yàn)樗纳虡I(yè)模式依然以角色為核心，同樣，運(yùn)營(yíng)邏輯沒跳出二游品類的底層代碼，即，用卡池輪換刺激玩家付費(fèi)，并以此節(jié)奏進(jìn)行內(nèi)容投放。

但體驗(yàn)至今，我認(rèn)為終末地玩起來，和過去的二游真不太一樣，比如說，你很少能看到有像終末地這樣試圖搶奪玩家大塊時(shí)間的二游，畢竟其在足夠長(zhǎng)的主線和足夠多的支線之外，角色養(yǎng)成還與基建玩法綁定，很多時(shí)候我急頭白臉做完主線，一會(huì)發(fā)現(xiàn)路遇哪個(gè)支線沒做，一會(huì)發(fā)現(xiàn)做裝備的產(chǎn)線還得重新調(diào)，除此之外，期貨要買、基質(zhì)要刷、礦點(diǎn)要開，哦還有精鍛，事情根本做不完。

我的不少業(yè)內(nèi)朋友也說：“終末地適合沒事的時(shí)候，好好坐在電腦前面，花一下午的時(shí)間去玩。”

雖然終末地的骨架是二游，但明顯的，在設(shè)計(jì)思路上確實(shí)又不斷掙脫著過去二游某些范式，一來二去，就形成了一種張力，自然，有時(shí)候它會(huì)給一些玩家?guī)怼八敛环钡母杏X，但同時(shí)，這種內(nèi)在的張力，構(gòu)成了終末地在產(chǎn)品層面有意思的特質(zhì)。

我必須要說的是，3D二游發(fā)展至今的框架本身無所謂對(duì)錯(cuò)，它是市場(chǎng)選擇的結(jié)果，也在持續(xù)為這個(gè)品類創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值，但也確實(shí)為二游品類劃出了一片不那么費(fèi)力的“舒適區(qū)”。

而終末地給我的感受就是在持續(xù)偏離所謂“舒適區(qū)”的邊界，某種意義上，終末地是在嘗試回答著“二游的框架之下，到底還能容納多少表達(dá)和玩法上的縱深？”這個(gè)問題。

它的表現(xiàn)，也多少能證明這種“越界”能否被市場(chǎng)接受。

如今，市場(chǎng)接受度的高低才算分明。前天（17日），終末地新版本「春曉時(shí)」上線，即使頂著《三角洲行動(dòng)》等騰訊系大DAU產(chǎn)品的熱度沖擊，游戲依然登上了海內(nèi)外iOS暢銷榜的前排（中國(guó)TOP5、日本TOP2）、國(guó)內(nèi)安卓應(yīng)用寶熱銷第一，并且同時(shí)登頂了國(guó)服和日服PS游戲榜單。《明日方舟：終末地》取得的市場(chǎng)成績(jī)，在這個(gè)“神仙打架”的日期節(jié)點(diǎn)，含金量尤其高。

如果說，此前我對(duì)終末地所謂“偏離二游”的感知還比較模糊，更多停留在一種直覺，覺得它玩著“感覺不太一樣”，那么「春曉時(shí)」版本的到來，則讓這種直覺變?yōu)榱怂^的“判斷”。

01

有預(yù)謀的“越界”

要說「春曉時(shí)」版本，那么首先繞不開的，自然是莊方宜這個(gè)角色。

如果不是做產(chǎn)品分析，那么我非常想邊唱《梨花香》邊把鷹角是怎么把莊管代和管理員《科研人員的相遇相知》這個(gè)故事好好重述一遍的，但莊方宜這個(gè)角色除了敘事、人設(shè)本身的價(jià)值，更關(guān)鍵的一點(diǎn)是，她還是鷹角針對(duì)終末地角色內(nèi)容編排上，“慢寫”抑或說“跨版本塑造”邏輯的典型代表。

我們不妨先回溯一下時(shí)間線。

初入武陵，莊方宜就已經(jīng)作為關(guān)鍵角色出場(chǎng)了，入口廣場(chǎng)上的天威降世，以及實(shí)際見面后的一絲不茍，兩種身份的來回交叉，終末地迅速塑造了“莊天師”+“莊管代”兩種印象的莊方宜，而后又通過武陵漫步，揭開其與管理員千絲萬縷過去的同時(shí)，為莊方宜強(qiáng)大、堅(jiān)韌、武陵的依靠這些印象之上，添加了如武陵之水一般的柔軟。

這個(gè)部分的塑造已經(jīng)足夠成功，鷹角把莊方宜身上中國(guó)古代托付使命的“孤臣”感；以包容、堅(jiān)守、智慧承載起一方生民的社稷之主的 “上善若水” 式的溫柔韌性；以及在管理員面前展現(xiàn)的恰如其分的些微本真姿態(tài)融合得非常到位。

但從產(chǎn)品角度講，莊方宜在開服版本沒有任何商業(yè)功能。

因?yàn)槟菚r(shí)玩家抽不到她，圍繞她，游戲內(nèi)也不存在任何付費(fèi)路徑，可以說從開服起，這個(gè)角色貫穿兩個(gè)版本的全部?jī)r(jià)值，都沉淀、也僅沉淀于敘事層面。

開服版本初見莊方宜，完成了第一印象的建立，上個(gè)版本她依然處于敘事的潛伏期，到如今才正式進(jìn)入卡池。

放到行業(yè)慣用做法里去對(duì)照，你會(huì)發(fā)現(xiàn)終末地對(duì)角色塑造的安排非常反直覺。鷹角用了超過一個(gè)大版本的跨度來鋪墊一個(gè)角色，在追求版本內(nèi)迅速閉環(huán)轉(zhuǎn)化的二游品類中，其實(shí)是一筆相當(dāng)奢侈的時(shí)間投入。

過往二游的角色上線邏輯經(jīng)過多年打磨，已經(jīng)形成了一條非常緊湊的標(biāo)準(zhǔn)流程，一個(gè)角色從首次亮相到進(jìn)入卡池，通常被壓縮在一個(gè)版本周期內(nèi)完成。（當(dāng)然，現(xiàn)在不少產(chǎn)能有余裕的產(chǎn)品，不少都開始將角色亮相提前，但大多是碎片化的，像莊方宜這個(gè)內(nèi)容量并不多見。）

如果參照過往二游的經(jīng)驗(yàn)，也可以說是某種行業(yè)路徑依賴，前期PV、立繪、社媒物料做預(yù)熱，版本更新后配套專屬劇情迅速拉動(dòng)玩家情感，然后順勢(shì)引導(dǎo)至限時(shí)卡池做消費(fèi)轉(zhuǎn)化，這種三段式的打法已經(jīng)非常工業(yè)化，每一環(huán)的設(shè)計(jì)都直接服務(wù)于最終的付費(fèi)轉(zhuǎn)化節(jié)點(diǎn)，之所以被業(yè)內(nèi)普遍采用，是因?yàn)樗诹舸婧土魉當(dāng)?shù)據(jù)上經(jīng)過了充分的正向驗(yàn)證。

但效率的另一面依然存在代價(jià)，在這套范式下，角色的敘事價(jià)值和商業(yè)價(jià)值被高度綁定在角色UP版本周期內(nèi)，留給真正沉淀情感的時(shí)間其實(shí)非常有限。

客觀事實(shí)是，在如此短的時(shí)間跨度里，角色和玩家之間的關(guān)系就更像是一次消費(fèi)決策，這也是為什么很多二游玩家在版本更替后，對(duì)上一期角色的記憶會(huì)迅速稀釋，反正二游只要持續(xù)運(yùn)營(yíng)，玩家就不缺角色。

所以，玩家一個(gè)版本認(rèn)識(shí)一個(gè)角色、喜歡一個(gè)角色，同時(shí)在這個(gè)版本為該角色付費(fèi)，然后下一個(gè)版本換之，這也更符合當(dāng)下二游的運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀。

但是，向來如此，就是對(duì)的嗎？

我一直覺得，二游現(xiàn)在的焦慮和困境很多時(shí)候就是太追求效率了，本來這個(gè)品類就是玩家為愛付費(fèi)占比很高的類型（愛數(shù)值也是愛），同時(shí)產(chǎn)能的要求奇高，需要研發(fā)們拼死干活保證吸引玩家的注意力，很像一場(chǎng)吐血的馬拉松，這在商業(yè)層面，也有一點(diǎn)點(diǎn)竭澤而漁的意思。

by nano banana

終末地做出了不一樣的選擇，分析莊方宜的角色塑造，你會(huì)發(fā)現(xiàn)鷹角不僅把長(zhǎng)線敘事的情感回報(bào)拉到了相當(dāng)高的位置，而且在版本中，情感鏈接的重頭戲依然在后置：管理員在解決首墩地區(qū)的危機(jī)、應(yīng)對(duì)完阿達(dá)希爾和聶菲斯之后，才進(jìn)入莊方宜真正的“主場(chǎng)”，也就是關(guān)閉地下超域裂隙的篇章。

新登場(chǎng)角色李織煙，性格鮮明且擁有高光時(shí)刻（也沒下池！）

礙于篇幅原因，以及我不愿在這里過多劇透，鷹角對(duì)反派的塑造可以之后再細(xì)說，我主要想聊的是，鷹角對(duì)于重點(diǎn)角色內(nèi)容的處理，這里有幾層手法值得注意。

以莊方宜為例，鷹角的第一招就是延遲滿足，「春曉時(shí)」之前的版本里，鷹角埋線制造了一種有意為之的不完整認(rèn)知，玩家隱約感知到這個(gè)角色很重要、身上有未被講述的故事，但游戲刻意按住了揭示的節(jié)奏，這種認(rèn)知缺口在版本推進(jìn)中持續(xù)發(fā)酵，角色魅力的加持之下，轉(zhuǎn)化為了一種懸而未決的期待。

直到這個(gè)版本，借由巨獸代理人的能力，莊方宜的過往，她的執(zhí)念、她的負(fù)疚、那種近乎固執(zhí)的責(zé)任感的源頭得以呈現(xiàn)，當(dāng)這些被積壓的信息終于被釋放，玩家獲得的滿足感就不再只是“這段劇情寫得不錯(cuò)”的即時(shí)評(píng)價(jià)。

初識(shí)、好奇、理解、共情，認(rèn)識(shí)角色的階段，被分散在了不同的版本周期里，本質(zhì)上，終末地為玩家?guī)淼氖牵饲啊扒楦械姆e累終于由理解兌現(xiàn)”的體驗(yàn)。

這和多數(shù)二游在單版本內(nèi)完成情感調(diào)動(dòng)的做法，從用戶心理機(jī)制上就有所區(qū)別。

并且，這一套調(diào)動(dòng)情緒的做法還建立于出色的敘事設(shè)計(jì)上，在莊方宜的故事呈現(xiàn)中，鷹角用了一些雙視角敘事結(jié)構(gòu)——莊方宜和管理員調(diào)整好樞壤儀、分頭行動(dòng)之后，敘事就被拆成了兩個(gè)視角進(jìn)行演出。

管理員會(huì)先到達(dá)選劍局，處理完終末地與武陵合作項(xiàng)目的難題之后，再去約定地點(diǎn)和莊方宜碰頭，這是一段完整的流程。

隨后切到莊方宜這一側(cè)，探望傷員后她來到選劍局，有一個(gè)畫面是，她看見管理員被眾人簇?fù)碇谀莻€(gè)瞬間，她意識(shí)到管理員不止屬于自己和武陵，還有更多人、更多事需要管理員，這也是為何她決定獨(dú)自前往裂隙的關(guān)鍵。

而后，終末地用了一組畫面來完成表達(dá)：莊方宜有條不紊地交代職務(wù)后續(xù)安排、伏案簽字處理文件，最后，親筆寫下了一封留給管理員的書信。

這一系列動(dòng)作和內(nèi)容，精準(zhǔn)地傳達(dá)出了莊方宜身上最核心的底色，她是一個(gè)習(xí)慣把所有情緒都?jí)涸谛袆?dòng)里，而非說出口的人。

隨后終末地用了一個(gè)情節(jié)閃回的手法，管理員讀信時(shí)，莊方宜的畫面也同步進(jìn)行，這個(gè)手法的妙處是既能把莊方宜的情感完全表達(dá)，又能讓身為管理員的玩家實(shí)現(xiàn)共情。

借由此，終末地把玩家基于過往版本慢慢積攢起來的情感認(rèn)知，對(duì)莊方宜這個(gè)人的理解、對(duì)她做出這個(gè)選擇的邏輯把握、以及由此生出的擔(dān)憂，于同一個(gè)橋段全部?jī)A瀉出來。

緊接著，就是那段管理員奔向莊方宜的“日劇跑”、兩人在前往裂隙的大門前會(huì)合，且會(huì)合時(shí)是莊的第一視角，視角間的蒙太奇，讓敘事和情感的張力同時(shí)觸頂。這個(gè)高點(diǎn)設(shè)計(jì)其實(shí)沒有多精巧，但是因?yàn)樗怀浞譁?zhǔn)備醞釀，所以效果特別好，至少對(duì)我來講。

莊方宜的視角讓玩家作為全知者理解她的選擇邏輯，管理員的視角則讓玩家作為代入者感受到那種“遲了一步”的焦灼感。

兩套情緒在會(huì)合的節(jié)點(diǎn)上交匯，角色弧光在這種交匯中完成閉合，這一橋段，終末地?cái)⑹碌那楦袕埩σ呀?jīng)接近傳統(tǒng)敘事作品而非二游的水準(zhǔn)。

更關(guān)鍵的，是我前文描述的敘事與商業(yè)節(jié)奏的主動(dòng)脫鉤，也在此處完成了閉環(huán)。

從莊方宜的長(zhǎng)線塑造可以看出，鷹角并沒有選擇最“高效”的變現(xiàn)轉(zhuǎn)化路徑，而是把角色的敘事價(jià)值和商業(yè)價(jià)值拆分到了不同的版本周期中釋放，這在二游的產(chǎn)品邏輯里是一種罕見的取舍。從結(jié)果看，無論是敘事效果還是市場(chǎng)反饋，表現(xiàn)都相當(dāng)不錯(cuò)。

在我看來，終末地這種“先交付故事，再交付角色”的做法，如果拿其他品類做參照，其實(shí)更接近JRPG對(duì)核心角色的呈現(xiàn)。比如《最終幻想》系列中那些經(jīng)典角色之所以能在玩家記憶中留存數(shù)十年，很大程度上就是因?yàn)橛螒蚪o了足夠的敘事篇幅去讓玩家和角色“共同經(jīng)歷”一些事情。

玩家愿意為莊方宜付費(fèi)，當(dāng)然和美術(shù)品質(zhì)、數(shù)值強(qiáng)度有關(guān)，但更深層的驅(qū)動(dòng)力在于，經(jīng)過多版本的敘事浸泡后，玩家對(duì)莊方宜產(chǎn)生的感情。

終末地對(duì)角色塑造的處理，對(duì)于二游品類來說，的確是一個(gè)值得認(rèn)真審視的樣本。

02

自洽

敘事之外，系統(tǒng)層面，終末地同樣表現(xiàn)出了鮮明的、自洽的越界。

首先是地圖設(shè)計(jì)，我在之前曾提過，終末地的箱庭地圖設(shè)計(jì)其實(shí)非常有魅力，鷹角精心設(shè)計(jì)了引導(dǎo)路線，控制探索的節(jié)奏感，之前的范例阿伯莉采石場(chǎng)，就用電力開關(guān)、電梯和塔吊串聯(lián)高低差，讓跑圖同時(shí)承載著任務(wù)推進(jìn)、地圖收集和交通網(wǎng)修復(fù)三條線。

上個(gè)版本的清波寨，連接裝置換成了水車等水驅(qū)設(shè)備，雖然風(fēng)味不同，確實(shí)也欠缺了一點(diǎn)巧思，而到了這個(gè)版本，地圖設(shè)計(jì)說實(shí)話就有“更上一層樓”的意思了。

我說的當(dāng)然就是首墩這個(gè)場(chǎng)景，鷹角的美學(xué)素養(yǎng)無需多言，剛走進(jìn)這片區(qū)域的時(shí)候，宣紙如瀑、水墨飛花，是武陵設(shè)計(jì)語言的一脈相承所搭建出的終末地式國(guó)風(fēng)奇觀。

主要是，伴隨劇情推進(jìn)，我發(fā)現(xiàn)終末地的制作組在做一件超出常規(guī)二游場(chǎng)景設(shè)計(jì)范疇的事情，在首墩，巨獸代理人“畫卷”的能力，成了玩家在首墩中穿行的核心手段，而這個(gè)能力帶來的不只是景觀變動(dòng)，還有空間嵌套。

怎么理解呢？簡(jiǎn)單說，首墩的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)不只是縱向，而是伴隨著出入口的穿行、機(jī)關(guān)的啟動(dòng)，產(chǎn)生是物理上路徑、高低差、可通行區(qū)域的重組。終末地用這種方式在同一片空間里疊了好幾層結(jié)構(gòu)出來，像個(gè)立體迷宮。

而且，“畫卷”這個(gè)設(shè)定，和阿達(dá)希爾這個(gè)角色的敘事段落緊密掛鉤，空間的變形本身就是敘事的一部分，沒有“畫卷”能力涉及意識(shí)的設(shè)定，管理員和阿達(dá)希爾跨空間的對(duì)話也沒辦法展開。

可以說玩家在物理意義上“穿過”空間的過程，同時(shí)也是在敘事意義上不斷前行的過程，這個(gè)頗具意識(shí)流色彩的能力，作為敘事裝置，讓管理員與阿達(dá)希爾之間的對(duì)手戲成立，兩人的對(duì)話乃至博弈，都依托于場(chǎng)景設(shè)定中“身處同一空間卻看見不同世界”的錯(cuò)位感。

說實(shí)話，我在二游里幾乎沒見過這種做法。大多數(shù)二游的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，哪怕做得再精致，本質(zhì)上還是“舞臺(tái)”的邏輯，是死的，但首墩，整個(gè)場(chǎng)景自己就是敘事機(jī)器的一環(huán)。

這背后，其實(shí)指向一個(gè)更深層的產(chǎn)品思路，那就是“把游戲做好看”之外，還能做些什么？鷹角或許在思考，二游的視覺語言除了承擔(dān)審美功能之外，還能不能做更多的事？能不能成為敘事的裝置，能不能構(gòu)成玩法的一環(huán)，能不能創(chuàng)造出單靠角色立繪和場(chǎng)景渲染觸及不到的體驗(yàn)層次？

而這些思考的答案就是首墩這個(gè)場(chǎng)景，首墩證明了二游的場(chǎng)景可以成為一種主動(dòng)的敘事語言，不光承載內(nèi)容，它自己就是內(nèi)容。

在當(dāng)下二游的美術(shù)軍備競(jìng)賽中，大多數(shù)產(chǎn)品追求的是在既有框架內(nèi)把精致度拉到更高，在材質(zhì)和光影上做文章，這個(gè)模式方向明確，風(fēng)險(xiǎn)最小，而終末地選擇在精致的基礎(chǔ)上疊加帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的表達(dá)意圖，把美術(shù)、地圖結(jié)構(gòu)和敘事編排捏成了同一個(gè)東西，這是它不一樣的地方。

如果敘事和場(chǎng)景體現(xiàn)的是終末地在內(nèi)容維度上的取向，那么或許「春曉時(shí)」版本在系統(tǒng)層面做出的一系列動(dòng)作和玩法的展望，更直接地展現(xiàn)了終末地想成為什么，以及它不想成為什么。

其中最值得拿出來說的，是它在日常體驗(yàn)上做出的減法。

這個(gè)版本上線了大量的日常減負(fù)內(nèi)容，比如帝江號(hào)新增的“總控事項(xiàng)”功能，現(xiàn)在日常產(chǎn)物收取、生產(chǎn)安排和線索填入都被整合，可以一鍵操作；又比如之前常被玩家提到的資源回收站收菜跑斷腿問題，現(xiàn)在回收點(diǎn)4級(jí)之后便可以支持遠(yuǎn)程收取全地區(qū)資源；

再比如倉(cāng)儲(chǔ)節(jié)點(diǎn)新增按地區(qū)篩選委托的功能、裝備制造支持從干員界面直接跳轉(zhuǎn)并批量制作、高階培養(yǎng)自選箱在素材不足時(shí)可以一鍵跳轉(zhuǎn)補(bǔ)充等等等等。

孤立地看，日常減負(fù)在近幾年的二游行業(yè)中不是什么新鮮事，體力簡(jiǎn)化、任務(wù)壓縮、周常替代日常，越來越多產(chǎn)品都有程度不一的嘗試。

但終末地的減法不是籠統(tǒng)地“減少一點(diǎn)玩家每天要做的事”，而是在做日常流程上的重構(gòu)。

也就是，壓縮一切“玩家知道該怎么做、但仍然需要花時(shí)間去做”的操作環(huán)節(jié)，優(yōu)化削減的不是內(nèi)容，而是內(nèi)容與玩法之間的摩擦。

日常減負(fù)的另一側(cè)，終末地還大幅增加了理智消耗許可的獲取渠道，現(xiàn)在物資調(diào)度追加了購(gòu)買額度、協(xié)議通行證循環(huán)獎(jiǎng)勵(lì)中額外增加許可、月卡每日獎(jiǎng)勵(lì)追加許可，甚至專門新設(shè)了“理智補(bǔ)給”活動(dòng)和“干員培養(yǎng)助力”活動(dòng)來返還大量養(yǎng)成素材。

要理解這兩套動(dòng)作的組合關(guān)系，需要把它們放在一起看，終末地一邊壓縮日常操作的時(shí)間成本，一邊放寬養(yǎng)成資源的獲取，兩者疊加，本質(zhì)是在校準(zhǔn)長(zhǎng)期游玩所需的時(shí)間。

此前，終末地讓人感覺累的點(diǎn)，素材收集是絕對(duì)的一大關(guān)鍵，在沒有搭建合理的滑索網(wǎng)絡(luò)之前，帝江號(hào)升級(jí)、角色養(yǎng)成所需的素材都需要花大力氣去跑圖，而且，體力消耗速度在倍券用完之后如同蝸牛爬，而現(xiàn)在，不光很多不必要的跑路基本省了，體力消耗曲線也比之前更平滑。

終末地能在這些日常維度做實(shí)質(zhì)性的減法，想必鷹角的核心判斷是：讓玩家從繁瑣的打卡中抽身，留出更多的精力到玩法、內(nèi)容之上，而這類減負(fù)的前提是有足夠有分量的內(nèi)容去承接被釋放出來的注意力，有著扎實(shí)玩法基礎(chǔ)的終末地顯然是能夠承接得住的。

不如說，讓玩家從打卡的慣性中抽身，把上線的理由將更多地建立在內(nèi)容本身的吸引力之上，正是終末地持續(xù)投入的方向。

而這種投入是可以預(yù)見的，證據(jù)除了我上文說的哪些有關(guān)敘事、有關(guān)場(chǎng)景的東西之外，不能繞過的，就是「春曉時(shí)」版本前瞻里提到的，未來將會(huì)上線的“危機(jī)合約”。

熟悉《明日方舟》的玩家對(duì)這個(gè)名字想必不會(huì)陌生，危機(jī)合約這個(gè)玩法不光在明日方舟玩法生態(tài)中擲地有聲，在整個(gè)二游史上都是如此，借一些玩家的話總結(jié)說，它讓二游的終局玩法與商業(yè)模式徹底解耦。

也就是說，危機(jī)合約作為終局玩法之一，檢測(cè)的不是玩家的付費(fèi)深度，而是游戲理解，它既是鷹角為塔防策略深度打造的表達(dá)容器，也是方舟區(qū)別于其他二游的核心標(biāo)簽之一。

圍繞危機(jī)合約生長(zhǎng)出來的攻略社區(qū)生態(tài)、策略討論氛圍，共同構(gòu)成了方舟玩法文化中凝聚力最強(qiáng)的部分。

如果鷹角能把這套邏輯沿用到終末地，我想絕不只是致敬本家或填充活動(dòng)那么簡(jiǎn)單，從產(chǎn)品意圖來讀，終末地版的危機(jī)合約可能更像是在“影拓豐碑“之外，搭一個(gè)能夠完全榨干終末地戰(zhàn)斗系統(tǒng)的舞臺(tái)（現(xiàn)在這點(diǎn)水溫確實(shí)不夠看）。

放在行業(yè)背景下，也值得多說幾句。

其實(shí)，二游品類過去幾年在高難內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，始終處于一種定位曖昧的狀態(tài)，原因不難理解，想做高難玩法，就不得不處理一個(gè)經(jīng)典的兩難問題：向上，要滿足硬核玩家對(duì)挑戰(zhàn)深度和策略空間的需求；向下，又不能讓占比更大的休閑用戶感到被排斥或產(chǎn)生練度焦慮。

by nano banana

多數(shù)二游對(duì)這道題的求解，最終都滑向了兩個(gè)不太理想的終點(diǎn)，一種是高難淪為變相的數(shù)值檢驗(yàn)器，表面設(shè)置了復(fù)雜的關(guān)卡機(jī)制，但真正決定通關(guān)與否的是角色練度和氪金深度，策略維度在數(shù)值面前被壓縮殆盡；另一種是高難被工具化為日活維護(hù)手段，難度閾值卡在不太舒服但也不至于過不去的區(qū)間，戰(zhàn)斗本身的樂趣反而成了次要之事。

兩種走向的共性是，高難都偏離了“讓戰(zhàn)斗變得有趣”這個(gè)設(shè)計(jì)層面的原初目的。

方舟的危機(jī)合約之所以在品類中顯得特殊，正是因?yàn)樗峁┝艘环N跳出這道兩難的解法，其自選難度等級(jí)搭配詞條組合的設(shè)計(jì)（這個(gè)其實(shí)也變相出現(xiàn)在很多二游的高難玩法中了），將難度曲線的設(shè)置權(quán)交給了玩家，對(duì)于舟友們來講，追求極限的高手可以疊滿詞條挑戰(zhàn)天花板，普通玩家也可以量力選擇適合自己的組合，把危機(jī)合約當(dāng)作檢驗(yàn)策略理解的練習(xí)場(chǎng)。

如此一來，挑戰(zhàn)門檻變成柔性的，與此同時(shí)，策略縱深的上限被保留在了極高的位置，高難在危機(jī)合約這套設(shè)計(jì)里回歸了最本質(zhì)的意義，即一種自發(fā)的、由好奇心和勝負(fù)欲驅(qū)動(dòng)的玩法探索行為。

終末地要引入這套邏輯，其實(shí)非常順，我之前也拆過終末地戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)，它里面包含的，比如效應(yīng)系統(tǒng)構(gòu)成的異常附著與連鎖觸發(fā)、連攜技帶來的隊(duì)伍配置決策、技力資源管理貫穿始終的排軸思維、打斷機(jī)制要求的時(shí)機(jī)判斷，等等這些要素交織形成的策略密度足夠高，只要設(shè)計(jì)得當(dāng)，在塔衛(wèi)二重現(xiàn)危機(jī)合約榮光未必不可能。

當(dāng)然，它最終在終末地即時(shí)策略戰(zhàn)斗的語境下會(huì)如何呈現(xiàn)在我們面前，還有待揭曉。

但僅從鷹角選擇這個(gè)方向本身來看，表態(tài)已經(jīng)足夠明確，他們希望玩法成為玩家的驅(qū)動(dòng)力，成為游戲的重心。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們?cè)侔褦⑹隆?chǎng)景和系統(tǒng)三個(gè)維度的觀察并置在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)終末地在新版本中展現(xiàn)出的產(chǎn)品邏輯具備一種內(nèi)在的自洽性。

慢寫角色是在敘事維度做長(zhǎng)線，首墩為代表的場(chǎng)景是在視覺維度追求“場(chǎng)景即內(nèi)容”的表達(dá)密度，日常減負(fù)搭配養(yǎng)成松綁則是在系統(tǒng)維度將玩家時(shí)間從摩擦消耗中釋放，為后續(xù)的玩法儲(chǔ)備和內(nèi)容精進(jìn)做鋪墊。

三個(gè)維度雖然看似各自獨(dú)立運(yùn)作，但相輔相成。

本質(zhì)，還是終末地在力爭(zhēng)彌合體驗(yàn)?zāi)Σ痢?shí)現(xiàn)內(nèi)容和玩法的“兩條腿走路”。

結(jié)語

到這，你或許能夠認(rèn)同我的話了，這游戲怎么看，都不太像現(xiàn)在的二游，它更加“緩慢”，和莊方宜一樣，有些沉重，但又足夠優(yōu)秀。

同時(shí)，如我說終末地在校準(zhǔn)玩家的時(shí)間一樣，它也在校準(zhǔn)自己的位置，過去3個(gè)月，它也遭遇了一些爭(zhēng)議，不過，好在，終末地依然在探索、走在“越界”的路上。

至于這條路最終能走多遠(yuǎn)，其所探尋的二游品類的邊界究竟在哪里，暫時(shí)還未可知。

品類的演化從來不是某款游戲一兩個(gè)版本就能蓋棺定論的事，它需要更長(zhǎng)的時(shí)間跨度、更多產(chǎn)品的不同版本的內(nèi)容驗(yàn)證，以及市場(chǎng)的反饋判斷。

不過，至少在當(dāng)下，終末地展現(xiàn)的不那么常見的產(chǎn)品志向，以及這種志向被玩家認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)可能性，已經(jīng)足夠。